昨天，陆天明在北京接了一个从沈阳来的电话，来电者告诉他：“电视剧《大雪无痕》与我们市发生的事件很相似。”陆天明一惊，接着无言。回想数年前，他创作的电视剧《苍天在上》播出后不久，王宝森事发，也有人将《苍天在上》中市长自杀的情节与此相提并论。两者都是电视剧创作在先，真实事件公开在后。对这样的巧合，陆天明表示：“我无话可说。但说明电视剧没有瞎编，现实印证了所写的某些东西。”

　　从《苍天在上》到《大雪无痕》，是陆天明反腐败题材创作走向成熟的一步。“不能把创作反腐败文艺作品当作是一个反腐败的行动，它应是一项艺术活动。”这是陆天明从《苍天在上》创作中得出的教训。当年，陆天明仅怀着一腔对腐败的仇恨，一种强烈的社会责任感创作《苍天在上》。他说，虽然这一作品在社会上产生了一定的影响，但在艺术上有粗糙的一面，它更多的是一种情绪的宣泄。多年之后，当他创作《大雪无痕》时，心态已趋平静，他说这主要是因为反腐败已成为党和人民的一种共识。这次，他想要达到的目的是，把沉重、严肃的主题写得更文学、更艺术，而不是靠口号使观众激动。《大雪无痕》播出后，许多观众欲罢不能，这说明，陆天明的努力是有收获的。

　　《大雪无痕》之所以吸引观众，主要在于它塑造了一群真实可信、有血有肉的人物。陆天明以为，这正是《苍天在上》没能做到的。他说：“在这方面，我作了清醒的主动的努力。”他力求写出每个人物个性形成的生活依据，如周密，即从人性的、社会的角度，写出他的变化，最终使之产生震撼力。又如金局、马局、郭队、方雨林，虽同为公安人员，但又各具鲜明的性格特点。

　　对产生腐败的根源作深入剖析，这是陆天明认为《大雪无痕》比《苍天在上》写得更好的地方。《苍天在上》把腐败的根源主要归结于个人品质，但《大雪无痕》又提出了这与机构、体制的不完善有密切关系。陆天明说：“权力大无边，是会吞没一个善良的人的。”他用二十集的篇幅，就是要来说明这样一个问题：腐败不仅仅是个人因素造成的。

　　与创作《苍天在上》时相比，写《大雪无痕》时的陆天明对腐败问题的思考也更深入了。他说：“腐败和反腐败是两种权力的对话和较量。两者不是一成不变的，它们会互相转化。如成克杰、胡长清，当年也曾高喊反腐败的口号，但最终自己成了腐败分子。这种权力的对话，只有让第三方来介入，才能得到制约，这第三方就是人民。《苍天在上》虽然也涉及到了这一点，但不如《大雪无痕》来得清醒。前者，反腐败只是在市委、区委领导班子中展开，而后者有了大量中下层人士参与。”

　　如果说《苍天在上》的语言比较书卷气的话，那么《大雪无痕》的语言就是一种受百姓欢迎的生活化的语言。《大雪无痕》中，东北味的台词生动活泼，没有枯燥的说教，这是此剧赢得观众的重要原因之一。

　　数月前，陆天明曾告诉记者，他又写了一部反腐败题材电视剧。当时，他只说了一句：“拍得蛮好看的。”此剧在播放前，未曾做大肆宣传，它是悄没声地出现在观众面前的。然而，它很快成为全国电视观众议论的热点，来自观众的首肯让陆天明很感动，他说：“这是对我最大的褒奖！”本报记者项玮