独家对话兰晓龙：《生死线》是强情节剧(图)(2)
我们戏拍起来很辛苦，比如机场建一个然后再炸掉，电视剧没有这样做的。但这一个机场搭下来我们会拍十集戏，比一个电视剧这里凑合一个那里凑合一个，永远没有固定的场景要好得多，拍摄的难度和经费会降低，诸如此类的方式我会考虑，我推崇商业，《生死线》我就会说是一个商业片。
新浪娱乐：强情节性的商业片。
兰晓龙：对，标尺我可能定得很高，戏的范本，我最喜欢美国60年代到90年代初的好莱坞片子，因为那个时候非常讲究编剧，今天的美国片我也看，但是我觉得剧本是推销公司写的，那个时代的剧本是真正的编剧写的，这个《生死线》三部曲，实际上都是好莱坞片的翻本，比如第一部就是一个心理恐怖戏和一个灾难片。
新浪娱乐：大兵压境的感觉。
兰晓龙：这是战争式的灾难，有比战争更大的灾难吗？我自己参加过军事演习，看到现代的武器对周围环境的毁伤到怎样的程度，所以我是和平主义者，之前我是非常热爱武器的人，当然今天我也爱，一发子弹打在人身上，你知道是什么样的感觉，就不要想炮弹。《生死线》第一部就是灾难片和心理恐怖剧，第二部是《指环王》，永远在突围，一个包围圈到另外一个包围圈，主人公欧阳山川永远是这样的状态，永远是绝境，再走一步感觉绝境就结束了，结果一看比之前的更惨，越走越难。第三部有点像《肖申克的救赎》，我就是按照商业片来搭建的。
有人说《生死线》有点像《加里森敢死队》，但我们不像美国，美国二战的时候是绝对胜利的，但我们的胜利却是有惨痛的，我们不能像做《加里森敢死队》那样，轻松做一个战争剧，表现战争的东西一定是很深重的，永远只能通过戏剧的方式完成，戏剧本来就是一个难以说清楚的东西，如果我用一个论文能表达清楚就不做戏剧了。
我现在想做的戏可能有点像美国人做季度剧，第一季第二季这样的，不要就说太狭窄的商业，商业仅仅是钱吗，不是。我昨天跟一个美国很大的经纪公司总裁聊天，他们非常明确，商业包括什么，商业其实无所不包，商业包括文化，包括经济，包括政治，甚至包括国家防御。文化也包括商业，都是互相包括的，不能太狭义。
新浪娱乐：但这部恰恰是文艺气息很重的片子，如果说商业体现在战争和故事的推进，但关于人物的塑造，一些比较深的东西恰恰还是很有人文气质的。
兰晓龙：我觉得文艺气息中同时也是包含商业气息，水乳交融的比较好，我强烈不喜欢把这些东西分解，我自己是一个做舞台剧出身的，在我心里面舞台剧，电影，电视没有区别，我都会叫做戏剧，我做电视剧很少只用电视剧的感觉。
新浪娱乐：《生死线》我觉得比较《团长》和《士兵》的进步是在故事情节方面，它有一个非常强烈线的延续性，《团长》和《士兵》是人物带故事，人物更突出一些。
兰晓龙：《士兵》是成长戏，相对来说比较弱一些。但《团长》其实也是情节戏，只是说我们用什么方式去讲故事。《生死线》是我尝试的第一个情节戏，我要做情节化的东西，一种戏剧的表象冲突，要内在和表象，我都想要，所以做完《士兵突击》以后，自己选择写了《生死线》剧本。
新浪娱乐：自己写的？
兰晓龙：当然有人约稿了，我哪有这自觉(笑)，电视剧是体力活，字数太多了，从那之后所有的戏我都走情节化，表象和内在的东西我都不打算扔掉，我自己在家看的东西就是强情节剧，我怎么会排斥呢，其实我的欣赏品味没那么高。
廖凡 张译表现惊喜 满意每个角色塑造
新浪娱乐：我们说到演员方面，您曾经评价廖凡演的很迷人，有一种女人的妩媚，这话怎么讲？
兰晓龙：我说他的表演很妩媚，不是说女人的妩媚(笑)。
新浪娱乐：这个感觉怎么来的，是对他的印象，还是对他赋予的东西的感觉？
兰晓龙：他的大部分戏都是走内心的，廖凡是我们这部戏里最累的演员，并不是体力消耗很大，但他是很好动的人(他得压着演是吧？)对，因为其他那三个人都是飞着演的，不能四个人都飞着演，唯一一个沉着演的人要承担那三个人，没有他的厚实，我说他是土嘛，廖凡要承担那三个人的飞扬，得把这些人拽回来，戏里面欧阳是放风筝的，永远要维持线不要断。廖凡演戏也是一样的。廖凡这哥们非常好动，让他拍筋疲力尽的戏，他要先在外面跑得非常累，跑得不行了才来。这家伙又是锻炼狂，其实体魄很强健，他在剧里面有句台词说文弱书生手无缚鸡之力的时候我都笑死了，尤其是用刑，一脱衣服胸肌非常发达，太逗了，这几个人除了张译其他都比较壮的。最开始我觉得廖凡不太合适的原因就是体魄太强健了，但是后来他用演技把这一切改变了。
新浪娱乐：他穿上长衫马褂非常有气质。
兰晓龙：我一直知道廖凡是非常好的演员，很多演员我都是找做舞台剧的人推荐的，因为舞台剧是特别考验演员的，我都是找做舞台剧的哥们儿，让他们推荐，因为舞台剧展现的是线状，会把人从头到尾的优点和缺点说清楚，廖凡是朋友口中缺陷最少的人，我知道他是一个好演员，但是对外形感觉还是出入很大，后来一接触，这有点地方主义思想，他是湖南人，我不是说因为老乡的原因，我知道湖南人身上有点劲头，每个湖南人都是潜在的土匪，永远会有一种想法让世界变成这样好一点，变成那样好一点，永远有这样的想法，廖凡也是有的，有革命家气质。
新浪娱乐：看廖凡的感情戏的时候很惊喜，孔导是一直压着，涓涓溪流的感觉，最后有点爆发。
兰晓龙：把廖凡压惨了，说不能让我30集就死了，我知道是半开玩笑的，因为确实很憋得慌，我们一开机拍的机场，他就拍被抓住用刑的戏，一到拍戏就上床很累的，李晨和杨烁都是一天到晚到处跑，跑得非常high，他们什么时候把自己弄伤了都是兴高采烈的，怎么说，就是我，在这种城市里面憋久了，到野外的时候都想做一些体力上的释放。
新浪娱乐：张译跟我理想中一点不一样，我们之前看过小说，可能出入有一些，但包括制片人侯洪亮，导演孔笙都对他的表演很肯定，说这部剧里他的突破非常大。
兰晓龙：张译我们太熟了，不是说我们太熟没有分辨能力，张译在戏中的优点和缺点我都看得挺清楚的，但是我最高兴的一点，张译我们已经合作三个戏了，他每一个戏展现出来的是完全不一样，我说完全不一样，不仅是表演，而是说让他这样表演的根基都是不一样的，他演史今的表演根基和演孟团长和何莫修都不一样，这让我非常的惊喜。
新浪娱乐：包括之前张译在剧中用美式腔调说话可能都接受不了。
兰晓龙：我很快接受了，他用美普是他争取来的，刚开始导演都不同意，但是导演是非常善良的人，张译是非常恶搞的人。
新浪娱乐：每天磨导演？
兰晓龙：他不是磨，是每天在导演跟前这样说话，有一天导演说你试试吧，老孔在现场迅速就接受了，我把样片调来看下很快就接受了，张译在第一部那样说话，他刚说了三句的时候，我感觉的不是好笑，是很辛酸。一个人天天在国外，父亲不愿意把你当做中国人，在国外说中国话，回来说我的中国话是否说得很好，是很辛酸的事情。他把很多东西折射出来了，那个时代给一些华人的那样一种东西，真的是挺强烈的。
新浪娱乐：他是整部戏里面快乐的符号吗？
兰晓龙：我并不认为他是，这个戏里面没有纯粹的快乐符号。
新浪娱乐：四道风呢？
兰晓龙：其实不是，我不会认为他们是纯粹的，你说四道风一方面粗得要死，一方面内心却是最细的，每个人身上都是一种两极化的成分，所以说何莫修是纯粹的快乐吗，我第一部的时候感觉到辛酸，可能是因为我知道下一步是什么样的剧情。
历时172天 打造最强情节剧
新浪娱乐：很多观众在《团长》之后又看到这样一部作品，很多人担心这个效应的继续，大家会对片子有很多置疑的声音，包括片子的情节推进上有一些延续了《团长》之前一贯的风格，48集情节的推进很慢，对这部分观众说几句吧？
兰晓龙：这个戏怎么说呢，节奏恐怕比绝大多数电视剧要快得多，因为刚开始拍完了粗剪的时候60集，然后剪成了48集。剪到后来我都心疼了，孔导演早就心疼了，最后说50集，已经剪得有些地方有点伤了。
新浪娱乐：为了保持节奏感？
兰晓龙：因为剧本2万字，通常一个剧本1.5万字，每到一部最后一集的时候5万字都跑了，戏量非常的大，否则我们怎么会拍那么久。172天。
新浪娱乐：跟《团长》一样了。
兰晓龙：团长是172。张译是杀青王，永远最后“杀”他，《士兵突击》是“杀”他，团长最后也是“杀”他，吊威亚，装死人。《士兵突击》杀青时天安门哭的那场，《生死线》是自己跳海最后游回来了那场戏，加上他那天是173天。
新浪娱乐：其实演员在戏里面有特别大的突破？
兰晓龙：都不一样。廖凡和杨烁都没有合作过，杨烁以前很少看他的戏，廖凡有一些了解，我知道廖凡的戏完全不一样，我非常高兴非常愿意看到廖凡转型，因为我们市场总是对演员有一些约定俗成的界定，这种界定很不好，廖凡是一个非常刻苦，非常有天赋的演员，我们界定总是演坏人对演员是不公平的，廖凡演这个开玩笑说谢谢你们我终于演了一个好人。李晨也是，从吴哲，到张立宪，到龙文章有一个延续性，但是和张译不一样，一步往上迈一大步。我现在每次看到李晨的戏，都会很高兴的，看到样片的时候最高兴，给他发挥空间最大的，他也玩得最高兴，李晨第一部有一场戏，他和华盛顿吴有很大的情感爆发，两个人互相的嚎，他不想跟着部队走了，他选择跟欧阳留下来，自己一个人往回走的时候，又想哭又想笑，一下子走不动了，撑着胳膊在那坐一下，然后继续往前走，那一下我再也不担心了，他那一个小动作以后把龙文章身上的东西展现出来，类似这样的东西，以前没有看到的，现在我看到了。
新浪娱乐：他成熟了。
兰晓龙：是的。我最愿意看到的是很广阔的空间，而且不会被过于狭隘的商业带跑，也不会被过于狭隘的文化带跑，商业和文化是同样的。
新浪娱乐：谢谢。
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