四编剧聊维权 石康谈维权心得 汪海林认真聆听 石康和汪海林 女编剧彭三源 刘毅侃侃而谈 彭三源和刘毅 嘉宾和主持人 (点击小图看大图) 点击此处查看其它图片

　　新浪娱乐讯 今年7月，喜多瑞和新浪联合推出了“喜多瑞故事大赛”，引起了广大网友的热议。当编剧们集体站在台前又意味着什么呢？近日，石康、彭三源、汪海林、刘毅等四位编剧做客新浪聊天室，和网友畅谈编剧的喜怒哀乐。以下为聊天实录：

　　主持人赵宁：由国内20多位著名编剧联合发起的制作公司喜多瑞在今年的的1月份正式成立了，今年2月中国编剧的维权大会也同期在北京举行，今年的7月，喜多瑞和新浪联合推出了喜多瑞故事大赛，引起了广大网友的热议。当编剧们集体站在台前又意味着什么呢？我们今天请到四位编剧代表一起做客新浪跟网友交流一下，欢迎四位嘉宾。首先是我身边这位大家非常熟悉的编剧石康老师。

　　石康：大家好。

　　主持人赵宁：这边是喜多瑞公司董事长，也是著名编剧汪海林老师。还有著名编剧彭三源老师，欢迎你。坐在那边是著名的编剧刘毅老师。

　　汪海林：喜多瑞是一个营利性组织

    跟网友朋友都打了招呼认识了一下。首先问问几位，当时20多位著名编剧联合在一起做编剧中心制的制作公司，尚属首次，怎么回有这样一个意愿？开办初衷又是什么样子？谁发起的？发起人这时是不是应该站起来说一说，起立。

　　汪海林：2002年的时候，我跟石康在酒吧里聊天，聊到编剧在影视产业里边的作用、地位各方面的问题，当时完全是闲聊，我说我们应该成立一个组织，石康当时很认真，还拿了一张纸写了几条，关于这个组织的一些想法。其中有一条，他说我认为是一个非营利性的组织。刘毅也在，我就说我们为什么不成立一个营利组织呢？石康就拿笔把这一行划掉。成立公司的初衷应该是从那天晚上谈完以后就确定下来。确定下来慢慢有一个过程，直到今年的1月8号，我们就在北京成立了。

　　主持人赵宁：汪董，您的解释我觉得还是太简单了，您就光说了您把石康老师非营利改成营利了，其它几个重点呢？一开始大家觉得这是大家聚在一起维权的工作，您说这是营利性的组织，肯定性质又不一样。

　　喜多瑞“故事为王”

    汪海林：维权的工作业需要做，但是更重要的一点是编剧也要自己自强，把自己做大，靠向社会呼吁，向行业呼吁，这仅仅是一方面，更重要的一点，我们做给你们看，我们可以成为这个行业重要的一个支柱。所以，我们现在公司的理念是叫“故事为王，剧本为本”，作为影视产业来讲，我们强化我们公司立足于这个行业的特征，一切是围绕这个特征来成立的一个公司。

　　后来我们具体的模式是借鉴了像律师事务所合伙人制度，每个编剧股东成为一个平权的股东，以股东的形式，不再简单是一个作者、编剧，还是公司的股东，是公司出品这出戏的制作人之一。

　　主持人赵宁：一共有20多个股东。

　　汪海林：对。

　　石康：编剧需要话语权

    主持人赵宁：石康老师在那样一个浪漫的夜晚，你们相约在酒吧聊天，当汪海林提出这样一个建议的时候，你马上以很大的热情回应。当时这件事情特别吸引你的地方在哪儿？您在编剧生涯当中遇到了怎样你觉得必须要改变的状况？

　　石康：编剧以前都是单兵作战，没有一个组织。演员会有一个经纪公司，导演有导演协会，实际上导演现在都是承包制，一般导演身后都有一个公司，只有编剧是单兵。而剧本又是制作中非常重要的一部分，当时编剧在一起聊天说这个事，所有组织本身都是自组织起来，当你没有这个要求的时候，没有人真的会给你比较高的稿酬，或者是分给你更多的利益，他一定是争取来的。凭个人比较困难，因为它没有一个相互的支持系统，你永远只是一个人，而且成本也很高。如果有一个组织，20个人请一个律师就够了，但是一个人也得请一个律师，其实付的费用是一样的。这样能够让这个组织效率高一点，老说维权维权，其实我当时就觉得维权是一部分，更重要的一部分是发展。当编剧不能在制作中表现出你的力量和真正的内容，如果在一个戏里不用某个方式告诉大家，这个工作是我做的，实际上你怎么说都没有用的。

　　主持人赵宁：话语权的缺失。

　　石康：一个是话语权，一个是你工作本身的重要性，你作为编剧必须写出红戏来，如果写不出红戏怎么都没有用。

　　主持人赵宁：在国外一直有一个说法，红了的编剧和不红了的编剧，其实差别待遇是相当大的。

　　石康：编剧行业里正好差别是相当小的，非常小。一个很有名的编剧和一个靠它为生的编剧，收入差别是非常小的。

　　彭三源：总而言之都是属于偏低的一类。是低和更低的差别而已，因为它的参数整体来说比较低，是这么一个概念。

　　刘毅：因为知名度跟演员、导演的知名度不一样，演员的知名度是公众的知名度，而编剧的知名度往往是行业内的知名度，你在这个行业内可能很知名，但是这个知名度只是让你的稿酬相对高一些，但是不会带来其它东西，演员有知名度会变成财产，本身就是一个品牌。而编剧因为一直是从事幕后的工作，决定了他的知名度就是小范围内的。于是他的知名度就不能变成更大范围的财产。

　　彭三源：相比较而言是这么一个概念，演员在最前台，他在屏幕上直接呈现给观众。导演在整个运作过程中，毕竟导演是跟到最后，编剧是第一环，第一环之后编剧就退出了，不参与整个链条就结束了。所以，编剧在整个行业中通常就是一个比较低的被严重忽略的生存状况。

　　汪海林：到播出的时候大家已经把他忘了，因为不提。

　　彭三源：好的导演会提编剧是谁，大多数情况下是不提，然后就被忽略了。

　　主持人赵宁：建组开始编剧已经把自己的作品交上去，没有任何权利再过问？

　　彭三源：基本上被遗忘了，是这么一个概念。所以，像喜多瑞组织成立的初衷，说维权也好，说整个提高编剧的地位也好，无论你怎么呼吁，你再喊，说你应该给我一个什么什么地位，你应该给我什么什么报酬，你都是在向别人提要求，你都不如自己主动来做这件事，这个事更由你来把握。我认为喜多瑞的成立其实是对于影视创作来讲，我都认为是一件革命性的工作，它重新把所有影视的根源故事恢复到它应该有的地位。因为所有电影也好、电视也好、小说也好都是一个载体，它的本源是故事，故事，永远都是故事。

　　汪海林：所以我们公司的名字就叫Story。

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