王亚楠

导演车径行

编剧沉石

　　主持人尹俊：有这样的东西

　　车径行：艺术上处理。

　　王亚楠：这种东西我们在谈，可能大家会觉得是不是有一种……，但是你看网上经常会比基尼女士经常拿着笔记本放在首页，那个博客点击率一下子好几十万，这个东西怎么说呢？难免的，作为影视作品加一些这些东西，你要是非要站在一个似乎自己很那个的角度，其实用这个来吸引观众，但是问题是似乎很有效果，我之前也很排斥比较功利的手段拍戏，但是我后来发现可能你不要用功利去想，可能是展现给观众的一种需要吧！

　　沉石：有些东西是属于，刚才你讲的，女性的东西有一种美的东西，我又讲三个女人都是非常美的，非常漂亮的，刚才讲白领，她有气质，伊能静她有气质，她要是穿着超短缺腿很好看，当然被王大川，哦，这个人很有特点就会有吸引力。她腿很好看。那小保姆很好看，纯朴，绿色的，从乡里来的。

　　车径行：我们选演员的时候充分尊重原著，因为电视是一个观影的艺术，尽量让它好看一些，我们这个戏为什么现在比较受关注？有几个特点，沉老师小说出来以后，韩国人已经看好了这个小说，要把版权买去，按照韩剧的形式来改编，就没有同意，所以我们就想用中国的演员，中国的导演，中国的编剧来拍，我们在造型上在场景上为什么一定要拍奥运场馆，新北京，机房里面很多剪辑师这在哪儿？不知道这是北京，反映北京风光的这是最美的一部电视剧，在音乐、动效方面都做了很多尝试，我们刚才谈的都是皮毛的东西，故事的核心的东西没有讲。

　　王亚楠：我觉得里面一些更深邃的东西，看起来是时尚剧，比如说里面有一个人物，是行长，这个行长后来违反银行纪律后来被免职了，但是我跟他关系很好，有的时候就是说，我们在生活中，我以前拍戏也讲过，人大情大意跟小情小意会产生矛盾的，我跟这个哥们儿，他帮我的忙，他可能知道我有能力偿还，但是我现在不符合这个条件，他知道我可能会还银行的贷款，但是我现在不具备这个规定，当然我给还了，但是不符合规矩，虽然我还给银行钱了，银行也拿到贷款的利率了，但是不符合规律，就是产生矛盾的时候，里面有这种思考，这是这个戏比较深的东西。

　　车径行：这个戏深就是通过一个男人跟三个女人或者N个女人之间的故事，实际上里面是对人生、社会哲学的思考，就是刚才亚楠讲的人生的大爱，社会的大意与中国的传统观念，与现在文化的一种交融，一种碰撞所引起的一些思考性的东西，你说电视有多少教化的作用？启迪大家去思考。

　　王亚楠：现在此时此刻所谈的东西，观众如果能看到，能领悟到我们就非常高兴，领悟不到就欣赏。

　　主持人尹俊：好看就行。

　　王亚楠：我们是娱乐人，影视已经被网站拎到娱乐里面去了（笑）

　　沉石：刚才讲的这个戏，从导演的角度来讲，做成一种时尚结构悬疑，因为车导拍很多的戏都是时装戏。

　　车径行：首次我们用了时光隧道的概念，看起来，尽管是现代发生的事，两三年之间的一个事，但是不容易交代的时候我们就用时光隧道来做，开场先把大事件交代出来，让整个的节奏提起来，因为现代观众喜欢快节奏，迅速的进入故事，然后再慢慢慢慢再讲给大家听。

　　主持人尹俊：您刚才也提到了，这个电视剧的场景特别好，去了很多北京特别美的地方，特别是奥运场馆也去到了，据说这个是奥运会开幕的前五天还在里面拍戏，也是唯一一部。

　　车径行：是，我们是至今为止中国的影视作品，奥运场馆拍过很多纪录片，我们是唯一一部在奥运场馆的一个电视剧组。

　　王亚楠：我们沉老师社会资源比较丰富。（笑）

　　沉石：当时的时候，我们拍这个戏的时候也是申请了一段时间，咱们讲这边奥组委马上要封馆了。

　　王亚楠：沉老师是解放军的大校，再往上走就是少将了。

　　沉石：应该说各个资源各方面，我们第一个刚才车导讲了，这个戏原来是韩国的摄像拿过去，人物改成韩国的名字，什么金什么什么，什么什么哲，什么什么姫，觉得比较时尚，我跟车导做这个戏的时候也想，也是想做一部真正的表现北京时尚，北京这几年变化很大，包括鸟巢、水立方才刚起来。

　　车径行：鸟巢、水立方、四合院，把奥运的文化符号和北京传统的文化符号和北京现代的文化符号，你比如说北京二环、三环边上有很多漂亮的大厦都揉在片子里面，我们时装表演用的是真正的时装模特，包括奔驰车，最现代最流行的，我们也是在有限的资金，包括我们翻车我们真翻了一辆车，在电视剧里面都比较少有，第二天我们主任费了老大劲都拉不上来。

　　王亚楠：门头沟，山沟里面。

　　车径行：那场戏拍了4个小时。开始我们也考虑一个方案，用电脑做或者用模型做，现代的科技都是可以达到的，但是缺少震撼力。

　　主持人尹俊：就一个场景。

　　车径行：就一个镜头。第一次因为要计算这个位置，翻车车身的重量，翻下去漂不漂亮，第一次让石头卡住了，拉上来，第二次又翻。

　　主持人尹俊：拿这个做电影。

　　车径行：对，做电影这个经常见，但是做电视剧不舍得这样做，但是我们为了追求真实性吧还是这样做了。

　　沉石：原来我看了一下他剪的片子，是像电影一样的，从北京天安门过去，北京现代的，你看金融街、中关村大街，最时尚的摩天大厦，世贸天阶。

　　车径行：为了迎接08年奥运，北京所有的这种最新的建筑的文化符号和建筑的典范的代表我们全拍进来了。

　　主持人尹俊：很不容易，不光在拍戏还在拍风景。

　　王亚楠：拍天安门广场的时候，早上起来我开奥迪，警察给拦住了，京Z。

　　车径行：因为我们规定，电视剧和电影当中不能用真车拍，我们用了京Z，还没出来呢警察就给拦住了。

　　王亚楠：刚开始没拦，后来在天安门兜了两圈就拦了下来。

　　沉石：很多场景北京很漂亮的，包括四合院。

　　车径行：这个片子本身要靠故事，但是同时一定要有好的造型，人物造型要好，服装要好，化妆要好，场景也得好，就是这个故事有节奏性，场景也有节奏感，比如四合院加上现代的建筑，包括透视感很强的建筑，结合起来比较好看。但是奥运前拍戏。

　　主持人尹俊：但是水立方有没有去？

　　车径行：都去了，水立方、鸟巢。我们在水立方拍戏，刚好有一些领导来视查工作，我们就等他们走了以后再接着拍。

　　王亚楠：别看他们一人一眼镜，胆都挺大的。（笑）

　　沉石：给我们三个车站，我们进去以后走出来再倒再搞进去再倒，进去以后，他们当时还真不错，让我们把车隐蔽起来，完了以后再把镜头架起来，再在里面拍。

　　车径行：有一个镜头用升降，从水立方摇过来以后直接把鸟巢带出来，镜头跨度非常大，又架了12米的升降，我当时觉得还是低了一点，但是架这么一个大家伙，他们又没见过还以为是什么新式武器。

　　主持人尹俊：我以为您带一摄像。

　　车径行：两台机器，摄制组都进去了，里面拍了7、8场戏。

　　主持人尹俊：下一个话题，咱们聊聊演员的选择，我现在手里拿的册子是咱们宣传的东西，每一位演员大家都很面熟，而且也有大腕，比如王亚楠。

　　王亚楠：我不是。

　　主持人尹俊：导演、编剧选演员方面也是很有心思的。

　　车径行：主要是因为演员的选择主要是想能够把这个剧拍好，一个是要选观众喜欢的演员，另外一个还得看他们档期，还有喜不喜欢这个剧。跟王亚楠我们也是第二次合作，还有一个适不适合这个角色，包括伊能静，开始也是想演他妹妹行不行？年龄的关系，一直演到嫂子，后来造型，而且伊能静很敬业，确实不错，天气又热，而且各方面的管理又很严，每天工作都是十几个小时二十个小时，我们50多天把这个戏拍完，确实还是不容易。

　　主持人尹俊：20集50多天拍完，两天多就拍一集，不容易……

　　车径行：而且演员里面我们启用了几个新人，一个是从外形考虑，一个是从戏里面考虑，康俊龙也是第二次跟我拍戏，郑亚文也是第二次跟我拍戏，反面人物高雅宣也是跟我第二次拍戏，考虑到她比较熟悉，对她能不能完成这个任务心里比较有数，费了不少心思，当时剧组比较多，王亚楠三四个组拉他，我说你无论如何得上我这个戏，后来他说我确实比较喜欢这个戏，也不错。

　　王亚楠：我以前拍时装戏也少，另外这个故事本身，人物比较有创作的冲动。

　　车径行：而且王亚楠他对于丰富这个角色确实也做了很多工作，你比如他有一些设计包括，我有一点，我们这个戏所的哭戏不管男演员女演员，没有一个有眼药水的，全部都是真哭，这个确实都是很有功力的。

　　王亚楠：主要是戏写到那份上，你有的时候，演员用眼药水一是拍摄手段没有办法不带停，二是有时候那个情节你很难达到，但是编剧非要写得泪流满面吃葫芦串，我是比较夸张的，就是根本达不到效果，但是你必须要去做。