北京电影制片厂为拍《桔子红了》搭建的摄影棚内，现正悄悄地进行《蛐蛐四爷》的拍摄，作为投资人之一的荣信达公司事先一直严密地封锁着消息。荣信达公司的决策人李少红这样做自然有她的道理，一是前期的宣传过火势必会使后期的宣传分散，二是男主角的扮演者是著名演员钟镇涛，钟镇涛在港台及内地的号召力自不必说，如果一旦泄露了“天机”，那么全北京城的娱记一定会闻风而动，影响拍摄的速度。

　　这部二十集的电视连续剧取材于天津著名作家林希的同名小说，由天津著名编剧桂雨清和肖克凡根据电视剧的叙述方式重新编写剧本。李少红担任该剧的艺术总监，招镇强担任导演，虽然不是李少红亲任导演，但是该剧仍会带有强烈的“李氏”风格。

　　据桂雨清介绍，该剧把浓郁的地方特色淡化了，改为既非天津味，也非北京味、上海味的“中性”地域，原因是该剧的一半投资来自海外，怕影响在海外的发行，所以在地域文化特色上采用共性的东西。该剧对原小说的修改占了百分之九十以上，那么原作者会不会有异议呢?桂雨清苦笑着说：“自己的孩子卖给了人家就是人家的了。我个人认为这部小说如果拍成电影的话一定是非常好看，因为贴近原著，而改成一部长达二十集的电视剧，填充的东西就太多了，早远离了原作。我看天津人艺排的同名话剧挺不错的，天津味特别浓，也许是我对天津有感情的原因吧。说实在的，这个剧本不太好写，前期每五集一个时间段，后来‘蛐蛐’长大了就每三集一个时间段，前后时间段共变化了三、四次。我和肖克凡在写这个剧本前，还专门对蛐蛐做了一番研究，把‘蛐蛐文化’写了进去，例如怎么‘选品’相蛐蛐、怎么喂养、怎么盆咬、怎么打手势赌、外人之间怎么赌、兄弟之间怎么赌、盲人怎么调教蛐蛐，这些是小说中没有的，我和肖克凡把这一点写充分了。从大的方面讲，李少红想把蛐蛐之间的争斗寓意成旧中国军阀时代的纷争，旧中国军阀之间自己‘咬’，外部‘咬’，内部‘咬’，中国就是一个蛐蛐盆，浓墨重彩地体现人性、社会性。蛐蛐的场面再怎么拍也难免重复，为了避免过于单调，就增加了男女之间的情感戏。严格来讲，电视剧《蛐蛐四爷》就是商业剧，一切都以盈利为最终目的。李少红是个极具经济头脑的导演，拍《桔子红了》搭的场景如果荒在那里或者拆了就太可惜了，所以她才想办法再拍一部同一时代的剧集。李少红是中国第五代导演中的佼佼者，她的作品体现出她个人的一些东西：自我、唯我、唯美。她是个另类导演，她走的是一条‘羊肠’小路，前边没有人走过，只有她一个人肯走，后边的人又追不过她，她在前面挡着呢!别人学她的风格谁也学不了，她已经成为中国独树一帜的导演，她有自己的体系，她负责的公司出来的作品都带有李少红的烙印。我对她的评价是三个‘力’：毅力、体力、才力。”

　　桂雨清这样自嘲：编剧就是别人花钱买来的一架机器，别人怎么传达意图自己怎么写。每次完成编写任务回来马上要做的两件事是：第一远离艺术，第二迅速洗脑，忘掉自己编写的故事。“如果有一天能像张永琛就好了，张永琛是个事业型的编剧，现在他早已摆脱了只做编剧的角色，自己写东西自己投资，按自己的意图拍，忠于自己的原作。再比如郭宝昌自己拍自己的作品，才最能体现自己的本意。现在电视剧、电影的成功因素不外乎三个：资金足、导演大、阵容强。剧本的好坏倒在其次。李少红的这部《蛐蛐四爷》尽管距离小说相差甚远，但它的商业运作一定会很成功。”

　　话剧《蛐蛐四爷》的导演———天津人艺的院长许瑞生对改版《蛐蛐四爷》则有着不同的看法，日前记者采访了许院长，他说：“1995年话剧《蛐蛐四爷》公演之后，就不断听说有人要拍电影和电视剧，但都是不确实的消息。几个月前，北京一个朋友的女儿突然找我要话剧《蛐蛐四爷》的录像带，我就明白此事已进入实际操作阶段了。后来林希兄打电话来告诉我，小说的改编权已经转让出去了。”沉默了一会儿，许院长继续说道：“从话剧公演直到前不久，这五、六年间找我谈拍《蛐蛐四爷》的公司从没间断过，但都被我婉言谢绝了。钱对于我来说不是问题，找几百万投资也不困难，因为我拍的商业片没有一部不赚钱的，不少人愿意为我投资，主要原因是我舍不得丢开话剧。从在大兴安岭的一次笔会上听到林希的小说构思到小说发表，再到改编完成，我经过了大约两年的痛苦创作过程。一开始就是从话剧入手，增添的人物、人物关系的勾连、事件的安排无不是为了舞台表现，把这些东西用在电视剧上我觉得可惜，而且在我的观念中，电视剧的艺术含量并不高，而话剧则是高雅艺术中的一颗明珠。把舞台剧拍成电影或电视剧效果并不好，连千锤百炼的名剧《雷雨》、《茶馆》上了屏幕都失去了震撼人心的魅力，何况不成熟的《蛐蛐四爷》呢?电视剧的播放，将大大提高《蛐蛐四爷》这个品牌的知名度，观众将会抱着更大的热情、兴趣和好奇心到剧场里来看戏。当然也会看到一部不同于电视剧的《蛐蛐四爷》，获取另外一种观赏享受。”新报见习记者冯杏

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