《荧屏连着我和你》停播 主持人田歌揭内幕(图)

说到激动处，田歌眼眶有些湿润

　　作为中国第一个电视谈话类节目，《荧屏连着我和你》已经在北京电视台播出了16年。但是今年它却悄无声息地退出荧屏了。至今在网上还有人讨论是不是收视率低被淘汰？或者是节目形态老化，观众看烦了？还有网友称北京台今年是盲目地“除旧布新”，在招兵买马、力邀李湘(blog)、刘仪伟、杨澜(blog)等加盟主持的同时，以牺牲老牌节目为代价，并认为一个电视台要想年轻有活力，未必需要这么做。

　　对于种种猜测与质疑，一直沉默的主持人田歌(blog)在2月1日接受记者的独家专访，首次披露了节目停播内幕，她表示在北京台100多个栏目中，《荧屏连着我和你》收视排前10名，她每年都拿高收视奖金。她也希望知道荧屏改革的眼光是什么，达标的标准是什么，但始终没得到答案。最后只能理解为“把这样一个有影响力的节目拿掉能够体现改革的力度，领导有自己独特的眼光。”

　　而最具戏剧性的是采访当天，田歌刚在“职工之家”开完会，《荧屏连着我和你》拿了一个广电总局颁发的“全国优秀电视文化栏目奖”……

　　收视全台排前10名被停播，这样才能体现改革力度吧

　　◎青年周末(以下简称“青周”)：《荧屏连着我和你》得了全国优秀电视文化栏目奖是吗？今天您是来领奖的？

　　◎田歌(以下简称“田”)：是。我是在上海接到通知的，那天下午打算出门健身，突然接到一位女士的电话。第一句话就是“我特别喜欢你的节目，经常看《荧屏连着我和你》”，我还以为对方是观众呢，然后她说我获大奖了，全国优秀电视文化栏目……我这才明白过来。这个奖是广电总局评选的。他们知道这个栏目被停掉了，但是评委还是给投了票。

　　◎青周：拿奖感觉怎么样？尴尬吗？

　　◎田：对我来说既是一种鼓励和肯定，也觉得有点哭笑不得。这种经历对我人生来说是一种特别好的丰富，对我未来创作是非常好的蕴藏。有一位观众看了《人民日报》2006年12月21日第九版对这个栏目的评价，在我博客留言，表示不理解。每周四，观众都会打电话到办公室来询问“怎么不播了？”大家有点不能接受。

　　◎青周：据我所知，《荧屏连着我和你》是中国第一个电视谈话类节目，到今年已经16年了，像喻国明等许多专家近期还专门撰文探讨过它的长久生命力。为什么会被停播？您知道原因吗？

　　◎田：我也提出过这样的问题，想知道达标的标准是什么，想知道这种荧屏改革的眼光是什么。想做个清晰的总结，但是始终没有要到。2006年在文艺中心的几十个栏目中，《荧屏》的收视率始终徘徊在前三名。2006年最后一期《荧屏》的收视率是3.8，居北京卫视前十名。通常衡量一个节目的上与下的原则是社会效益，收视率，还有节目制作水准和经济效益。这些因素有些是制片人能掌控的，有些却是无法掌控的。把这个节目拿掉能够体现一些改革的力度吧，因为毕竟是一个16年都在北京电视台核心频道播出的节目，它甚至成了一些观众每周四的生活内容了。别的栏目拿掉了可能影响力不大。

　　最怕被误会是没搞好人际关系，对北京台新节目不做评价

　　◎青周： 在停播一些老牌栏目的同时，台里还上马了一些新栏目和主持人，比如李湘、刘仪伟、杨澜、王刚(blog)等，节目也普遍更年轻化、娱乐化，您怎么看？

　　◎田：我现在说什么都不是最合适的。我现在的主要任务就是认真收看新推出来的栏目，了解一下我们的创作环境是什么样的，在提倡什么样的创作走向，构建什么样的电视文化，也看看别的栏目有什么特点。我觉得现在这些新的电视栏目才播出了一个月，不能用这一个月的眼光去说它好或不好。如果一个月收视高就狂欢，那是很幼稚的事情，得经得起时间的考验。在今天这次颁奖会上，胡占凡副部长就提出，要建设经得起时间考验的品牌栏目，电视人在创作上要有定力，经得起诱惑。

　　◎青周：那您现在遗憾吗？

　　◎田：我的遗憾在于我怕影响更多年轻同志的创作标准。因为说收视率的话我不是低收视率；按创作社会意义的话，我是受到一直认可的；如果是制作精美的话，去年我们台给我的评语还是制作精美。怕别人想会不会因为是人际关系，怕别人会往这方面想。

　　有句话说人死了留下的是名，老虎死了留下的是皮，我觉得一个电视栏目停播了它应该留下的是精神，是人们的怀念。《荧屏》的停播有那么多人议论，有专家撰稿研究它的专业价值、社会效益，还获了奖，我有的只能是欣慰。我觉得我已经是很幸运的，做了16年。除了我个人的创作追求，也有台里的支持，观众的支持。我已经比很多电视人都幸运了，很多电视栏目都是在三年五年就消失，而我一直创作在文化前沿，一直感受着社会最新鲜的变化，应该感谢北京台的领导和《荧屏连着我和你》给我提供了这么好的机会。

　　主持人天天跟领导搞关系，哪来时间做好节目？

　　◎青周：人际关系？

　　◎田：其实一个栏目能坚持16年，我始终是在非议中间，我为了证实一个非议——她靠的是谁啊？有丈夫时说我靠的是丈夫，没丈夫后终于证实了是我自己的创作。当时我因为是第一个既当导演又当主持、制片人的人，外界就说我要出名。现在大家都当主持人、当制片人，那说明这是应该走的一条创作道路。

　　◎青周：那您承受的压力应该不小吧？

　　◎田：我每天都在为下期的节目怎么做考虑，找选题，进机房审带子，这些全都是我生活最重要的一个内容，实际上是很残酷的一个电视人的生活。

　　像我因为做节目丢失了很多分房子的机会，我天天在外面做节目，我只搬过一次家，我们单位都分三四次房子了，我只轮到一回，但实际上我是老资格了。从业绩从工作时间我都足够了，但是总赶不上机会，说是因为我不能够及时去搬家，房子就被收回了。别人都不可能想象我会因为工作受这种委屈。

　　大家都觉得我是有领导支持的，但是我们台都换了多少届领导了，如果我总忙着跟领导搞关系，我能跟一届、跟两届三届搞好，那我还有精力做节目？我天天跟领导搞关系就忙不过来了。

　　去年太累曾想主动退出，但又怕领导想歪了

　　◎青周：有没有设想过如果没被停播会怎样？

　　◎田：其实也不是说我自己这么多年心中一直没想过不做，我一直就想着能不能休息。16年一个女人，一年52期，那是非常艰苦的，太累了。这不才刚歇了一个月，我就接了各种各样主持的活儿，那可想而知这16年，我放弃了多少？我在2006年年初的时候就曾经想过开新闻发布会，不做这个栏目了，想有一个新的起步。但是考虑到台里是新领导，我这样会有嫌疑，不支持领导工作，所以才继续做下去。那么现在领导会做出这样的选择，是不是能让大家和我完全能够接受，我觉得未必就是一件坏事。而且通过节目停播，我知道有那么多人在支持我，那么多专家写文章鼓励我，这不是我自己能够调动得了的，我挺感动的。

　　在去年我不太想做《荧屏连着我和你》，还有一个原因就是嘉宾的职业化让我非常苦恼。一个嘉宾他可以把中国所有的谈话栏目都走一遍。可能是一个电视人发现了这个故事后，其他人也觉得很好，大家不去自己新发现，却都跟风。甚至有的嘉宾到了什么程度？他可以指挥你说这个地方可以怎么做，说他在那个节目是怎么做的。你会觉得很可悲，一个嘉宾在导演你。而且像我们这个栏目以真实取胜，嘉宾都成为演员了，那还有意思吗？让嘉宾去演讲，那还有真情吗？

　　做节目跟风是庸才，全民选秀很愚蠢

　　◎青周：《荧屏连着我和你》结束了，您接下来准备推出什么节目？

　　◎田：其实心中是有很多创意的，在学习别人同时，在找自己推出节目的优势在哪儿，存在的问题在哪儿。但是因为做《荧屏连着我和你》时间比较长，我可能还有一种比较深的草根情结，还是做这个类型的。

　　我做节目的原则有两个：一、要有可持续性发展空间的，而不是做那种短期效应的；二、起码有一定文化品位，不是恶俗的。我不会跟风，在我的心目中，跟风是庸才的常态。我觉得现在最可怕的是电视人创作尊严的丢失，现在全国的电视台都在娱乐都在选秀，我们的生活远比这个要丰富，为什么就只会跟别人学呢？大家觉得克隆很省事，抄袭很聪明。从创作上来说，那其实是最可悲的。创作上讲的是个性和创新，新闻在意的是独家、快捷、真实、客观。

　　◎青周：听说您也参加了一个选秀节目《非常有戏(blog)》，不觉得它是跟风？

　　◎田：我来参加这个节目，是对它创意上的聪明劲表示佩服。比如说现在电视节目泛娱乐化，《非常有戏》从名字到形式都有娱乐色彩，另外这个节目也有PK环节，也反映了它的时尚，它用这种娱乐和时尚的创作手段来传播深厚的传统文化。娱乐性并不是要和庸俗化划等号，高品位和大众口味也并不是水火不容的，这个节目就是既高雅又满足了大众的口味，又在传播传统戏曲，不是很有社会意义吗？

　　现在电视节目你选秀我也选秀，你选好男儿(blog)我选好女儿。中国有51个上星频道，但是有53个选秀栏目，有什么意思？我们的生活远比选秀要丰富得多。

　　好男儿我没看过，超女我看的是最原始的海选那部分，我觉得这个节目起码很真实，满足了普通人成为明星的心愿，有草根情结在里面。到后来我就不喜欢了，因为有好多包装设计在里面了，不是说这样不好，但是你要选平民偶像，还是少一点设计好。

　　◎青周：接下来工作安排是怎样的？

　　◎田：2007年，我要回归生活，感觉以前做女人我的生活都太粗糙了，这下把美容、健身都提到议程上了。同时也规划一下爱情生活，从前工作忙，常常把男朋友遗忘在等候的孤独中。最近我前男友还打电话来嘲讽我，说“你当台长了吗？你那么努力还没当上呢啊？那太划不来了……”文/本报记者 王晓晶 摄影/本报记者 吕家佐