《幸福像花儿一样》编剧王宛平
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新浪娱乐讯 编剧王宛平是中央戏剧学院戏剧文学系的副教授，目前正在北戴河拍摄的由孙俪、邓超主演的电视剧《幸福像花儿一样》是她呕心三年、四易其稿捧出的作品。各大媒体的记者最近都带着“长枪短炮”陆续跑到北戴河采访，无一例外，焦点都在男女主角和导演的身上，而提供一剧之本的王宛平却显得格外低调，始终没有露面。日前，这位幕后功臣讲述了《幸福像花儿一样》背后鲜为人知的故事。
“不平和失落感是肯定的，但冷静下来也能理解，这就是市场，你没有办法。”
问：听说《幸福像花儿一样》前后写了三年，四易其稿，能简单讲讲这三年的创作过程吗？
王宛平：接手这个剧本是2002年11月初，正式开拍是2005年3月初，跨了四个年头，近三年时间，是我写电视剧以来最不顺的一个，期间换投资方，换导演……每换一次导演就改一次思路，就全部推翻再写一遍……高希希导演介入前已二易其稿，高希希导演接手后又易二稿，直到开机后，我还到北戴河拍摄现场去了两次改剧本；用我一位资深同行的话来说是：前无古人，估计后无来者；作为编剧本人在写作《花儿》过程中饱受折磨，屡经摧残，没神经崩溃实属大幸。老实说写作过程中感觉幸福的时候非常少，总是担心到底有没有开机的那天，真开机了，还不敢相信：持续三年的痛苦竟然结束了！奇怪的是，一旦进入正常拍摄，没我什么事儿了，我竟魂牵梦绕全是剧中人物，好长时间拔不出来，恨不得全盘推翻再写一遍，这是幸还是痛呢？可能都有吧。要说幸福啊，当然是写出让自己感觉不错的人物啦，杜娟和白杨是我感觉最满意的，杜娟是本色写作，写杜娟就是写我自己，白杨身上则有我许多亲朋的影子，写起来非常亲切。当我在屏幕上看见孙俪和邓超那种自然状态的表演时，特别高兴，这就是编剧最大的幸福啦。
问：您自己有部队生活的经历吗？怎么看待“杜娟”所生活的那个年代的人和事以及那个年代的“幸福”？
王宛平：我出身军人家庭，父母兄弟全是军人，我本人也当兵四年，我骨子里有很深的军人情结，所以当初八一厂找我，一听是部队题材我立刻答应，为此还推掉改编《三家巷》。接手《花儿》后我曾无数次后悔想退出，但有一点我一直坚信，就是杜娟这个形象塑造非我莫属，写一个杜娟式单纯美好善良的小女兵是我多年愿望。说到幸福观，在我看来，无论哪个年代，那种天上掉馅饼的幸福都是非常少的，幸福应该只是一个过程，即使是经历时感觉痛苦的，过去了可能就是幸福，只要真实地生活，就会有幸福。我觉得那个年代最可宝贵的是人们真诚生活的态度，那是一个纯真年代，也是一个有灵魂的年代，我愿意写有灵魂的人，愿意写纯真的人，写他们的喜怒哀乐；什么是幸福？那就是吧。
问：在一部电视剧的宣传报道中，媒体一般都会都把焦点放在主演或者导演的身上，作为编剧往往会被媒体忽略。面对这种境遇，您会不会觉得有点失落？
王宛平：《幸福像花儿一样》剧本写作之前我们进行过大量采访，许多生动细节是我们从采访中得到的，可以说《花儿》剧本写作基本上是原创。作为付出多年努力饱受痛苦折磨的原创者，不平和失落感是肯定的。但冷静下来也能理解，这就是市场，你没有办法。作为编剧你如果做不到海岩、邹静之、李小明、刘恒等大腕那样，成为卖点，你就只能忍受目前这种状况，并且不断激励自己，做得更好。况且，在当初漫长写作过程中，别说争什么名份，就想甭管谁导谁演，只要能够拍摄，就是万幸，现在有名导和明星加盟使这个剧本变得引人注目，是从前根本不敢想的，一想到此，真是心平气和，只有感觉幸福啦。
“我非常希望能写情节剧、战争戏、历史剧什么的，总之，是那种大视角大背景的。”
问：由您担任编剧的电视剧《我的泪珠儿》和《幸福像花儿一样》虽然年代背景不同故事不同，但都是女性题材、女性视角的作品，是因为您个人比较偏爱这种类型的作品吗？
王宛平：作为女性作者，女性婚恋题材找到头上是必然的，90年代我写过这方面的畅销书，像：《婚内婚外》、《我的前妻》、《我的前夫》等。但说实话，我本人对此类题材并无偏好。也许是巧合，《我的泪珠儿》和《幸福像花儿一样》有一个共同点，主人公都是20岁左右的少女，只是年代不同，杜娟是80年代少女，泪珠儿是21世纪少女，虽然差了二十年，但肯定都带着我个人的写作印记，如果说有什么偏爱，描写单纯阳光的少女形象可能是我的一个选择。要说我自己的爱好，我非常希望能写情节剧、战争戏、历史剧什么的，总之，是那种大视角大背景的。
问：在纯文学作品的创作过程中，作者是一种很自由、很自我的状态，但是作为影视剧作品的编剧，要兼顾导演、制片人、发行人等多方面的意见，往往要不断推翻自己原有的想法重新来过。您怎么看待影视编剧这种比较特殊的写作方式？您又是怎么及时调整自己的写作心态的？每次推翻重来会觉得痛苦或者枯燥吗？
王宛平：刚开始时是有不适应，老觉得自己委曲，痛苦和枯燥感更是不必细说。经过这么多年磨练，现在感觉是这样：如果资方或者导演说得在理，无论怎么推翻重来都不会觉得委曲，因为大家目标一致，都想出好东西。怕就怕资方或者导演心里没谱，今天一个样，明天另一个样，转来转去还回到原来思路上，那样编剧真能被折腾死。所以，对于一个编剧来说，遇到一个好导演以及有经验的投资方是极重要的。《花儿》写作过程虽然历经波折，但最终接手的投资方是有经验和有判断力的，对我的写作也给予了极大信任和支持；而高希希导演更是一位把握剧本能力超强的好导演，所以无论《花儿》写作过程如何艰难，结果还算不错，回头一看，痛苦也都成了经验。
问：近几年来“韩剧”在中国市场的势头有增无减，无论是生活剧、历史剧、偶像剧、商战剧等等都佳作不断，您从编剧的角度怎样解读“韩剧”的成功？
王宛平：我是韩剧拥趸者，这几年也看了不少经典韩剧，我觉得从编剧角度，那些所谓偶像剧其实没啥可学的，基本是一个套路，倒是那些生活剧，经典如《澡堂老板家的男人》，那种人物形象塑造的生动准确，细节把握的细腻到位，那种风趣幽默及生活状态的质感，都非常值得我们学习。我认为韩剧的成功是整体上的，从编剧、导表演到制作到音乐什么的，都非常认真准确，一丝不苟，不像我们许多剧那么糙。
问：偶像剧一直是国产电视剧的“硬伤”，似乎到目前为止只有一部《将爱情进行到底》算得上成功，有人说中国的偶像剧土壤先天不足，发展的道路会很漫长，您怎么看待这个问题？对这种题材的创作感兴趣吗？
王宛平：偶像剧这种日韩特有的品种，我觉得编剧问题主要是不认真，国内这类戏一般在剧本上下功夫都少，结果自然没办法跟人家认真投入相提并论。还有就是过于模仿日韩，脱离中国现实，让人觉得假。土壤先天不足是有的，现在中国观众可能还是看刘老根马大帅更多一些，偶像什么的，离普通人生活远点吧。另外我觉得我们能称为偶像的演员也少，特别是男演员太稀罕了，像人家日本有专门造男星的工厂，一代一代不间断；台湾选男演员也是专门针对亚洲女性观众品味，国内好像还是不太讲究，那些男演员符合女性品味的少吧，电视剧观众怎么说也是女性为主嘛。反正我喜欢日韩男演员多一些。我觉得这种题材写好了，也挺不容易，像《悠长假期》那样的经典，我自然有兴趣。
“写作《幸福像花儿一样》最大的幸福是和高导的合作。”
问：您最近在忙些什么？下一步会有什么写作计划？
王宛平：我现在和两个年轻编剧合作写一个长篇女性题材的电视剧，8月份就要开拍，真是没办法，还得跟女性题材打交道，还有一部古装戏在策划中。
问：能否谈谈这次您和高希希导演的合作？
王宛平：我觉得高希希是一位艺术感觉敏锐，人物把握准确，细节处理细腻生动，并且非常有情怀的导演。如果说高导接手之前，我对人物的把握还处于一种比较感性的状态，高导接手之后，整个戏和人物便高了境界，有了灵魂。但对我来说，高导给我印象最深的还是他的为人和工作状态，高导在我印象中永远是充满活力的，积极的，乐观向上的，这对深陷写作痛苦，经常郁闷状态的编剧，真是一种莫大的良性影响，所以，写作《幸福像花儿一样》，最大的幸福是和高导的合作。（文/OO网 李静，转载请注明出处）
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