陈宝华讲述香港人如何适应内地电视剧市场需求

　　编剧有很多成为了好导演，导演往往不会回头做编剧

　　大家都追求真善美，你往后发现，投资人追求真善美的过程，会随频道的领导转变，然后到他的真善美开始会变，他不可能不认为他是投资人了。编剧在追求真善美的过程，分为几种，有些时候我们追求真善美是一条到底的。有的时候需要作出妥协。还有要做好的导演，千万不要导演说，编剧弄你的剧本吧，弄好再给我看。我对一个导演的要求是，跟我合作的人，我说坐下来一起想。他说你写了才给我看，我说你要知道我为什么这样写，你才拍得好。因为导演好嘛，在片场里面很威风的，可是那个东西怎么来的，还看得清楚还是不清楚，拿出这个东西他不了解，表达给演员，表达给所有的人的时候，他就扣了差不多20分了，所以一个好的导演一定懂剧本的，不懂剧本的导演只是MTV导演，就不是戏的导演。一个好的导演，每一个戏的剧本都是他自己写的。

　　李安是东南亚地区最了不起的导演

　　李安，他永远不用说他是用哪一个加哪一个加哪一个去做，你会发现他做的都是都是非常简单的，可是他花了恒心了。这是一个成功的华人的例子来的，这个跟他讲故事的那一种，已经认定了在整个东南亚，我们华人里面我们都觉得他是高，他现在拍的那一个《色.戒》，我觉得会有很多人抄，通常我们在这一行平常的，打比方英雄榜，就抄得差不多了，有的时候当我们的运气不太好的时候，我们要配套整个行业去生产，我们不可以说我这个又不写，我这个又不写，我一定要最好我才写。那么你没资格去选的时候，我们要用一些比较平稳的东西去保持自己对这一行的热爱，还有我们要保持很享受去做这一行，你不享受你做不下去的，你可能做五年，因为做这一行非常残忍是，你可能做了五年，人家才告诉你，你倒不如回去做观众，那么你说，我不想做公司，我又很害怕要开会，可是我喜欢上班，那么是不是这一行是唯一一行呢？

　　要找到最适合自己的行业

　　就有人跟我讲，做了很多年，他说我很想红，我又很喜欢演戏，可是他长得个人魅力又不好，又不太漂亮。我说：你有这个市场过程，可是现在这个市场里面美女很多，她说宝姐我很不想放弃，我说你口齿非常好，你可以做主持人，也可以做幕后，然后她真的听我的，真的在某一个频道做了主持人。其实我觉得她的心里素质蛮高，如果我讲了以后，她那个马上，自杀了又算在我头上了。你们往后遇到的可能会给你们，因为我不知道什么对于你们来说是个打击，因为对于我来说，我面对很年轻的人跟我打击蛮大的，我有些时候不知道我哪一个表情，哪一句话令他觉得是打击，然后他就走了，还有连工资都不要就走，还有关机，还有你打去问他，他派代表来问你，我工资都不要了，你不要来烦我，所以不要那么容易说你受不了，不然你熬不下去，人家的成功不是无端掉下来的，你们现在的成功来得好容易，家里的长辈全都给你了。在过程当中你受打击，可是在工作的范围之内，编剧是我觉得，因为我自己是编剧出身，编剧是最重要的，你还没想到什么了，你拍什么呢？现在很长，因为你们这个市场，这一行在起飞，很多钱会掉过来，有钱就不可能不拍，所以就找几个大牌，有人跟我打电话说，你现在能不能串一个戏，有八天郑裕玲，五天梁家辉，我说不可以，郑裕玲我很喜欢，可是出来那个片不赚钱就不要讲了。那个时候都说了，不等于你写的好，不等于那个做法就成了，是因为现在股票买什么就收什么，那个时候你就可以是什么？我们要保持令同行不死，这个行业，明天就没有了，没有就没做，产品不是作品。

　　北京的人才结构比香港有利

　　你过了头五年，你自己的技术很好了，你就可以尝试去走一些吃亏的路，做你自己的作品，当你做你自己的作品的时候，你怎么可以一步叠一步呢，这个就是方法了，人才是资源。大机关不太喜欢人才，人才给老板看见会给老板取缔位置，如果我是技术人员的话，我会很看中人才，因为你走了，我要从头去找个人才。可是香港很多时候人才不流走， 大机构我LOGO可以包装出演员出来，大家都在包装演员走这一条路，有频道，有包装，有美女，美男，可是没剧本的时候，我觉得内地不要走这一条路，人家走这一路条是路，你还跟他一样，不要学他一样，这是另外的路，当他们全都塌的时候，你的人才刚起来，那么你们做的东西都是外地都要买去过，我来这边的时候，我说过我理想不是去做多少剧本，从什么变什么，我说我很希望华语电视剧是全东南亚最大的电视剧，还有我希望是美国人买我们的电视剧，在美国人的世界里面，我觉得我们的东西应该是很好的，我们那么多年了，最好的东西还没有写出来，那么要靠什么呢？要靠领导，打个比方，刚才我说小徐他们的公司，他们的老板是很栽培新的人才的，我来这一边我宁可用新的编剧，我不用香港编剧，因为香港编剧有的时候，他已经在，就好象演员，你已经用过，你现在教他从头打仗，他不想打了，也打不了了，新人有欲望，希望你来，看重我，把我，点我是人才，所以我觉得，我不知道我刚才问过他们，你们的出路是怎么找的？我说什么戏都可以看的，然后我就觉得如果给我，我一定要给他烂得好一点，原来没有这一个真的不可以拍的，原来有好剧本都没有用的，因为演员不够，就是托不起来了，演员有价地，我说价，打个比方焦晃他很有个性，我跟他合作，我压力太大，我老觉得我对他的这一行的热爱没有减退过，他讲过，宝华你相信我，我演这一行40多年没错过，他多有相信，那一句，没错过，你跟我走吧，我说好，小宫女已经走了，人家叫我跟他走，我都拿着小包袱跟他走了，可是我觉得他有一个信心是很好，也有他的很可爱，他真的很可爱，我问他，焦晃老师，你有看外国好莱坞的那些戏怎么看？我从来不看。然后我觉得他真的很可爱，可是他整个人的派跟他可以跟演员做戏的时候，给人家的那一种就是感觉，《荣归》我不说大家喜不喜欢，……(杜汶泽和焦晃的比较)。

　　焦晃不会跟他的路走，可是如果他跟焦晃的路走，他的路就翻了。我一定说服不了焦晃老师跟他的，还有有故事，还要焦晃老师接受的时候，还要找我的班底，我一个不行的，还要李少红导演帮我。

　　剧本的理解和交流是一种文化底蕴

　　还有一个我觉得，我们追求就是，因为一般人，我们在追求我们自己的理想，找我们自己的目标的过程里面，我们要明白一点就是感情，我现在发现，你们后辈们的感情，来得很快，以为这个已经是很真的了。但是挖得不够深，因为你们从小不够苦，所谓的苦是你们的成长过程，你们就是不够坚信，感情对我来说，我在无线的时候，曾经有一个演员，他连文字都不懂，ABC，他在我这里面练拼音，当我经过他旁边的时候，就看到书上面有很多的拼音，我说为什么有拼音的呢？英语的拼音在文字上面，他说因为我不对，然后他后来就跟我讲，他演那一场他哭，他觉得很感动，然后他就知道懂得感情了，其实哭有很多种不同的层次感，你去看一个什么书，他就说我不懂中文的，我说你不懂中文你很难做这一行，在香港这个地方，代表香港文化去讲故事，你说行的，可以的，我找李安来都可以了，我觉得汤唯没什么的，她一个走出来是没什么的，作为这一行你要有三个道具，第一个你自己的学问，学问是你自己的学问，你自己个人人格的修养，还有你对真个戏局怎么看，今天你跟焦晃讲了，他就会把俄罗斯的那一些戏，他都跟我讲俄罗斯那一些了，他这种修养从那边来的，学问，他对中国的学问都有的，因为我们是从文化、艺术、商品，从编剧做导演的有很多，王家卫，王晶、冯小刚好像都是从写剧本出去的，可是从导演不做导演，退回去编剧的，我想不到，很多都是从编剧懂了，然后做导演，我希望往后如果在我工作的地方，还是在哪里用我了，我就用不到你们了，还有希望我今天讲的东西，会对你们有一个帮助，还有如果将来你们做到一个位置是你去选人才的时候，尽量鼓励他们把，我说这个地球没太多天才的，通常人才是给你到指定，从庸才到人才，很多人做了人才以后，不想有另外的人才出现，可是我们做这一行是分享的行业，我们东西要越多人看就要越多人都了解，当我们遇到人才的时候，就要大方一点，要培养人才，还要爱这个人才，栽培人才到镜头，所谓镜头是不要他一好就开枪打死他，对人才的爱要保持温暖到尽头，还有我们心里面要有一块田，我们这块田种什么都可以，你可以种很踏实的大米，你可以很浪漫的种花，你也可以种鸦片去卖出去赚钱的，选哪一个种子去种呢？你自己选，你开心，你享受还有你觉得你练起来的时候是骄傲，没所谓，都行的，现在后面的人常常说流行什么等等，那么往后你的观众什么都有的，可是所有的好戏我认为是百看不厌的，希望我给你们讲的，能对你们有一点点的启发。

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