刘震云：在目前的薪酬体系下，好剧本缺乏并不奇怪
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苗圃为编剧代言引争议，秦溱要为编剧讨说法
尤小刚：编剧酬劳在国内不算低
海岩：现在编剧市场供大于求
费明：我已被拖欠稿酬近百万
不久前，在“百年背景下的华语电影·危机与生机论坛”上，冯小刚语惊四座：“中国编剧缺乏想像力，他们拿现在的报酬一点都不冤。”此话一出，立即引起影视行业的轩然大波。而之后不久，意在为中国编剧讨说法的“黄金档苗圃行动”在各大媒体频频曝光也引起了社会各界的广泛关注。海岩、邹静之、刘恒、王海鸰、张永琛、费明、汪海林等编剧，以及赵宝刚、尤小刚、杨亚
洲、张健栋等导演都对此事发表了看法。他们有支持“黄金档”的剧本运作方式的，有支持编剧维权的，有谈编剧地位确实低下的，也有说“苗圃行动”纯属炒作的。不管是怎样的“声音”，作为一剧之本的编剧，到底应享有什么样的地位，要不要、要怎样维护自己的权益等问题，也终于浮出水面。
正方：编剧维权迫在眉睫
刘震云：编剧价值无法得到正确体现
冯小刚的御用编剧刘震云，听到冯小刚说“中国编剧缺乏想像力，他们拿现在的报酬一点都不冤”这话后，对记者说：“这种情况与编剧在当前中国电影体系里地位太低有关，编剧的价值无法得到正确体现，尤其是在稿酬上，无法与演员和导演匹配。现在导演经常抱怨找不到好剧本，其实，在目前的薪酬体系下，如果一部电影需要十块钱的投资，而只付给编剧一块钱，那没有好剧本出现是肯定的。”
海岩：编剧甚至不如技术人员
海岩表示，自己作为编剧也非常支持为编剧维权的行为，“编剧的地位现在是比较低，不说导演和演员，甚至就连一些技术人员都不如，剧本也经常被人肆意修改。”海岩告诉记者，实际上这其中存在一个市场供求关系的问题，“比如我在签约的时候，就会特别在合约中注明，我的台词、细节在前期后期中都不能修改，如果修改一定要经过我同意。但是现在很多编剧如果跟人家提出这样的要求，人家很可能就不用他了，因为现在的市场还是编剧的供应大过需求，大部分编剧还处于找活干的状态，目前是一个买方市场，编剧维权所面临的问题非常复杂。”
张健栋：编剧维权无可厚非
作为执导过《绝对控制》、《不要和陌生人说话》等优秀影片的著名导演，张健栋这次站在了支持编剧的立场上。他说：“每个行业都有自己的问题，编剧站出来维权是无可厚非的！”说到如何维权时，张导说：“应该形成一种科学的创作程序，权利尽量体现在与投资方签订的合同里，只有靠合同说话，编剧才能更好的维权。比如编剧说导演不经编剧同意就删改剧本非常不好，那就要在最初签合同时就定下来，让不让改，能让改到什么程度等等都要定好，就是因为程序上不科学，太简单，所以才会让这行弄得有点混乱。因为，创作本来就没有什么标准答案，关键还是要体现在合同上。我觉得，编剧要维权，首先应该在程序上科学起来，把权利尽量体现在合同里，另外，编剧可以联盟嘛。“对于编剧的稿酬问题，张健栋说：“一般占一部戏花费的10%，这是愿打愿挨的事，当然，作为一些品牌，比如海岩，他们自然会更高一些。”
费明：订好合同是关键
对于“黄金档苗圃行动”，曾创作出《离婚了，就别再来找我》、《和妈妈同一天出嫁》等剧本的知名编剧，费明表示一百个支持，他说：“这是好事！我绝对赞成！现在的编剧受的窝囊气太多了，虽然不知道这事力量到底有多大，能到什么程度，但就事情来说，无疑是件好事。影视招贴上几乎不出现编剧的名字，除非是特别大牌的编剧，对于这点，我非常愤慨！在这个行当里，编剧知名度高，剧本身价就高，可是连给编剧露名的机会都没有，这个知名度又从何而来呢？”同时他提醒广大编剧：“一定要把合同订好，否则不仅容易剧本被剽窃，而且稿酬都要不回来！”他以自己的亲身经历为例：“我去要稿酬是要带着保镖去的，就算这样，这20年下来，我也被拖欠稿酬近100万了！而且就最近，导演是谁我不想说，但的确是我的剧本，只不过是从电影改到电视剧，这就是剽窃！所以说，不订好合同不行，不反抗也不行！”费明作为著名编剧，都不免遭遇到这样的事情，可见编剧维权，的确迫在眉睫。
反方：编剧不用讨说法
尤小刚：中国编剧收入属正常
导演尤小刚说：“编剧不用讨说法，多在剧本上下工夫，编剧这行根本不可能玩‘大跃进’，就算用电脑写作，手指头也代替不了文字功底，说到底都还是爬格子的事，现在的编剧水平良莠不齐，每年一万多集的产量，编剧们多少有点‘贪多嚼不烂’的感觉，而且对生活的认识和把握不到位的很多，心态比较浮躁，我认为，编剧在呼吁维权的同时，应该多想想剧本的质量和水平。”
谈到编剧收入问题，尤小刚说：“中国编剧的收入绝对没法跟国外的比，比如韩国就是给编剧的酬劳相当高，能让编剧用心创作剧本，所以近年来韩剧的发展相当迅速，但是话说回来，在国内就属于正常，不算低。”至于很多编剧被拖欠稿酬这个问题，他说：“拖欠编剧稿酬属于不正常！也不应该！我也听说有的编剧带着保镖去要钱，这实在很不正常！当然，正规的单位肯定是不会拖欠编剧稿酬的。”
史航：
稿费很合理
编剧史航对“编剧地位低”的说法有所质疑，他说：“编剧的地位没有受到侵害啊，我认为给我的稿费很合理的。在中国，编剧受到很好的尊重，没有人不重视编剧，而且也没有什么霸王条款，就算有也不能说明就是大多数，我做编剧16年了，早就习惯了这个现象，这种问题不能避免，也避免不了，我们是坐在家里闷头写稿子，习惯就好了，没什么可抱怨的。”
秦溱 誓将维权进行到底
秦溱作为“黄金档影视文化”的总经理，为编剧维权的“苗圃行动”的发起人，对社会上各种各样的声音，也对记者表达了要“为编剧维权”这条路走到底的决心。同时也澄清了外界热传的一些报道。
有媒体透露，编剧邹静之对记者采写的“黄金档”相关稿件中，引用了他当年担任《康熙微服私访记》编剧时，邓建国如何付稿费的一个江湖传言而颇有微词，对此秦溱表示他本人没说过任何关于邹静之剧本稿费的问题，邹静之是他非常佩服的大编剧,“我不希望任何的媒体言论造成我和邹老师之间的误会，编剧队伍本身已是弱势群体，所以单独的个体必须团结起来，团结才有力量。”
对于如何“团结”，秦溱提出了自己的见解：“团结不仅表现在编剧之间形成‘统一阵线’，而且在剧本创作方面也要有这种‘团结’意识，要把编剧资源整合起来，形成一个成熟、专业的团体。现在黄金档主要做的就是要通过这个以公司为载体形式的团体，来维护编剧权益不受侵害；其次是代理编剧剧本，帮助他们去联络投资方与市场。此外，还会成立影视剧本基金，用以鼓励和推动编剧队伍的进步。”
至于为什么选择苗圃做代言，秦溱回答说这是因为他们彼此之间有相似的东西，“她的名字非常符合我们要做的事情，我们就是要把黄金档作为给编剧维权，保护编剧利益，创作优秀的市场化剧本的‘苗’，在不同层面和程度上给各类编剧一个发挥实力、体现价值、维护权利的‘园地’。我不想炒作，但为了广大编剧的权力和利益，如果炒作能有更好的效果，那我宁可去炒作。”
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国内编剧到底能拿多少报酬？
国內编剧一集稿酬多在6000元到1.2万元之间，要是上了一万该编剧就已经是腕儿了。《康熙微服私访记》的编剧邹静之的稿酬为4万元一集，海岩一般在3万元以上。《渴望》、《过把瘾》的编剧李晓明是每集3万元，《雍正王朝》的编剧刘和平为2.5万元到3万元一集，《龙年警官》的编剧魏人是2.5万元一集，《康熙王朝》的编剧朱苏过是2万元一集，《黑洞》的路川为1.2万元一集。还有众多编剧枪手，片酬是一集4000元左右。
中外署名权之利益差异
海外：好莱坞每个剧本几乎都是由一个创作集体完成。编剧署名是留给写第一稿的作者，其后参与过出点子的集体创作者虽然不署名，但都可拿到相应酬金。
中国：而在中国，因为成本部分的预算太少，参与的人太多，酬金就更少，最后只好全部署上名以求补偿。因此中国编剧们才会特別在乎这个名分，排名第一还是第二，绝对是有主次之分的。
剧本在中外影视作品中的地位
中国：目前中国编剧的报酬，仅占一部戏预算中的5%至10%。一般说來，北京的影视剧公司对剧本投资约占总投资的6%~8%，而上海比重更低。一般成熟编剧的费用，北京一集在2万元~4万元，上海每集则只有1万元~2万元。很多电影编剧更是只挣名不挣钱，一部投资千万元的电影，编剧的酬金最多几万元。
海外：海外影视剧的剧本一般占总投资比例的10%~20%。以每部电视剧投资1000万元计算，剧本创作的投资就高达100万元~200万元。一部好莱坞影片至少能给编剧带来30万美元的个人收入。通常，剧本要占一部电影总投资的5%。比如美国大片《蜘蛛侠Ⅱ》，该片一共花了2.45亿美元，拍摄前的预算为3亿美元，而剧本的预算则为1000万美元。1999年，索尼史无前例地与好莱坞的31名A级编剧签了约，合约中保证，一旦电影公司收回成本，之后影片盈利的2%将归编剧所有。签约的每位编剧在4年内至少要给索尼写一个剧本。根据美国编剧协会的规定，编剧每写一部剧本的最低酬劳是35079美元。当然，名编剧拿的要比这高得多──无论他们写出的剧本有没有人拍。举例来说，《本能》的编剧乔·艾泽哈斯有9个本子因为种种原因未能开拍，但他已经有2300万美元落袋了。遥遥
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