陈宝华做客传媒大学 讲述年轻编剧成功之路实录

　　新浪娱乐讯 2007年11月6日，陈宝华做客中国传媒大学，讲述香港电视人如何适应内地电视剧市场的需求。以下是现场实录：

　　陈宝华：谢谢大家！各位同学好！我不知道坐在这一边的有没有老师？有没有同行？可是我很感动，没有想到那么多人，我在香港也去过不同的学校，曾经讲过课，我觉得今天应该是属于听众比较多的了。

　　缘起

　　我觉得应该感谢小徐同学，因为我是在响巢公司里跟他聊过以后，他主动的邀请我过来跟同学们做这个讲座。当时他说就叫我选一个自己喜欢的题目，但是我说关于主题的问题还真不好说。因为我比较爱多说话，所以时不时会有跑题。我从事这一行22年了，与其说我想做关于香港电视剧市场与内地电视剧的比较不如说是我应该从一个香港的电视制作人来内地怎么去配套内地。原先小徐要我讲香港电视剧对内地电视剧的影响，我说我觉得这个应该是你们讲给我听，这不是我讲给你听。我知道现场很多同学都是做编剧，还有导演的，作为一个新的编剧怎么走他的路，怎么去铺垫他的路，往往令他在这一行里可以发光发亮，我觉得希望我用我那么多年的工作经验，可以跟你们分享，也可以给你们一个感觉去看你们的路。另外讲座前我还补充一点的是，我的国语，是来的北京这几年不停的练才有所进步的，我尽量讲的慢一点，听不明白请你忍受一下(笑)。我平常讲的话，我从来不拿纸上，我今天早上写了几个，因为我怕我太能讲，跑了题，如果今天这里卧虎藏龙，希望有一些著名的从业员不要笑我讲的东西是没用，狗屁！

　　我的编剧之路

　　先讲我是怎么来的北京。我是1985年我在大学的头一份工作就是做无线，我差不多做了17年，做了很多戏，我看你们都是80后，85年后出生的小朋友了，我来到这边我才知道，《我本善良》原来在内地非常受欢迎，但是在香港就不行，你们知道老板不会告诉你说你已经很出名，他们总是让你感觉到没有用，所以当时我并不知道这部戏你们都这么爱看(笑)。后来我也做过很多戏，你们比较熟悉的就是《妙手仁心》，后来我去了亚洲电视做总监，我想人永远不要看不起自己，我是直接从编剧升职到主编的，中间没有过渡阶段。我做主编两年多，做了《万家灯火》以后，我就觉得我要去另外一个可以发挥自身特长的地方，我就来北京了。

　　我以下讲的东西，我希望我尽量不提机关，不提演员名字，因为我怕我讲的时候我怕开罪人，所以差的就不提了，提名的都是表扬的。

　　香港电视剧市场的发展

　　作为一个香港的编剧怎么配套内地电视剧，其实是一个磨合过程。香港的电视最辉煌的时候，我觉得不是现在，是80年代。很多跟我交流的时候，我说作为一个香港的电视从业人，我们不应该觉得自己非常优越，我们的优越是因为我们给人家提供了大好的条件。就好象现在，我简单地讲，当所有的东西来得非常容易的时候，就令你觉得你懂武功，就好象现在所有人觉得股票非常好，买什么都非常好，你千万别以为自己是股神，当这一层光芒过了之后，就会是大多数的失落。香港的电视剧在80年代的时候，拍什么收什么，那个时候令台前幕后的人，都觉得自己是精英，我不是否定我老家人，其实我是想说你承认了自己以外，你有没有对手呢？那个时候80年代的电视剧，为什么讲80年代呢？香港的电视剧，你们整个亚洲都是大的王国，内地的公司去海外，其实还没有很大的发展，在座的同学如果将来不做编剧，不做导演的话，就去做发行，发行很赚钱，还有发行如果懂的时候，是非常大的一个市场。

　　做媒体的人，一定要自信

　　你们都是人才，每一年你们有多少个人才出来，人才可不可以在这一行发展？有很多原因的。因为我们说这一行，我们选电视传媒这一行的人，我觉得一定要有很强的，你相信你是人才，如果你不相信你是人才，你就不要浪费大家的时间跟你爸妈的钱，你只是喜欢练书，你就练别的了，我们这一行有个人魅力，这个从很多方面来，我在后面的这个话题去讲，我现在先讲香港的电视剧跟内地的电视剧最大的区别，香港是跟频道去的，是养制作队的，因为养了人我掌控得到，当没有人做电视剧，这个做法是非常好的，可是内地你们的创作，你们有频道，可是频道不养人才，频道是跟制作人挂钩，制作人承担所有的风险跟投资，每一个人拿着自己的聘去跟台里面的人要的东西去播放，这是两个地方的不同，所以现在我觉得内地的电视剧从哪一个戏，我们香港很喜欢的呢？你们知不知道？

　　听众 ：《内地媳妇本地郎》。

　　听众：《雍正王朝》。

　　《雍正王朝》是在香港影响极大的一部电视剧

　　陈宝华：应该是《雍正王朝》。其实在《雍正王朝》之前，刘晓庆的《武则天》，在香港也有一个爆破率，因为刘小姐是90年代初香港我们在内地比较认识的演员，你们的电影在香港可以播的，有李连杰的《少林寺》，头一次去看，我有觉得他有观众缘，我就觉得蛮喜欢看他，还有很舒服。那些戏不像香港的电影那样，让我来的很舒服，刘大姐的这一出，后来还有芙蓉镇，《火烧圆明园》《武则天》是在亚洲电视播的，那个时候大家不看好，后来《武则天》出来还行，但是这些影响还是比不过《雍正王朝》。

　　《雍正王朝》播的时候，包装做得非常好，电视台请了专门的历史专家，每一集之前讲解5分钟，这是前所未有的一种局面，而且很多的历史老师都要求自己的学生下课坎，直接当作了教科书。

　　对内地电视剧市场的判断

　　你们如果继续挖掘下去更多的生活的经验的话，我觉得中国要开拓自己的时装戏，还有豪华的时装戏。我觉得这个是一个发展方向。

　　香港曾经80年代做的戏，有一个《倚天屠龙记》。那个时候为什么一个星期就一集，因为那个时候资源没有，一个星期等一个星期，很多人是坐在家里面的，因为那个戏是代表我们香港人的，所以我们看得非常爱看。你们内地有多少个《倚天屠龙记》，有多少人演过张无忌，你跟我说，可是我最讨厌人跟我讲，我现在很有把握了，我又买了哪一个小说，我又找了哪一个演员，技术性的东西老是新的，可是如果你停顿了以后没有就没有，你们现在所有人的资源是你的老板，你的才华就是在你脑子里面的，你要靠你自己开拓出来，中国的电视剧时尚的戏，说不上很好看，还不够可以拿去外面卖。现在是国际化，很多人飞来，你们也可以去很多不同的地方，去看不同的东西，所以你们往后去操作自己的路的时候，胆子要大，眼光要远，心要细，这一点是很重要的

　　做这行：胆子要大，眼光要远，心要细。

　　讲出来不敢讲，你做什么这一行，连讲都不敢讲，你不讲出来，谁知道你想什么呢？还有你写的时候，我常说，写都不敢写出来，写不用钱的吗？拍用钱的嘛，所以我就觉得，可是你在创作的过程里面，如果你怕犯错误，没有好东西，现在你们的时装吸很多公司抄人家的，我不是说每一个都是，投资人说我看了一个韩国片，这个加这一个，你就差不多做这一个了。当然这个是有的，只有你一个看过这个东西的时候，没有人看的时候，这个是可以的，那么我们用大家谁抄得快，谁是英雄来做的话，这个不是知识分子应该做的，我常常觉得我们做事情，做戏我们要有一个理想，我们要做一个东西出来给人家抄，我以前在香港去卖故事的时候，我的领导说我：你简单一点，你就说哪一个戏加哪一个戏。我说：我没有哪一个戏加哪一个戏。他说：那么你是做哪一个戏的？因为他们的特长是要拿着你的东西，去跟他的领导讲，我现在下面的人在做什么。所以我说你们往后就可以明白，这个本事是给谁看的，剧本不是给观众看的，是给导演看，拍出来的片是给老板跟广告商看的，通过这个过程，我们怎么很聪明的去找到我们的标志，我们做事情要有自己的标志，你在这个行中，你的风格，你不可以风格是乱的，什么东西都行，人家说你可以不可以，要有自己的风格，你不可以写什么都行，当然你说宝姐我要吃饭的，所以什么也要写，不穿衣服的我要写，网上很乱的我也要写，那么我说你适应能力很高，他说是，我说你心里的素质给人家破坏了，他说破坏了是不是拜拜了，我说你后面准备怎么样呢？他说没办法，就是评论电视剧的，在报纸里面一篇文章的，走的是另外一条路。那么现在从时装吸有很多的素材，是内地人想看的，有很多是不想看的，有很多是海外人想看， 内地人不想看的，打个比方，知青，内地人可能不想碰这个话题，可是我跟你讲，这个只要做得好，海外都可以卖的。还有海龟，这个话题是所有人都可以做，可是我现在讲，陈宝华你奉献了一个桥梁给我，其实这不是。

　　关于电视剧市场

　　电视台要的东西是不同的，市场永远不会告诉你他会需要什么，所以我们永远要给观众找一两个知道他说要什么，曾经有人告诉我说，他说宝华姐我很害怕想东西，我说你为什么要来做编剧呢？他说：因为我好，所以你们要啊。他说：我很痛苦，每一场戏都要剧本。

　　那么我就真的告诉他，你回去做观众吧，他有蛮好的，那几秒我都怕他走出去受不了，自杀的，后来他有寄了一个小卡给我，感谢我，因为你们在这一行，你会明白，这一行是很虚荣的，因为你可以碰到的东西是家庭观众很有兴趣问你的。我到这一天还有很多人问我，哪一个演员怎么样，哪一个演员是不是跟哪一个演员是不是真的？哪一个演员的薪水是多少？怎么样，都还是有一些很有兴趣，去了解的，可是对于我们来说，永远把自己对自己的要求放在自己的工作里面，我不知道将来你们有多少人做演员，演员是工具，还有不要跟演员有很深的感情，演员的感情是去卖钱的，千万不要把精神浪费去跟演员打麻将，唱卡拉OK，因为最后你的意义在这一行，不是你跟演员多熟，是你的公司帮不帮到这个演员去拿多一点东西。我们不可以说，我可以帮着演员去拿奖，这个也太过分，可是我们可以是，你给他，演员，好的故事。

　　张国荣是最值得尊敬的演员

　　所有演员都说我都要好故事，可是有多少个演员有好故事然后不收红包都来。我只认识一个张国荣，他拍《楼星宇》的时候香港影视很不好，他收一块钱的红包去拍片。所以全行对他非常尊重，因为他的热情是真的。

　　电视剧与电影的区别

　　内地有很多戏，打个比方，50年代中国内地就是是一个很艰苦很破碎的，到了80年代，这30年里面的破碎是把人跟人之间的关系，从破碎现在又重建，重建了以后，你们现在整个社会的状态是独生子女，每一个人都是，每一个人都是家里面的宝贝，所以你们的戏，偶像戏是比较适合家里面的人看的，可是作为一个创作我还觉得伦理关系跟真情的关系是最重要的，如果不懂写真情的人，电视剧是给家庭观众看的，电影是给出去走动的人来看的，两个最大的区别，电视剧是在光的地方看的，电影在黑的地方看的，还有电影是给了钱的，电视剧是免费的，可是这个免费不等于我们往后做这一行就不好，有人都说做得不好的人才去做电视剧，人才才去做电影，其实我说电视剧是开坦克的，你要觉得电视剧不好，那你电影打过来啊，你还打不到这里来呢，不要觉得做大一点的电视剧的是人才，不行的人是做那一些栏目剧，很多人从栏目剧出来的，冯小刚好像做过栏目剧，有一些人不懂，其实我觉得我们做这一行，我们要尊重所有，但凡跟创作里面有挂钩的公司，不要去比较，还没有打就认输了，就觉得我自卑，我一定是给你差什么的，还有配套，有很多资源，在过去里面，人家不会一来就给你开飞机，先叫你打游击队，最辛苦的单给你做了，为什么呢？还没看得透你们嘛，你们一进行的时候，你们的机会要大胆一点去讲，还有你们家里面的人，你们讲什么都没有人说NO的，都说行的，所以你们第二个要配套工作是人家说这个东西不好看，不要马上就拿个包就走，因为人家在你上面的人，人家是有工作认同才是领导，还没有认同，你就一句话受不了，就去批评人家的东西，你要明白，你们现在很幸运的，现在这样资源很多的，看得你都没有时间看，还有你们的徒弟也很好。我写《荣归》的时候，还专门请了两个香港的编剧去香港玩。

　　年轻编剧的机遇与挑战

　　我看下去中国股票太可怕，属于前所未有的可怕，我听说内地很多学生都去炒股票，我不知道现在有多少个人是股民，还有的钱可能放在妈妈那里，可是我告诉你们，当所有的人去炒股票，所有的人都不认真工作的时候，就是你的机会，我的机会就是所有人都去炒股票，我一个人熬住，然后我就做了几个戏出来，就是因为没有人做，我很年轻的时候，就给我机会，我就做了头一个你们喜欢的戏，《我本善良》。我来到这边我发现，有很多人看着你做给他选的，我觉得你们要懂得机会在哪儿？还有你怎么用一个方法，令人家用你不用他，你有什么优点？为什么一定要用你，当你是普通人，还在行中没有工作经验的时候，你除了很努力，时间比人家多，不会有一些莫名其妙的表情给师傅，就是这一些，不要走一些很快的路说讲，收人家的人物关系，讲是非，这一些就不要，这一些永远留不住，最重点的是你在戏里面怎么学，有一个方法是我从小的时候，我去无线的时候，无线那个时候连坐在门口的听电话的接待都非常漂亮，我头一天去我很开心，然后我发现所谓去做编剧，没有人叫我的，只是叫我，你写吧，我说写怎么样，那个是你每一天看报纸，你拿什么题材自己写，你就用固定的人物关系，打比方讲炒股票，你就用这几个关系去串，如果在外地，而是本地郎，我从这个锻炼里面我只有觉得很辛苦，我不知道怎么去弄那一条路，还有我自己讲的东西人家都已经做过了，1985年，然后有81都已经做了，81到85很多故事都做过，我写的全部都做过了，查查查，什么都没有了，然后我就觉得是不是应该马上就放弃了，可是我又很喜欢，所以我那个时候，我就常常去买故事去看，我先说他很行，希望从里面找到一个比较像一个30分钟的戏，另外一个功夫是我找人家最好的编剧的剧本，很好，没有人看的，放在图书馆里面，我把它拿出来，我把它的分场，每一场差开，你把每一个全都从头做一遍，你把所有的场景排出来，头一场餐厅，人家为什么用20场戏，就讲这个故事，你就要懂得，你就要猜到，差不多的时候，他就用这个方法去做这个戏，我不知道你们现在看戏有没有这个概念，还是抄他最精典的场面，因为最后一场戏不是最好看的，后面的戏就可以看到你整个人的思维，这一点我觉得可以跟你们分享。

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