新浪娱乐讯 在北京时间9月19日上午，第68届艾美奖颁奖典礼拉开帷幕，对过去一年间电视剧工业中的杰出人才进行表彰。作为和光魔工业奥斯卡、音乐工业格莱美齐名的学院派奖项，艾美照例是各大电视台拼死博弈的战场，而今年评审团居然一改往年的保守态势，呈现出与时俱进的“提新”倾向，也让人倍感欣慰。
众所周知，艾美奖划分为四个主竞赛单元——剧情类、喜剧类、限定剧/电视电影类和综艺节目类。今年剧情类的最大赢家是让全世界都为之疯狂的魔幻史诗《权力的游戏》，“游戏”拿到了23项提名中的12个大奖，包括剧情类最佳剧集、最佳导演、最佳编剧三个重量级，可惜演技类四个提名全部轮空，“小恶魔”彼得-拉丁基的两座男配仍是仅有的两个演技入账。至此“游戏”的艾美奖杯数已高达38座，一举超越《欢乐一家亲》（37座）成为史上斩获艾美最多的电视剧集。由于“权力的游戏”还有两季等待播出，相信奖杯总数还会进一步提升！
喜剧类惊喜不多且势均力敌，《副总统》拿下喜剧类最佳剧集和最佳女主，《透明人生》斩获最佳导演和最佳男主，《周六夜场秀》将最佳女配和客座女演员收入囊中，《无为大师》、《小丑梦摇篮》、《衰姐们》平分了剩下的几个奖项。值得一提的是，茱莉亚-路易斯-德利法斯第五次夺得喜剧视后，刷新历史纪录！鉴于《副总统》已步入第六季，明年会不会出现六冠王？
限定剧/电视电影单元则被《美国犯罪故事》统治，这部改编自真实历史案件的限定剧集拿下了22项提名中的9个大奖，其中包括最佳剧集、最佳男主、最佳女主、最佳女配、最佳编剧等含金量极高的奖项。在“犯罪故事”大包大揽的同时，却是《冰血暴》（第二季）的失意而归。由于和“犯罪故事”对撞了几乎所有重要奖项，最终只拿到了最佳摄影和最佳音效剪辑。
与时俱进，敬老提新
看着今年的艾美奖获奖名单，突然有种不一样的感觉。作为三大学院奖之一，因电视剧制作模式和播出模式的特殊，艾美奖口味一向飘忽不定，这边是休-劳瑞七提不中乔-汉姆七提最后才一中的丧心陪跑，另一边却是“老白”“谢耳朵”“JLD”动辄四联五联的神迹，但不管怎样，都可以看出艾美评委的保守和对“资历”要求。
今年第一冷所以往年的艾美满台都是老面孔，但今年我们却看到了不一样的风景。本届艾美最大的爆冷点无外乎新晋视帝——《黑客军团》的拉米-马雷克，这是马雷克第一次跨入电视领域、第一次主演电视剧（非参演客串）、第一次获得提名就封帝，而且斩于马下的不乏已经等了四年的“总统”凯文-史派西、从《绝命毒师》一路跑到《风骚律师》的鲍勃-奥登科克，以及一座视帝奖杯在手的凯尔-钱德勒，这种履历几乎空白，首演首季首提就中标的案例前所未有！除了视帝，还有首次提名就做掉 “雪诺”的男配本-门德尔森、同样首演首季首提击退托尼-海尔的路易-安德森。限定剧单元更不得了，考特尼-万斯（男主）、斯特尔林-K-布朗（男配）都是第一次站在艾美的舞台上。要知道，前者打飞了布莱恩-科兰斯顿斩获托尼奖的王牌角色，后者则击败了八战艾美的“豪斯医生”休-劳瑞。
喜剧类表演四奖——都是女人可以看出，艾美奖正在逐步扭转自己的视角，更加关注“新人”的身影，同时不再拘泥于定势思维，更加广泛地接受多元表演形式。这一点在视后单元更为明显，评委们抛弃了“大家都认为对路”的“第一夫人”罗宾-怀特、飙血又流产的维奥拉-戴维斯和Rich Bitch撕逼不止的塔拉吉-P-汉森，反而选择了一人分饰多角的塔提阿娜-马斯拉尼(刚好剧情类视帝马雷克也演“精分”)。除此之外，还有男女反串的杰佛里-塔伯和路易-安德森，足以说明问题。
外来势力的逐步交融
在预测专题中我就提过，在奥斯卡、格莱美和艾美这三大学院派奖项中，艾美的对外包容率是最低的。美国作为这个星球上最先进的经济体和文化体，自然会吸引各国才俊前往，以谋求更广阔的发展空间。经过多年的发展，大量非美国本土的专业人士进入电影/音乐的制作领域，甚至打入评审团内部，于是便出现了今年初奥斯卡上墨西哥人蝉联最佳导演、三联最佳摄影，英国人马克-里朗斯、山姆-史密斯刀斩本土大神史泰龙和gaga的神迹，格莱美也被Adele和一干英国乐队蹂躏了不知多少遍。
但电视剧领域自身的壁垒却延缓了这一进程，因为长久以来，电视圈的跨国合作停留在你拍你的我拍我的，你拍的不错我买你播映权的模式上，制作层面的融合不多，更遑论杀入艾美奖的评委团内部。没有了根基上的支持，非美国本土剧自然很难在艾美上有所作为，《唐顿庄园》连续六年提名最佳剧集但始终轮空，正源于此。
可怕的英国人不过随着大环境的改变，这一状况也有所变化。自《神探夏洛克》问鼎艾美以来，还是英国人抡起了进军的大旗，今年英国人又拿走了四项大奖，其中包括《夜班经理》苏珊娜-比尔和《权力的游戏》明格尔-萨普什尼克的最佳导演、玛吉-史密斯奶奶的最佳女配和《神探夏洛克》圣诞特辑的最佳电视电影。除了英国人之外，剧情视后塔提阿娜-马斯拉尼来自加拿大，剧情男配本-门德尔森则是土生土长的澳大利亚人。
我相信，随着流媒体平台的逐步开放和翻拍（外国）剧的增多，跨国合作的壁垒会越来越低，艾美奖的舞台上也会出现更多的非美国本土艺人，最终达成多元文化和制作理念的交融。
又一年艾美落下帷幕，照例又是家欢喜几家愁。但作为大洋彼岸的吃瓜群众，我们还是能看见美国电视剧工业的与时俱进。精彩还在继续，感谢这些小荧屏上跃动的数字符号，伴我们度过了无数个夜晚。（戴嘉辰）
