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借《乔家大院》之势，蒋勤勤蓄谋转型，以前每每在电视剧里哭得梨花带雨的苦命姑娘到《乔家大院》里摇身变成了机智、泼辣的小家碧玉陆玉涵。表演对于蒋勤勤来说，无异于奢侈品，天生丽质反而局限了她的戏路，来找她的戏不是只要对着镜头哭就OK的苦命女就是吊着维亚酷酷地满天飞的女侠客，“能不用外表演戏是对我最大的肯定，我愿意在戏
里当个丑女”，这是蒋勤勤的追求。电视剧《半生缘》里刁钻脆弱的妓女曼露，《耳光响亮》里饱偿情感挫折和生活艰辛的牛红梅，她不惜一手摧毁自己的清纯形象以争取发挥演技的更大空间。《乔家大院》里，蒋勤勤如愿了，导演胡玫的开放式执导和对手陈建斌的即兴式表演，让她的表演欲得到了空前释放，聊起这部戏，她始终满面含笑，不厌其烦地讲一个个细节，她甚至宣称，“陆玉涵是我迄今为止最成功的角色。”
意外：小心眼差点当了逃兵
导演胡玫是吸引蒋勤勤进入《乔家大院》的最重要原因，但因为之前与港台班底合作居多，蒋勤勤刚进组时倍感压力，好像林妹妹初到贾府，事事小心。不巧的是，和蒋勤勤扮演夫妻的陈建斌是个入戏混不吝的主儿，压根儿不迁就对手情绪，结果第一场戏拍下来，俩人的状态满拧，“脑子里只有一个念头，回家，我不拍了。”蒋勤勤说。
这场戏的内容是乔致墉与陆玉涵的新婚之夜却自己睡书房，一大清早，陆玉涵怒气冲天地去质问丈夫。蒋勤勤背好台词，投入情绪开始拍，可没想到，陈建斌说的台词和剧本上完全不一样，把整场戏在突然之间给改了。“这场戏杀了我个措手不及。我理直气壮地去找导演，可导演觉得陈建斌改得好。”看到蒋勤勤很生气，胡玫就又按照原来的剧本拍摄了一个版本，可接下来一连几天，陈建斌天天从早忙到晚，但蒋勤勤没有戏拍，“于是，我突然就有一种感觉，剧组要刁难我，要给我下马威！”如今，看到剧中陆玉涵鲜活、生动的状态，蒋勤勤坦言，“我承认，自己自尊心太强了，也有点小心眼，这样非常自由的创作氛围对我帮助很大。”
外号：趴在地上的执行导演
虽然胡玫导演对演员创造力的释放让蒋勤勤有些迷惑，但也打开了她积极热情的一面，不仅在表演上有了许多创意，还插手造型、剧本，甚至有时充当起现场指挥。全剧大结局，陆玉涵死在给丈夫送饭的路上，胡玫在场外指挥以大全景来表现这凄美、深情的场面，可场内，蒋勤勤边演边忙活，弄成了笑场。说起这段子，蒋勤勤依旧乐不可支，“当时的安排是陆玉涵突然倒在草地上，路边的农夫、孩子发现后大声吆喝。我倒下去之后，脸被草挡住了，我想大全景也拍不到脸上的表情，就趴在地上指挥扮演农夫和小孩的群众演员，‘来，小孩，站我身边来，看着我看着我，好了，快喊二奶奶死了’，‘仆人，快，把手放我鼻子下面，好，好。’结果场外的工作人员笑成一片，冲我喊，‘这个死人怎么还忙活呢’。”从此，剧组上下给蒋勤勤起了个外号，“趴在地上的执行导演”。
追求：形象越老越丑越好
蒋勤勤的漂亮是公认的，当年挖掘她的琼瑶称她“清秀入水，灵气逼人”，后来，她在台湾戏中一直用琼瑶送她的艺名“水灵”。但随着年纪增长，蒋勤勤越发觉得，漂亮局限了戏路。《乔家大院》里，蒋勤勤从18岁演到60岁，老年戏份虽然不多，但她却对造型意见特多，总嫌还不够丑。“我愿意在戏里当个丑女。”蒋勤勤说起这事，又引出一个段子，“老年陆玉涵有一场送饭的戏，导演要求非常简单，从一头走到另一头就行。当时造型师给我安排的是裙装，我要求改了西北老太太常见的无裆棉裤，虽然只有几秒钟的戏，但我觉得要一眼看出祁县旧式老太太的特点。开拍后，我特意蹒跚着O形腿走路，左脚拌右脚，跌跌撞撞的，自己觉得不错。结果监视器后面坐着的导演当时笑翻了，她告诉我，只要穿上无裆棉裤，走路自然有一种蹒跚跌撞的感觉，现在这个样子太滑稽了。其实，我是第一次做这样的造型，真的没经验。”金力维
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