杜俊泽做客新浪聊繁忙辗转于数个剧组之间

　　杜俊泽：很帅。

　　主持人：你好。

　　杜俊泽：你好。

　　主持人：在你们访谈的过程中我有这样一个评价，你说你的演技不是很高，但是非常用心，很卖力，对不对？

　　杜俊泽：对。

　　主持人：其实我认为你虽然这么谦虚，但是我觉得你还是一个非常全面的演员。

　　网友：谢谢。你觉得自己在格局或者是音乐剧当中演出，还是在电影或者是电视剧中演出，最大的挑战是什么？

　　杜俊泽：我觉得最大的挑战，每个戏都有不同。比如《妈妈无罪》这个戏，最大的挑战是我要一直把自己感动，然后流泪，然后再感动观众。这对一个首先是男演员，再一个对戏剧学院的学生，因为戏剧学院很少有在舞台上每场戏都要流泪，没有泪流满面这样的戏，可能有也是一场。但是在《妈妈无罪》的拍摄过程中，大约有85%以上的都要流泪，或者是泪在眼眶里转，这是我最大的难点。

　　比如拍《鸳鸯错》的时候，最大的难点是我要生活自然，怎么能够跟王老师搭，要根据演员所要的基调有不同的难点克服。比如说《满面风潇潇》，我之前没有骑过马，那个马我要起扬，因为我是一个驯马高手，我起扬的时候马的前蹄要起来，特别难。

　　主持人：你怕不怕那个时候？

　　杜俊泽：我其实心里挺胖的，但是表面上我演一个大侠，我要不怕，我要让观众看出来我很轻松，一点都不怕，其实我是有怕的。因为我拍的第一场戏，给大家讲一下。

　　这个马是重金买来的，是德系的一个马，特别漂亮，腿特别长，跟内蒙古马不一样。当我们拍的时候这个马不知道是受惊了还是怎么样，它不跑，不从笼子里跑出来，后面的人在吓唬它，它突然跑出来，要特别快的速度，结果我是没有骑马经验的，之前马会急转弯，因为它知道你不会骑马的话会戏弄骑马的人，一个急转弯把腰闪了，我就紧紧抓住马，拽住马镫，这时我还要拿刀，拿鞭，拿很多东西，栅栏旁边都是旗子，我怕旗子扎到我的脸，我一直躲一直躲，结果这匹马就从导演和监视器中间穿了过去，非常可怕的，我们所有人都惊呆了，因为导演和监视器离得非常近，这个马就从导演和监视器中间跑过去，后来4、5个马师把马勒住，我也在使劲勒它，因为它是儿马，没有膻过的马，脾气特别暴，这也算是我戏剧比较难的地方。

　　还有吊危亚，一吊吊很长时间，勒得都特别疼，回去都瘀青。所以每个戏都不同，你问我在电影音乐剧还是戏剧上有什么样的难点，我一定会说我没有接触过的一定是我最难克服的。可能我接触过就驾轻就熟一些。因为像你学会游泳，学会骑自行车，等你过3、4年的时候再骑，虽然没有当时那么溜，但还会骑。所以，我没有尝试过的可能是心里上没底，我尝试过可能还好。

　　主持人：所以演员跟生活当中的人是很不同的

　　网友：：所以说演员和生活当中的人是有很多很多不同，要吃很多很多苦的，每一行做好都很难。希望你在新的一年，在2007年当中你的事业能够如日中天，每天都能有好心情，春节快乐。

　　杜俊泽：谢谢，谢谢。

　　主持人：我们再回到节目的现场，因为在刚刚这位网友跟你直接近距离杰出的时候，有一个叫“裙子”的网友在向你问好。你认识吗？

　　杜俊泽：我认识啊，我认识，但是没有见过。

　　网友（网名“裙子”）：：昨天你演完和永才的第一场戏，在监狱的那场戏，隔了这么长时间再重新看仍然令人感动。

　　主持人：《妈妈无罪》应该是主打亲情牌的电视剧。

　　《妈妈无罪》首先我可以讲一下我真实的故事，可能媒体也不知道。因为我刚刚拿到《妈妈无罪》的时候，我当时正在拍《满面风潇潇》。那个时候《妈妈无罪》在《满面风潇潇》之前也跟我谈过，但是没有具体的签约合同，但是我不能等，因为演员不能等，一等因为剧组有很多事情就没有拍，但是我就耽误自己的时间，我就先拍《满面风潇潇》，那时在拍冯小刚的《夜宴》，都在蒙古，两个戏都在一块儿拍，那时就接那个戏。那时还有一个事情，大家可能都知道在香港金像奖的时候播了一个音乐剧，叫《电影之歌》，我最早的时候是跟《电影之歌》接触的。《电影之歌》在里面让我在里面演男明星，还有一个天神，一共有三个角色在里面演，也是在初赛，整个中央戏剧学院、电影学院、军艺，好多人去选，包括李宗盛老师做评委，还有好多编剧都在做评委，选中我。然后去录音，录音棚我当时记得我唱了一首苏有朋的歌，我一出录音棚就问，李宗盛的助理跟我说，你还不错。我说怎么样，怎么样，我说我听不到，我在里边没有回响，我说我不知道，心里没底。他说你不错，大哥，就是指李宗盛，说你唱的时候大哥一直在点头，很少有人得到大哥认可的。怎么讲呢？好事太多都在一块儿，《满面风潇潇》和《夜宴》也是同时那个时候在一起演，监制跟我说要做一个选择，因为大哥（李宗盛）认可的演员不是很多，这个戏是大哥第一次做总监制，在演出的时候会请很多导演、歌手，包括一些香港、台湾的知名人士来看，那时你机会会很多，而且这也是你的专业。但是我可能比较现实，这也是实话，毕竟在北京要生存、生活，肯定要有他的经济来源。当时觉得李宗盛《电影之歌》这个戏不允许跨界，这一年都要拍这一个戏，而那一边有三个，《妈妈无罪》、《满面风潇潇》、《夜宴》三个戏，我最终还是选择了《妈妈无罪》和《夜宴》。

　　孙红雷他们就说，不跟第一轮也还好，因为第一轮，明星嘛要做推广，要大明星来做，可能你演第二轮，世界巡回演出的时候会演到非常重要的角色，男一会演到。第一轮肯定要用全明星来做，创他们的品牌，可能也是一个好事，你躲过这个时间，你再去的话也是一个好事情。然后我就去拍了《妈妈无罪》。

　　《妈妈无罪》其实两个戏跨我很辛苦，因为《满面风潇潇》跑了四个地方，河南、湖北、北京、蒙古，然后我还要回上海拍《妈妈无罪》，当时心力交瘁，恨不得自己变成哪吒，三头六臂才好，之后可以分身术，驾驭很多。

　　主持人：而且一个古装戏，一个现代戏，我觉得你刚从现代出来，然后又进另外一个，感觉还要对你要求很高。

　　杜俊泽：刚从古装戏的一个杀手出来，马上进入另一个江洋大盗。

　　主持人：你在《妈妈无罪》这个戏里面让你自己感受最深得是什么？就是整个拍戏的生活，包括这部戏的剧情。

　　杜俊泽：最深的，我整体感觉，说实话我在拍《妈妈无罪》，中间的时候我就觉得这个戏一定会有收视率，而且一定会在我拍过其他戏来说，是比较不错的一部。

　　主持人：为什么？

　　杜俊泽：因为电视剧说白了是一个整体的艺术，“裙子”讲了一个故事，其实我自己并不认为我是一个演技有多高多高的演员，但是我有自己的优势，我可能很投入，但是你要找到一个非常适合自己的角色。“裙子”在网上给我讲了一个故事，我觉得很好，有一个大师做了一个雕塑，一只手精心地做得非常好，朋友都夸他，你整体雕塑，这只手做得太完美了。他当时就拿刀把这只手剁掉了，就说这只手破坏了他的整体，他突出了这只手，但忽略了整体，那是没有用的。所以，拍《妈妈无罪》的时候，他从他和剧本，因为这个剧本是我拍过所有戏惟一一个我看一遍流泪一遍，看一遍流泪一遍，我看N遍也流泪N遍的剧本，所以我不会在乎我拍戏会不会流泪，首先这部戏给我的推动力不是我用其他表演技巧来演的，是我自发的。而且跟我演对手的演员都非常真挚，不管是年轻的还是有经验的在线的这些明星演员，跟我们演戏的时候都非常投入，我也说第一次让我感受，我第一次是跟台湾班底包括跟台湾演员合作，第一次了解他们整个团队，包括演员的表演风范，真的，他们很投入。

　　包括灯光，因为台湾是出摄像师的，他们的画面非常漂亮。这个漂亮又有一场戏是我在酒店里面打刘侃那场戏，打对手戏，因为他调戏我的女友婉玉，我看到了就揍他，那场戏是在我眼睛里面拍的，这个镜头只有在电影里面才会出现，在我以前拍电视剧里没有体现的。但是现在观众想看到什么，一定是从这方面入手，掌握摇控器，现在有50、60个台可以选择，你画面可能不好，故事情节再好，可能不好就换了。当他定下心来看你大概有20分钟左右，他愿意看才会联系看，只要电视剧看进去了就会连续看，画面一定要好。跟我演戏的几个年轻演员非常真挚，包括我跟他们演对手戏的时候，我跟妈妈有一场戏，包括跟奶奶有戏。先讲妈妈，在监狱里边我被打，导演说你躺在里面就好了，我在嘴里面塞了一块棉花，因为感觉脸会肿，我说好丑啊，这样照镜子一看，好丑。

　　其实从电视机的角度来说这就是美学，让人家观众去怜悯这个角色，其实丑与美，当然丑的时候，怜悯之心观众更多。所以，我说那好。导演说你趴在那儿吧，我还不够，在地上弄了一把草蒙在自己头上，感觉到越落魄，感觉段家襄打我的时候，我越惨效果越好。当然一照镜子一看这种状态和看自己特别漂亮的状态对自己也是刺激，我一转头，先看妈妈的时候，我一直陪她流眼泪。其实演员就是对手戏，你敬我一尺我敬你一丈，我非常用心，她也会陪着我哭，其实很多地方是可以偷懒的，在拍你的时候我不会流泪，但是会用那个情绪语言带动感染我。更有甚者拍一般的戏，副导演、执行导演给对手、演员对词，其他的演员就可以休息了。所以，我觉得这部分我们这个戏没有一次是副导演来给我们对词的，都是彼此之间真实地对。所以，之所以《妈妈无罪》有现在的成果，我觉得大家都付出了很多，包括那时是上海的冬天，下雪、下雨，雨夹雪，特别冷，跟北京不太一样，因为北京好像是干冷，穿羽绒服就好了，那个是透骨的，膝盖的，我们有点受不了。化妆师包括导演、摄像都坐在那儿，都挺辛苦的。所以，《妈妈无罪》有这样的成绩，也算对他们一个安慰吧，也是比较好。

　　主持人：但是因为你们可能从剧组的工作人员到演员每个人都是百分之百地投入。就像你说的照不到我的时候，我也是帮着被拍到的那个演员入戏，每个人都那么入戏，难怪这部戏的感染力那么大。

　　杜俊泽：所以众人拾柴火焰高，大家凝聚在一块儿推出一个戏来，它的效果是不一样的。包括我觉得这个戏的歌也写得特别好。