陈宝国：《钢铁年代》工人角色让我等了三十年
陈宝国感动落泪
新浪娱乐讯 1月1日，《钢铁年代》将作为2011年开年大戏在北京卫视播出。昨日，《钢铁年代》北京卫视首播媒体见面会在北京举行，金牌铁三角主创：制片人侯鸿亮、编剧高满堂，导演孔笙及主演陈宝国、冯远征等悉数亮相。采访中陈宝国表示，《钢铁年代》中尚铁龙这个角色他等了整整30年，否认自己片酬过高的传闻。
Q：您之前演的角色是特文化特儒雅的，但是这个剧里面的角色却感觉特粗鲁？
陈宝国：我接了《茶馆》之后再没接戏，(因为)想找个差距比较大的角色。《钢铁年代》这个人物跟《茶馆》之间有很大的反差。另外，因为是高满堂编剧，他的水准可想而知。而且这个人物跟《茶馆》人物完全不一样，是两个完全不同的类型特征，外化和内在呈现出来的都完全不一样。这个人物首先是个战士，然后是个工人。工业题材很罕见，我呢，跟工人角色挺有缘，跟高满堂也有缘：我第一部电视剧就是演钢铁工人——《赤橙黄绿青蓝紫》，是特钢的汽车队。第一部电视剧，三十年前。这三十年，我再没有接到过这种类型的戏，第一次演工人第一次电视剧就得了金鹰奖，是一个特别好的开始。当演员前我就是工人，工人的本色和情感趣事，是戏外的东西，这些我就比较多。在这三十年期间，我一直想演，但是一直没有接到过。《大工匠》的时候，高满堂就找我演。有个角色就跟现在这个尚铁龙差不多，两个冤家，也是一个正一个邪气，我看完后觉得剧本很好。犹豫之后，就问编剧两个人物放在一个人身上行不行。编剧当然不干了，没成。这个剧本，严格意义上讲，角色跟《大工匠》有五年的时间了。我没有跟高满堂讲过，《大工匠》其实是给《钢铁年代》画了一幅蓝图。虽然人物间没有传承的关系，但是五年后的《钢铁年代》，写的之狠之张扬，故事之传奇，看后让我本人很冲动。
Q：这次让您挑了么？
陈宝国：这次没有让我挑选，现在这个人物色彩很丰富。他特别能打动我的，不是张扬，内心很复杂，他主要是身上那种生命的豁达感，幽默的气质。这种最基层的人，而且是在共和国最绚丽多彩的几年，对待自己的生活的精神气质、憧憬，那个时候人物的信仰——可能现代人觉得有点不太可信——那个时候人的信仰很单纯，那么干净，那么纯净，我就没看到过。我不是说古装戏不好，但是该杀就杀了。我演了五个皇上，勾心斗角的实在受不了，弄得有点龌龊。主流不仅仅是这些，主流文化还有很多。看到这个戏以后，我看见了一群干净的人，但故事可不是就平了，一口气吹没了，这不是。相比之下，三十年前《赤橙黄绿青蓝紫》的刘思佳，也是钢铁厂的工人，按那个时代是青涩的偶像色彩标签的人物，也是个前卫的人物形象，跟现在《钢铁年代》这个角色比也前卫的多。尚铁龙这个角色我特别喜欢，不深沉不累，也特别幽默：平民草根对生命的豁达感和韧劲，这就是幽默。这些东西在很多文化人的身上都有。我就是认为自己很有工人缘。
Q：大家对工人的概念很模糊，谈论更多的可能是公务员和白领，大城市很少说工人。现在拍这么纯粹的有工人情怀的戏，市场意义和切入点在哪？大家怎么会看？
陈宝国：首先说工人，那个时候，工人阶级领导一切，工人阶级是社会地位最高的。那个时候有工人是红色的标志，他的社会地位，享受的自尊、荣誉感特别高。后来当兵的社会地位高，当时大家没钱，都奔着这个去。至于市场的衡量，我从来不考虑市场，只考虑故事，打动我的是故事和人物。
Q：故事很传奇了，可是可信度呢？怎么样能让人感觉离他们很近？
陈宝国：那段历史里面的群像，不是我演的尚铁龙单挑主线，我认为是群戏。我的戏份没那么多，我剪掉了三集戏，对此我很不舒服，我也跟主任说了。呕心沥血的拍戏，拍一个少一个。抓住好的角色，我投入的更多。这部戏有很多别人的戏都加进来了，是群戏。它跟我们平时生活接的很近。说是钢铁年代，其实很难拍，创作人员要渲染当时年代的气氛。氛围有了，扮相再像工人，挺是那么回事。说是钢铁年代，里面有相当的篇幅，不是写炼钢。因为没什么好写的，主要是情，不管什么市场和年代，只要有人物有情感，故事就不愁没人看。这里的情感不是风花雪月，而是恩恩怨怨，打打闹闹几十年。就这几个人物，有意思！活得有滋有味，有情有义，有爱有恨。
Q：我认为您应该演的是杨寿山，很文雅的人物形象，您是被动接到这个角色的吗？您觉得您适合演什么？
陈宝国：我从来没觉得自己适合演什么，我就换个样演，我的追求还能往前走。我是科班出身，演了这么多年的戏，我现在演成什么样，再标准、超标准都是应该的，没什么好说的，全交给观众。我对角色有选择也是应该的。如果不选，观众也没什么兴趣了，所以要有新鲜感，要跟想象的不一样。很多人认为我不合适的角色，我就较劲，我非弄个是我的不可；可是很多人认为我合适的，我反而觉得不适合。角色不是你，不可能百分百是你，你就是一个演员，大家一起捏成你这个形象。
Q：您饰演的尚铁龙非常豁达，现实生活中您有这样豁达的胸怀么？
陈宝国：我不可能那么豁达。要是遇到尚铁龙那种情况，我非要把媳妇弄到手。革命了一辈子没剩什么了，凭什么啊？对于这段戏，中间的感情戏本来很唐突，但现在已经有很大的改观了。经过我们之前的商量，这个问题已经解决了。是让戏里的厂长给解决的。当兵的就是这样，师长可以这么做，我更应该。对于充满感情的戏，百分之九十九我动的都是真感情。我没弄行货，我对得起这个戏，对得起这段艺术经历，想起这段戏我就觉得很难受。
Q：我们组织四五十年代的人看这部戏的时候，他们感同身受。对于工人阶级过来的人，这个情感发挥的很正常，这个角色很伟大，现代没经历的人理解不了。
陈宝国：我们现在的人完全理解不了。现在工人题材的戏很罕见，又写了那个年代的那批人，也很罕见。难得还有作家关注，写出来献给一亿四千万的产业工人。
Q：您能不能说一点细节，现在好多戏也是两个男人之间的，这部戏有什么区别么？
陈宝国：工厂是大事，两头是有取舍和牺牲的，他有细腻的情感。
Q：那个年代的情感不同的地方有哪些？
陈宝国：有很多是一样的。争强好胜，拔头筹，这些都是一样的，是男人的普遍心理。但是，放在这个戏里面，直接推动了故事情节，我认为很干净。
Q：拍的整个过程有没有很怀旧的感觉？
陈宝国：没有，我觉得这部戏很时尚，情感很高级很时尚。
Q：这部戏是主旋律，您说有时尚，体现在什么地方？
陈宝国：时尚体现在很漂亮，情感干净漂亮，就看能不能打动人了，它打动我了。
Q：以您现在的资历，能特别触动您的角色越来越少，是不是有这种感觉？好多人愿意让您演，但是您一听就不成。
陈宝国：你说的一点错都没有。现在角色挺难选的，越来越难选。因为好的角色少，好的剧本少，好的制作团队也少。能进入你的视野落到你的头上供你选择的就更少了。
Q：您在饰演角色的时候动的都是真感情，在这部戏里您印象最深的是哪些场景？
陈宝国：很多场景，每个都一样，很多场面都是特别极致动情的。其实，还是我跟杨寿山麦草的情感纠葛。这是特定时期的一个产物。我们这对欢喜冤家是剧作家下重墨描写的。比如有一场小酒馆的戏，我跟冯远征喝酒。他说要离婚，我听了以后就着急了，打了他一耳光。当时他戴着帽子，那场戏打不上其实也可以，我还用手提前量了一下，但打的时候尺寸没把握住：打过去，人没了。当时他蒙了，但我们两个接着还演。后来我心疼了，过后就去道歉，我说“对不起，下手太重了”。我们两个就是这样的，这种错我经常犯。以前还因为这个上医院跪下了。但生活中我不打人。
陈宝国：还有一场是跟小姜(姜宏波)。我去看儿子和媳妇儿，跑到北大荒，火车一晃，到屯了。我跑下去，走了血液窍门，菜刀逼出来了，深夜来了色狼，麻神追我，互打，多少年还看我，她一下子扑到我的怀里，演员一动情，一下子把我拍到对面墙上去了，我胸都红了，她给打肿了，打的心疼，本来我心脏就不好，她打的太狠了，当时我不知道，原来她是搞体育的，搞什么体育的呢？打排球的！
Q：您和冯远征老师饰演的角色是一个阴柔一个阳刚吗？
