《兴国，兴国》主创聊天 重塑非典型硬汉
四位主创
四主创对话主持人
王挺：重塑非典型硬汉
主持人赵宁：我听了几位主创聊天，在《兴国，兴国》这个剧里充满一种很情怀的东西，好像我们看《兴国，兴国》里面每一个人的名字，都会觉得是那么的与众不同。这是编剧老师为每一个人物起的名字吧。
刘奎序：对。
主持人赵宁：你当时怎么给这些人物命名？
刘奎序：命名的事不用再聊了。
主持人赵宁：为什么？
刘奎序：有很多感觉。
徐宗政：是出于很多原因有这么一个东西出来，很难去表述名字的含义。
刘奎序：而且里边有好多也是资料性的，名字的问题，因为他们之前曾经有过一个创作的稿子，里边有好多不错的名字。但是其他的我觉得很难讲名字这个问题。
主持人赵宁：而且像剧中有很多像郭沫若、徐志摩的诗是拿来为主人公们抒发他们的情怀。
刘奎序：我的创作习惯是这样，我每写一个剧本之前落笔会很慢，之前我有一个故事在脑子里想，当然我自己要先感受那种氛围，我就看了好多当时民国的诗，要把握当时语境的气息，当时年轻人的那种状态，我没事翻一下民国时期的诗歌或者是散文，包括有些资料、旧报纸我都看一看，正好看到这两首诗，我就觉得相当贴切。我看到这两首诗之后就需看别的，就定下来，基本上就可以用这两首。一是代表了王挺演的谢勋东整体的一个人物精神气质，就是天狗，他俩的人物关系就是徐志摩这首诗。
主持人赵宁：通过这样一个诗作，人好像回到了那个年代，在那个年代的气息里面了。
刘奎序：对，它是一个氛围，它是一个语境。其实在当时确实也是，当时年轻人就是这么表达。
王挺：各个时代的精英好像都会吟点诗喝点小酒，竹林七贤、江南八怪，扬州什么，民国有8个人也很厉害，作诗、做画，包括王羲之的《兰亭序》。
主持人赵宁：两位在演的过程中也穿越了，回到那个年代感受到那个年代的命运了，这个会给你们留下一个怎样的感受？比如张恒去感受那个年代的女性，尽管她身上可能也有一些我们现在一些人的影子。
张恒：肯定是不一样的，因为现代人的气质跟那个年代人的气质肯定有很大区别。其实我之前一直拍现代戏拍的比较多，后来因为拍《人间正道是沧桑》，杨丽华也是那个年代的女人，从那个时候开始我对那个年代的女人多多少少有我的理解，再加上你戴上她的头套，穿上她的服装，马上你的气场就会有一些改变，然后才会慢慢慢慢找到她身上的某些特质。
主持人赵宁：但是夏迎秋和杨丽华又是两种不一样的状态和感觉吧。
张恒：肯定不一样，因为夏迎秋出场时还是挺小的，虽然她读过很多书，也是一个很聪明的女人，但是她的情感路线，还有包括她生活的经历都是比较少的。杨丽华一出场实际上是已经承载非常多的女性，她们有共通的地方，但是也有截然不同的地方，像丽华几乎是不会发火的，把所有的东西都放在心里，她是一个不爱表达的人。可是夏迎秋完全不一样，夏迎秋是有什么，任何让她觉得你应该改变的地方，她都会主动的把它诉说出来，这是她们两个人完全截然不同的一个地方。
主持人赵宁：王挺老师，其实在银幕上塑造了非常多的硬汉形象，但是这次您是一个热血的革命者。
王挺：其实是最硬的一个人。其实对硬汉有曲解，拿坡仑是小个子，这两个人(导演和编剧)文质彬彬，这个在创作上，这个人在现场抽七包烟，都是硬汉。这回的硬汉是骨子里的气节，古人有用梅、兰、竹、菊形容人的气节，可能具备这种气节的韧性。所以，谢勋东是一个十足的硬汉，但又像戏里的台词，每个革命者一定是悲天悯人，一定是爱其他人，情感非常丰富，触角相当敏感，是这么一个人。其实区别不大，人物的核、人物的气息和以前演的都还是相似的，但是这个可能更文气一些。
主持人赵宁：今天我们还有另外一个主演李解没有到现场，也是跟两位对手戏比较多的一个演员，跟她合作又有什么样的感受，他不在我们也说一说。
张恒：李解啊。
主持人赵宁：我想让张恒老师能不能比较一下你跟李解老师合作有什么不一样的感受。
张恒：他们两个人是完全不一样性格的人，跟李解在一起拍戏，因为他演我大哥，我们俩的感受不一样。我记得我第一次在化妆间见到演我妹妹张宇菲的时候，她也很亲切的叫我一声“姐”，她说“姐，咱们俩应该怎么样去演咱们俩之间的戏”。我说很简单，你把我当成你的亲姐姐，就不用演了，一切就OK了。其实我对李解和宇飞都一样的感觉，我见到李解就认为他是我的大哥，必须在生活中找这个东西，这样我们在演戏中才会更加自然。可是我跟挺哥在一起……
主持人赵宁：你们也走了剧中人物的关系。
张恒：没错，其实我们俩刚开始挺陌生，并没有像我见到李解一见如故，马上就热和。
王挺：我长得就比较陌生。
张恒：所以我们俩生活中的状态，一开始我们俩还是有一些摩擦在里面，也会有一些对角色的理解不一样的东西。但是好像慢慢慢慢跟着这个人物一起，我喜欢上他了，他也喜欢上我了。其实我们在生活中所做的这一切都是为了角色演得更好。我也跟李解说过，我一定要在生活中爱上你，把你当成我的亲大哥一样，这样我才会有那种眼神都是不一样的。
王挺：其实演员之间首先沟通的是思想层面，尤其当你这个角色承载很多剧本的主题，承载很多编剧的意图、导演的意图的时候，你不得不在思想层面跟大家有一个大的沟通，这个脉络是通的，至少没有错位。就像我记得到《兴国，兴国》剧组第一天，撞到奎序在楼下大排挡喝酒，他说你看了剧本了吗？我说谢勋东身上有一种久违的情怀。他说干杯，特别高兴，他说“王挺，你说的情怀”这两个字我真是太开心了。跟李解，我们在文化角度来说，在剧本这个层面可能沟通得少一些。但是李解演戏还是有他自己很见长的部分，很细腻，处理得也很好，有容易出招，人物把握的也很准确。但是其实有时观众看，可能我更在乎整体，我有时在细节上不去下功夫。但是这个事件我会布置它，只要能看见就布置清楚。都是很好的演员，都是能够在一个层面上去沟通的演员。就怕你遇到掰碗子，一下子就下来，这是不好看的，这是很麻烦的，你一定要遇到能够跟你掰上腕子的，能够较上劲。
张恒：我在拍《粉红女郎》的时候，有一个群众演员，真是挺重要的角色，大概三天戏全跟他在一块儿，我每天都快疯了，因为他完全不会演戏，因为他完全没有节奏，我也疯了，也没有节奏，每句话说出来都不对，这是非常可怕的一件事情。
王挺：有时演对手戏，一张嘴你就知道你们俩的合作将会很好看。跟张恒也是，我们家里那段戏，其实导演非常着力拍，给了我们很多在表演上方向性的指导，这确实是事实。甚至有一天把我弄得有点晕了，我刚要开始他说停，说过来跟你聊聊，把我叫到另外一个房间，我立刻蒙掉了。他要说的其实我听差了，大家很用心，都很凝神聚气对待每一场戏。其实对手，如果张恒跟李解这个角度来说，其实都合作得挺好。
张恒：我在别的戏里没有试过，一天从进入现场一直到手工，那个心一直是狂跳，只有在《兴国，兴国》会有。
徐宗政：这是编剧给的剧本好。
张恒：就是难以言喻的一种紧张，很多方面的压力会给你一种紧张。
徐宗政：是把你内心情感拽出来，如果你假，你不付出，所谓难演就是你必须真情实感，诠释这个角色，和这个角色贴合在一块儿，否则不会说难演。
王挺：纯技术都没有问题，但是纯技术和你拿出真情实感差多少呢？差十万八千里，差天壤之别，就差这么多。我们技术上都很娴熟，遇到一些烂戏你想尽快演过去，当然这几年没有，抬手一挥，嘴巴一说话，谁都会。但是你真要把这个戏演得入木三分，想把你自己的潜能给逼出来，还真得揣摩前面发生的事情、人物气质，直到你拍了一两个月以后，一个多月，你觉得我再也不用琢磨这个人物气质了，因为我已经在里面了。有很多观众看一场戏，哎哟，他演得真好，怎么能演得那么好？其实观众不用那么诧异，他跟人物已经接近一个月了。刚开始我们第一场戏，我的第一场戏是在学校出来，你穿那个长衫，特别不自信，一直在找这个人物的语速，他不是王挺，他是谢勋东。一开始我想以一个纯王挺的角度进入，不行，演成二流子了，少那么一点阳春白雪。来回慢慢慢慢的，你就开始出彩了，就有彩了。有时导演就会在监视器前笑，你拍完他就会热泪盈眶的看着你，觉得你不错。奎序也看了回放，他是不太善于表达的人，他用笔来表达。
刘奎序：我们是用笔和酒。
王挺：需要你用心。如果不用心技术活很容易，能坐着演就不站着演，那很容易。
王挺：编剧写剧本犹如老火炖汤
主持人赵宁：我现在能理解张恒刚才说的她的心在怦怦跳，觉得难演，是因为她一直想用最好的方式去表达。导演一天七包烟是不是也是因为导演难导。
徐宗政：主要是因为编剧的剧本和王挺的气质一样都很硬，这是开玩笑(笑)。这个剧本给了我，我跟挺哥也讲，跟张恒也讲，我们拍每一场戏都很累。为什么？我们要气息相通感受角色的时候，你要付出，你的情感每一个角色都要体验一下，会很累。张恒说很难演，不是不好演，而是你要把情感全部付出是很难的，任何角色都是这样。
王挺：当你对这场戏有很多预期以后，你看了剧本给你很多感动，也许头一天你看完哭得像泪人似的。第二天你要去演，哭是哭了，怎么演？哭不是目的，要跟观众互动，要感染观众。张恒说演戏的时候紧张，她看了，我看了，导演看了，哎呀，这场戏，到现场心噗咚噗咚，导演说对词吧，对词，走走戏吧，心噗咚噗咚，每场戏都希望能出彩，希望能在节奏中，不希望有多出来的表演，也不希望表演少了，你希望是有有板有眼，非常直奔主题。大家都在对一件事情较劲，肯定怦怦怦怦，但是尽管这样还是有很多遗憾。
以后我相信在座的四位都是，再面对这样一个剧本和这样一个独特气息的剧本，真的奎序的剧本是这个戏的源头，他让我久违了很多年没有尝试过的真切的东西。
主持人赵宁：奎序老师写剧本还挺慢的是吗？
王挺：慢得我都想抽他。
刘奎序：还可以。
徐宗政：他的慢也会很有数，敢慢的人是有数的人，他很从容，他给你的东西，可能从导演来讲，拿到就可以拍。
张恒：不用修改。
徐宗政：演员看到他的台词、情感的时候，很快就能合二为一。
王挺：快餐快，麦当劳、肯德基，半成品，一加热，拿着就吃了。他是用老火炖老汤，天天在家欲火焚身的琢磨着，但是他表现着就是锉指甲。我曾经看到他出工的时候在锉指甲，等我收工了还在锉，锉哪儿去了？肯定不是在锉(指甲)，是在琢磨事。写没写呢？7、8个字，“这场戏我不能动，回头得好好琢磨琢磨”。果然两天之后再出来的时候，你一看就是这样。
主持人赵宁：我现在真是明白了，为什么这个剧在一个非黄金档的时间创这么好的收视率，因为真的你用心去呈现的作品是真的会打动观者的心。这部剧还依然在热播当中，我希望有更多的新浪网友能够去欣赏我们这部作品，有更多的机会去跟各位主创进行交流。当然在这里也代表所有的网友，希望我们也有更多这样的佳作能够推给大家。今天也非常感谢我们的四位主创，时间原因我们先到这里结束了。感谢各位，谢谢大家。也感谢新浪网友，感谢易茗造型，谢谢。(聊天结束)
