平江锁金给斯琴高娃说戏
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楔子
平江锁金，不是藏族人，只是平江是他住的小区，锁金是他妻子住的小区，然后他把自己的名字叫做平江锁金。
原名其实是周祥林，当代中青年书画家中位列最优秀一栏。之后却心血来潮地读了
北京电影学院的导演系，拍了第一部电视剧《走出蓝水河》，就赢得观众如潮好评，并赢得了中国电视艺术双十佳之十佳导演奖项。
第一章 水面清圆，一 一 风荷举
平江锁金是南京人，家中7姊妹，他排行老六，并是唯一的男孩。
一直在这六朝风物胜地长大，家属书香门第，母亲是京剧名伶程砚秋传人，貌美，父亲知名文人，一生坎坷。平江锁金有其母和气清俊面目，兼有淡淡忧愁，加之身材高挑，随意束一支发于脑后，对女性甚具杀伤力。
“母亲没有文化，但是从小就督促我们要学文化，倒是文人的父亲，从来不教我们。”平江锁金的声音有些暗哑，却显出柔和的意味。“小时候数学特别好，英语比较差，到现在也这样，”平江锁金呵呵地笑了，“自幼喜欢书法、绘画，但是没有专门的人教，只是自己乱买书画贴临摹。而且，从小就不按规则来，按理说，刚开始学书法，要从楷书开始，但是我却买了一本狂草贴，书店的店员都很奇怪，告诉我不能买这个，我却坚持。后来才知道，这样是不对的，但是我觉得这样也有好处，那就是狂草的动感十足的态势，从小就影响了我，让我今后在我的作品中动感十足，连正楷也是动感的，我想这是有关系的。所有艺术最珍贵的就是动感吧，也许是无意中符合了艺术的本质。”
第二章 初恋——五月渔郎相忆否
平江锁金在很小的时候就到部队里当了一名文艺兵。
“我的性格比较散漫，在部队里不是很合适。记得有一次下连队学打炮，我竟把一发炮弹打到观众席附近，差点把师长炸死。后来，部队给我找了一个没有什么危险的工作——放电影。学了两个月放映技术，我的成绩是最差的一个。平时放电影的时候中间少放几本还是小事，就怕机器出点故障，因为不会修理，有好多次是让部队的兄弟们看了“哑剧”或者是“电影录音剪辑”。每当此时，我真恨不能找个地缝钻进去。尽管放电影这几年我经历了无数的尴尬时刻，但我想起那时的岁月，还是会有一股甜蜜与苦涩交织的感觉。”
因为那里有他青春萌动中美丽的初恋，也是他记忆中一个被封存的不愿被碰触的角落。
像好莱坞的黑白爱情片，一个19岁的兵哥和一个高中刚刚毕业就当上了一名纺织女工的漂亮、清纯的女孩，最美最真的爱情，因为家庭的反对，因为时间与空间的阻隔，消失弥散。
时隔多年，平江锁金多次路过当初的爱情之城，站在当初以为分手后能马上再一次相见却没想到再无相见之日的大桥头，当日的身影宛然，他却没有勇气去寻找：“再见面，我们还能说什么呢？”
第三章 家住吴门 久做长安旅
1989年，平江锁金从部队复员后工作的工厂考入南京艺术学院美术系深造书画篆刻，受业于黄惇教授。
“南艺把自己的基本功彻底地梳理了一遍。”研究生毕业后，在老师的推荐下来到北京参加一套书法丛书的编辑工作。这期间，“我过着有如苦行僧一样的生活，每天就是工作看书、看书工作。没有再提起过感情的事。”
和平江锁金的谈话中，你时时能感觉到他的坦诚和孩子气，谈到初恋的失败，他亦不讳言自己在家庭压力下的顾忌，而在北京编辑书法丛书的工作，他之所以能够坚持下来，他也轻轻地说道：“一是出于对介绍我来的老师的尊敬，二是能在北京工作的虚荣。”
编书确实是个苦差事，要读众多的有关书法的理论文章和历代碑帖，工作安排得很紧，早8点到晚5点，除去吃饭上厕所，哪儿也去不了，能在这儿坚持干下来的年轻人不多。
在平江锁金平静轻松的叙述中，我总觉得我漏掉了什么，后来，得知荣宝斋出版社今年出版了平江锁金的两本大8开的集子，一本是书法集，一本是画集。尽管不是书画界中人士，荣宝斋出版社的大名还是如雷灌耳，作为国内以最苛刻的筛选而闻名的出版社，它选择出版的，都是最优秀书画名家。
我想我知道我漏掉了什么了，那就是平江锁金坚持，很努力在寂寞中的坚持。
如今，平江锁金的师傅沈鹏先生对他的评价是：“有扎实的传统功力，同时自己的面貌明显，知识结构全面。”
沈鹏的集子，就请平江锁金作序。
第四章 小楫轻舟 梦入芙蓉浦
我不知道平江锁金走上影视导演的道路，是不是在19岁那年，在部队当电影放映员的时候，就有所命运的暗示了。
1998年，“躲在小楼成一统”、每天对着故纸堆研习碑帖的他想学点新的知识了。
原因，在平江锁金说来，一如他所有的原因一样简单和质朴。“当时，我的书画功力，是到了要慢慢熬的阶段了，书画可能就是这样吧，所以我想，我不如在别的方面学些新东西。”刚开始他想要学的东西，和后来的影视导演完全的不同，他最初想考的，是北京大学的古典文学，但是一打听，报名期最过了。于是，在熟人的介绍下，就转而报考了北京电影学院的导演系。
很快，他就成了北京电影学院导演系的一名学生。那一年，他32岁。他称这种角色转换是受到内心的驱使。他从小喜爱电影、电视艺术，但更多的是为了寻找另一种生活。他告诉记者：“单纯地沉浸于书法世界，有时候甚至觉得跟这个世界完全脱节了。而当导演可以深入最现实的生活，同样也可以表达自我。”
“当时只是觉得现代人要与现代生活紧密些，也许可能是年轻人有点浮躁吧。”平江锁金从来不放过谴责自己的时候。
书画界的很多人不理解他，两种艺术间传统意义上的隔阂，令恩师沈鹏也对此表示惋惜，而平江锁金对此的解释是：“其实是互动的，就像做节目，书法是内景，电视则是外景。”
事实上，这几年平江锁金在书画上的长进，令众人都认可了他原先的理想发展设定。
第五章 春水碧于天
99年，平江锁金毕业时拍了一部大型的纪录片《中国打拐启示录》，用了1000多盘带子，后期整整做了一年，平江对那部记录片有很深的记忆。
2001年，接拍电视剧《走出蓝水河》。没想到却一鸣惊人，因为浸染着深厚的传统文化，电视剧画面气韵生动，空灵唯美，宛若一幅留白却厚重的水墨画。这部戏深受观众好评，并使他获得了“中国电视十佳导演”的称号。
2003年，与赵雅芝、斯琴高娃合作，接拍国宝级制瓷世家的传奇大片《青花》；
2004年，导演青春命运悬疑片《月影风荷》……
有报道说：“平江锁金，成了影视剧坛一个不容忽视却有些神秘的名字。之所以神秘，是因为他不接戏的时候完全把自己关进书斋，很少与人交往。对当今影视界的喧闹和浮躁，他保持着足够多的距离，并为这种清醒感到庆幸。”
是的，平江锁金是带着自己的观念来到影视队伍中的。
第六章 一曲新词酒一杯
“本来我是学画画的，传统观念中，油画与影视结合得比较紧密。大家都采纳这个观点。我做了3、4部电视剧，从第一部就开始摸索，我作为一个国画家，带着书法、绘画和古典文学的功底，带着理念来的。我想找一种感觉，在做《走出蓝水河》时，概念还有些模糊，到了《青花》的拍摄后期时，我就完全找到了我希望找到的那种感觉，就是在电视剧的画面中，做到国画的‘气韵生动’的效果，所谓气韵生动，是将外在的表现到内敛的启示。”
谈话间，我分明清晰地感觉到了平江锁金这种追求，将对中国电视剧创作产生的巨大的贡献。
“能具体地谈谈你是怎样实现‘气韵生动’的拍摄的吗？”我急切地问。
平江锁金应该是有些激动地，但是他依然不徐不急地介绍到：“首先是构图，于外景方面，按照对中国画的画面构图的理解，我驾驭起来很轻松，而且在电视镜头中再现我们中国经典国画中春夏秋冬的外景构图，我觉得非常奇妙。不过最关键的是内景，这是最难的，比较费功夫，我尝试地用些辅助手段，像道具、灯光、演员的坐站走姿态等。其实，现代人与古人，只是服装上的不同，1000年前的人和现在的人，在本质上是一样的，我喜欢借鉴中国画的姿态来安排，大师级的绘画，他对人物姿态的安排，所表达的情绪的准确和奇妙，我想是没有人能出其右的。”
“当然，一个电视剧2、30集，不可能保证每个画面都这样，只是尽量能多的使画面经得起推敲。”
“那么，这种理论，在动作剧上是不是会有局限呢？”我问。
“运动只是一个过程，最后令人影响深刻的表达还是静下来的。”平江锁金稳稳当当地温和地回答，“就好像小时候看京剧，周超一直在舞刀，大家都叫好啊，可是最后一个定格亮相是关羽，大家记住的，就是关羽。”
第七章 风物向秋潇洒
其实，在《青花》拍摄期间，我曾经到组探班，吃饭间，谈话没有采访这么正式严肃，席间《青花》的制片人，也是书法家的张智重，还有追随他们做了该剧美术的书画家朱永灵，加上平江锁金，三个年轻人，意气奋发地谈着用电视剧这个最能够影响大众的艺术手段，不露声色地渗透着中国最优秀的书法、绘画，对电视剧来说，是吸收了兄弟艺术的精华，对书法绘画来说，却是另一种的发扬光大！
也许，这重“野心”，在他们心中，是很重要的吧。
谈到中国电视剧创作的现状，平江锁金说道：“还是应该在故事、商业的状态下，要多一些人文的东西。当然，投资方不能亏本，但是，完全可以加一些特别优美、特别干净的东西。”
曾几何时，我们的电视剧忘了那些特别优美、特别干净的东西了呢？
2005年1月，冬天的深夜，在苏州木渎镇的古宅，平江锁金穿着藏青色的大棉鞋，坐在监视器前，身旁的暖风机呼呼地转头吹着。
看着记者走进去，他“哎呀呀”地说，“拍电视剧就是这样，很辛苦，”他拍拍自己的头，有些懊恼的样子，“气色很差。”
我心里笑了，是的，这是很真实的平江锁金，天真率直，喜欢着在北京坐地铁，觉得那样会青春活泼些；喜欢着过年前早早就赶回家，因为妈妈和5个姐姐、1个妹妹都会照顾他，其乐融融；喜欢纯情的女孩，并且认为有知识的人才会纯情；喜欢能够舒服一点拍片子；喜欢自己英俊潇洒……
简历：
自1986年起在全国各文学刊物发表散文、小说、多篇，书法、绘画作品多次参加各类艺术大展并获奖。从小在父亲的指导下学习舞台戏剧导演。
出版有专著《匆匆的三月》(获中国散文学会、中国诗歌协会等单位颁发的金奖)、《周祥林中国画集》、《周祥林书古诗册》、《苏轼评传》、《徐渭书法评传》、《青堂山水小品》、《草书古诗卷》、《篆书石鼓文》等。
艺术论文有《徐渭与四声猿》、《论歌代啸的自传色彩》、《论东方电影中的写意精神》、《黑泽明与小津安二郎的同与异》、《论演员的个性与角色的完成》等。
多次以艺术家的身份出访日本、韩国。
拍摄完成的影视作品有：
二十集电视连续剧《走出蓝水河》
二十集电视连续剧《青花》
三十集电视连续剧《月影风荷》
(文/伊简梅 图/苹果 《大众电视》)
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