央视版《笑傲江湖》尚未亮相，不断的新闻就已经让世人领略到“江湖”的神秘莫测。如今快要播出的《笑》剧仿佛更加神秘，与我们司空见惯的“飞来飞去”的武打片不同，央视版《笑傲江湖》追求“经典武侠片”的境界，细数起来，其中的刀光剑影、山光水色、侠客衣衫、江湖之音可归纳为五大意境。

　　剧本：通俗也通雅

　　对于黄健中导演来说，剧本的确定过程让黄健中有“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索” 之感。最初，编剧所出的一稿、二稿让黄健中找不到感觉，而谈论起造型、服装、道具、环境又八九离不开徐克、王家卫。仿佛武侠片的经验、路数已经被港台模式给封死了。无奈之际，黄健中决定回到金庸本身，体验金庸、感觉金庸、触摸大师的灵魂，以追求“写戏写人写悬念，写情写景写意境”，最终达到通俗通雅、通古通今的高度。第三稿终于让黄健中和制片人张纪中感觉惊喜。

　　音乐：笑傲逍遥时

　　著名作曲家赵季平为央视版《笑傲江湖》作曲，他认为该剧音乐的定位应该是“新、奇、特”，要形成“音乐音响化，音响音乐化”的高境界。

　　担任作词的易茗则历经大半年的辛苦，几经修改，创作了《笑傲江湖》、《人心无穷大》等歌词，令导演与制片人叫绝，真是“语不惊人死不休”。制片人张纪中对歌词的要求是“极好”，而“极好”就像一座山峰，既要有高度又不能生涩，还不能顺口，不能太大众……经过制片人张纪中这块磨刀石的磨砺，最后定稿的词曲让人潸然泪下，“英雄”二字跃然而出。

　　服装：神秘莫测间

　　钟佳妮对《笑傲江湖》中魔教教主之女任盈盈的服装是这样设计的：在色彩方面用含蓄的中色、黑色、冷色，在前几集出现的盈盈一直戴斗笠，更添神秘色彩。舞动起来侠女味道十足，后面的盈盈随着剧情发展将展现出她多姿多彩的侧面，明艳的橘色、冷傲的紫色……

　　对于豁达洒脱、淡薄名利、又多愁善感、大起大落的令狐冲，他的服装在不脱离华山派的中庸风格的基础上强调他自己潇洒的自由搭配，时而把服装系于腰间，时而披在肩上。

　　东方不败的服装则装饰味十足，花枝招展的拖地披纱，宝蓝和玫瑰红的里外对比，加上黑色的内衣，表现这个“阴谋家”自宫后的变态心理。

　　画面：人在行云里

　　《笑傲江湖》整部剧的定位是“浑然大气”，影像造型、色彩运用也遵循这一目标。一般人忌讳在电视剧中使用大全景和远景镜头，而黄健中却不怕。在剧中使用两极镜头：大全景与特写、快节奏与舒缓、长句与短句……黄健中说在读小说时就有了这样的画面感。

　　国画、古诗中悠远的意境也成为黄导镜头中的元素。如小说中描绘曲洋、刘正风琴箫合奏《笑傲江湖曲》的情景，黄健中受辛弃疾《独游雨岩》中“天上有行云，人在行云里”的启发，着重山势与云雾，运用大全景和远景的运动镜头和人物的推拉摇移，组合成一曲琴箫合奏“笑傲江湖”曲。

　　武打：常在孤独中

　　对于戏的构思、武打设计方面的想法，黄健中和武术导演元彬十分默契。二人一致表示要摒弃港台片里的“电光闪烁”、“飞来飞去”。曾三拍《笑》剧、参与拍摄徐克《新龙门客栈》、《黄飞鸿之四》的元彬说，武侠戏的悬念不仅构筑在故事里，也构筑在动作中，如果你这一集有新招，人家等着看下一集，每一集都有新招，有绝活，人家就会等着往下看。如果一开始就露出旧套路，故事拍得再好，常看武侠片的人也会瞧不起你。元彬设计的方案常常让黄健中赞不绝口。如采花大盗田伯光的快刀设计，元彬吸收了美国西部片的一些动作元素，把快刀设计成短刀，佩带在腿旁，有点像西部片中的左轮手枪。再如令狐冲所学的“独孤九剑”，在剑术上有一定的哲学意义，元彬在设计令狐冲的剑术动作时，说令狐冲这个人耍剑没有重心感。而依照“没有重心”设计出的动作既生动又抓住了核心。(小影)