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《亮剑》在央视一套首播时，力斩上半年收视之冠《大宋提刑官》，创造了2005年央视的最高收视率；《亮剑》在深圳播出时，力克全亚洲最热韩剧《大长今》；《亮剑》在南京播出第二轮时，收视率超过当时央视正在首轮热播的《京华烟云》；经过地方台的轮流播出，《亮剑》再回到央视下午时段重播，仍取得收视率第三名的好成绩……一个个收视捷报接连传来，不禁引起我们的思考：一部并没有什么大牌明星的战争剧，缘何能够在不同地区、不同年龄、不同阶层的观众中引起如此大的共鸣呢？更令人惊讶的是，《亮剑》的男主角—
——“李云龙”的扮演者李幼斌在年近知天命之时，一夜之间成为了无数白领女性新一代的偶像。
一位“龙迷”(李云龙的粉丝)这样评述《亮剑》中的李云龙——“他身经百战，性情暴烈，在渴望嗜血的拼杀中，在为战友之死的复仇中，表现出一种铁血军人不计生死、要压倒一切的霸气；但他又绝非一介武夫，他大智大勇，时而还流露出中国农民式的狡猾与狭隘；他为人正直刚烈，从不媚上，对百姓的疾苦却有一颗滚烫的心。”似乎从《激情燃烧的岁月》中的石光荣，到《历史的天空》中的姜大牙，再到《亮剑》中的李云龙，当红色经典翻拍剧屡屡遭遇滑铁卢时，红色原创剧却为我们塑造了一个个有血性，但自身又不乏缺点的英雄形象，开创了一个“新英雄主义时代”。记者日前分别采访了《亮剑》的主创人员以及一些专家学者和观众，试图阐述“新英雄主义”的内涵。
电视人观点
真实的军人
《亮剑》在收视率上的横扫千军，令其出品人———海润老总刘燕铭总算放下心中一块大石。他告诉记者，《亮剑》的这把“剑”整整磨了五年，且因为有《激情燃烧的岁月》和《历史的天空》珠玉在前，剧组在拍摄时顶着极大的压力。不过从目前的播出情况来看，刘燕铭自信地认为，“李云龙”已经超越了“石光荣”、“姜大牙”，是同类作品在人物塑造上最成功的一个。
“因为他更生活化、更接近那个年代军人的真实形象，很多老将军、老革命的后代都打电话给我，说看《亮剑》简直是看到了自己爸爸的翻版。的确，我们在创作时把过去许多真实军人的真实事迹集中在了李云龙身上，他完全不是传统意义上那种‘高大全’的将军，而是性格暴烈，讲粗话，喝酒什么都来，不过在大事情上绝不糊涂，体现了身为将军的大智大勇，这才是那个时代军人的真实写照。”
除了李云龙，刘燕铭认为此剧的另一大成功之处是塑造了由何政军扮演的政委赵刚。“他完全改变了以往影视作品中解放军政治工作者的形象，以前的政委形象完全是一味说教，而赵刚却和平常人一样骂人，一样喝酒，是个有血有肉的政委。”此外，剧中所有的士兵也非常生活化，“这些士兵大多起用了‘北漂’演员，导演刻意让他们操着自己家乡口音的普通话来演戏，使这些普通士兵的形象也变得更真实，更有亲和力。”
寻找男子汉
以往的军旅戏似乎只能得到有过相似经历的中年观众青睐，此次《亮剑》却打动了一大批白领青年，刘燕铭透露，看完该剧后给男主角李幼斌写信的都是一些年轻的白领女性。“也许是我们这个时代太缺乏豪迈的有男子气的热血男儿了！你看现在娱乐圈出来的偶像，都是一些打扮得女里女气的‘脂粉男’，人们内心固有的那种英雄情结要到哪里去寻找呢？在《亮剑》这样的电视剧中，英雄不再是完美的代名词，他们用骨子里那种张扬的血性和极其丰富的性格魅力，引起了人们的共鸣。”
《亮剑》的编剧都梁在谈到原创人物“李云龙”时，提出了自己是在打造“男人新偶像”：“在现在这个阳刚男人稀缺的年代，像李云龙这样有个性、有血性的男子汉形象，应该会吸引观众的。其实，在如今的和平年代中，男人血气方刚的一面很少有机会得到展现，女性观众或许只有在电视剧里才能找到自己喜欢的男人形象。”剧中的李云龙要霸气有霸气，要幽默有幽默，要可爱也有可爱，他的可爱在于坚强的意志和敢于“亮剑”的男人精神。与其说他们像军人，还不如说像绿林好汉，他们更符合女人心目中对英雄的审美。
专家观点
否定之否定的“新英雄主义”
上海大学影视学院教授石川在接受记者采访时，分析了“英雄戏”经历的三个演变过程。
在建国初的红色年代里，银幕上的英雄是清一色“高、大、全”的形象，在当时人们的概念中，英雄一定是完美的，英雄的人生里揉不进一点沙子。雄赳赳气昂昂的红色娘子军、“向我开炮”的王成，这些正气凛然的英雄确实激励了一代人，代表了一种奋发向上的时代精神。
到了上世纪80年代的改革开放时期，文艺界开始呼吁英雄要走下神坛，英雄开始被塑造成普通人，涌现出一批如焦裕禄、孔繁森这样的平民英雄。此类作品以“催泪”为主要目的，把重点放在塑造道德上的英雄。
而随着中国综合国力的不断提高，在日渐“纸醉金迷”的物质生活中，人们对那种消失已久、激情昂扬、简单质朴英雄主义的渴求重又抬头，于是出现了不拘小节的石光荣，出现了会说脏话、不服从上级命令的姜大牙、李云龙。石川把这种英雄主义的蜕变称为“否定之否定”———既是对原有英雄主义的一种颠覆，同时也是一种继承，颠覆了英雄的完美，继承了英雄的铮铮铁骨，把英雄和普通人融和在一起：“拿《亮剑》中的李云龙来说，他不计生死、要压倒一切的霸气，以及身为一个将军对于革命局势的看法，会超越普通百姓。但剧中也有一段写战争结束后他和政委一起喝酒，发泄因战争结束给其带来的失落感，这说明他也和普通老百姓一样，会闹情绪，会发脾气。这样的处理摒弃了过去英雄形象的单一性格，让观众看到了更加真实更多侧面的英雄，算是此类题材创作的一大进步。”
《亮剑》是当代人的红色原创作品，而对于前段时间兴起的红色经典翻拍热，不管其成功与否，石川认为他们在塑造英雄形象上都达到了像《亮剑》这样的进步：把英雄的人性复杂化、不完美化。比如前段时间在央视热播的《吕梁英雄传》以及各地方台热播的《敌后武工队》，在老的电影版本中，只描写了“敌我”这一种突出矛盾，在翻拍的电视剧版中，却大量描写了游击队员之间的分歧，让百姓看起来更真实，同时也增加了故事层次和戏剧冲突。这两部剧之所以没有达到像《亮剑》这样的收视热度，原因在于它们都以叙事为主，并没有集中树立起某一个英雄人物。 -本报记者|潘昕|文
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