陈宝国：《钢铁年代》工人角色让我等了三十年(2)
陈宝国感动落泪
陈宝国：它的人物都有规定。当时商量阵容是谁，我看完剧本后就说请远征，我认为他是唯一的。他是个好演员很会演戏。我们都是不错的演员。这部戏是两个男人的影视模式，但是这个模式在钢铁年代里，已经发挥到极致了。我想跟冯远征合作，而且我跟他合作也合适，他跟角色也合适，他是最靠近的。
陈宝国：这个角色跟以往角色有区别，我尝试了很多角色，但还是想演尚铁龙。现在可选的角色太少了，市场为了保险，我能演的有局限。这个角色跟以往的很有反差，如果我一直演一个角色可能会很省劲，但总这么演会有问题。如果有人跟我说这个角色是我没有演过的，而且也是我喜欢的，这样的角色太少了。
Q：您有没有挑角色挑走眼的情况？
陈宝国：有过这种情况，那就会没有这次演的这么尽情。这次有创作的愉悦感，因为我全是自愿的。冻成这个样，但戏演的很舒服。
Q：戏里这两个角色，一刚一柔，您是纯爷们，而冯老师有点书生气，很阴柔
陈宝国：这里的人物形象在性格上有互补。打个不恰当的比喻：像是猫抓耗子，而且是互换的。你看戏就会知道，猫抓耗子，一会儿他调理他，一会他弄他。但最后炼钢的时候没有，最后成了兄弟。两个人恩怨了一辈子，但到坎上的时候都是互帮互助的。从冤家到仇家到兄弟。
Q：听您说戏拍的很苦，冻的腿都流汤了？
陈宝国：因为是赶上严冬，在东北拍的。其实哪个戏都不容易，演员受罪是活该，没所谓。但是拍电视剧来讲这么大的投入制作，让我惊讶了，好几千公里。我就跑了四五千公里，贵州、中蒙边界都去过。
Q：有没有没演的戏，但是后来火了，您看走了眼？
陈宝国：这个也有，那个剧本好，但是正在拍这个戏，得改档期。我不两个戏同时拍，虽然时间也能赶上，但是我不想那样，这个就是命。
Q ：这部戏是大制作，如果说小成本的戏，可能不到你这儿就被你的团队推掉了，不敢找您。
陈宝国：我没听说过，我没团队，我就一个人，助理都没有。
Q：这个剧里有哪些特别危险的戏？
陈宝国：有，我们拍了。工厂都不行，我们挡板班长，就后面喊，必须撤，看我们还在炼钢炉前招呼呢。我们不敢走太近，给的时间也太少。大连的特钢，卡着时间，那是真正作业的，不能有旁人。每场戏可能就十几分钟，所以大家就上去了，大概都顾不得了。我们看了，也知道工人的辛苦，都是抓拍下来的，场面很好。那个时候，说到哪儿就抢哪儿，那个声势很吓人。炼钢不文雅，它不是绣花，弄完这个再演这个戏，连说话声音都变大了。
我当时首钢拍的时候，工厂也见过。
Q：《钢铁年代》之后是在休息吗？
陈宝国：对，小一年了，没好的剧本。
Q：有没有想过组团队，拍一些想拍的戏？
陈宝国：没有这个想法。量身打造这个事儿，不是一个科学的事儿。我不知道我下面想演什么。我在想的时候，可能一个作品一个人物曾经感动过我，我只是觉得这个形象很棒，那也就不过如此，如果进入创作计划，如果硬套的话，一点儿情趣都没有了。
Q：您儿子进入演艺圈了，您会给孩子创造机会，帮孩子一把吗？
陈宝国：资源不是没有。但是，我从来不跟人家说，从来不给儿子找角色。他现在还行，跟着《大宅门》的导演拍戏。那导演主动跟我说的，说把你儿子弄来，我给他个角色演演。演了两场，他觉得很不错。《大宅门》正准备拍第三部呢，外篇。他做人原则很强，他有自己一套的东西，很难改变。我自己演戏都没求过人，他愿意干我尊重他。他成年了我也管不了。但是也高兴，他还拍了一个戏，可是他的运气估计没我好。这个行当很难讲，得有灵气，有悟性，有资源可以用。拍戏得有一个阶段。得看孩子是不是这个料，该帮也要帮助。
Q:那个年代的情感不同的地方有哪些？
陈宝国：有很多是一样的。争强好胜，拔头筹，这些都是一样的，是男人的普遍心理。但是，放在这个戏里面，直接推动了故事情节，我认为很干净。
Q情感非常戏剧性，自己的老婆嫁给死对头，人的一生都会纠结吧？
陈宝国：我都特别理解。在二度创作的时候，也觉得在某环节上应该加重些笔墨，比如我闹婚以后，怎么尚铁龙就不接着闹了，平常凡人俗子谁也过不去这个坎，用他自己的话说 我革命了半辈子，连老婆都给革去了，他过不去这个坎，都革到我冤家对头的炕头上去了，他过不去，你必须得给我过。什么叫闹婚抢婚，她原来就是我的，我没死，活着呢，活着你就是我的人，你说我们当年我就相信打天下那批人就想实现共产主义，不仅仅如此，他就想有个老婆，有个儿子。这点基本的呢都没有，怎么去过这个坎，最后来人，就是军管，把他给压走，然后厂长给了他一番话，加一场厂长的戏，我们当时跟满堂老师说，加一场戏，就能把这结解了，满堂说，我明白你们的意思，等着，两天之后，哪一张白纸，上面有这么多字，我一看，哎呦喂，真是神来之笔，绝了，就是谢刚教育我这场戏。他的上级给他做思想工作，什么方式做，什么都做不通，符合革命大局，这跟我娶老婆有什么关系啊，你甭给我做工作，人家不这么做，人家讲，毛主席有五个亲人在革命中丧失，那怎么着，他就不革命了吗？他说，我老婆也是接到阵亡通知书了，也是改嫁了，我当时是团长，你就是连长，等他回家，老婆看到他的时候，一句话没说，给他缝了三双袜子，晚上擀个一碗面条，第二天早上起来上吊了，我就看剧本就说，我理解了，他说，咱们都得为自己的老婆想一想，毕竟是接到阵亡通知书了，人家不行往前走一步吗？人家是以身来说这事，我觉得那时候人的感情和现在可不一样，就透着那么干净，而且这个戏的坎还过去了，这个剧作家太牛了。我经常遇到这种情况，我也经常会给人出这种幺蛾子，《大宅门》那时候我跟宝常讲你这戏这40集你得摁得住戏，他说我写了70集，我说那你得打个点，他说怎么打，我说最后他得怎么怎么招，你甭管了，最后你们可能也有印象，念遗嘱，“如果与日本鬼子同投一气者，全族共诛之……”这一下那种写的是个家族的事，但在外侮面前中国人宁折不弯的情怀，这都是我经常，拍汉武帝的时候也是，我总会遇到这样的事情。所以他这个戏，着实这么多年，让我感动的戏。
Q戏里你说“臭老娘们”，现实肯定不这样吧
陈宝国：臭老娘们是他一口头禅，是有戏的，她爱上他了，它这人物关系到一定程度了，这叫法不一样，他看不起她的时候，他跟她眉来眼去的时候，语气不一样了，它是戏里特别重要的符号，这真是老百姓说的话，没不雅。
Q：您怎么看待男孩女孩谈恋爱呢？
陈宝国：尚铁龙钢铁年代里有特别好的一笔 我看剧本的时候我就觉得 他儿子从北大荒回来 他往屋里一坐等着他 在院里碰着他儿子说别总跟她腻着 我在楼上等着你 往那一坐等着儿子 十几年没见的儿子 原来走的时候那么点 现在都是男子汉了 进门以后 那段对白多棒啊！“怎么着 叫一声吧”儿子打小就没交过爹啊。“我爹是杨寿山 我不叫爹 杨寿山是我爸 我没爹”尚铁龙从生下这个孩子到那时候小五十岁了就没人喊过爹。“怎么着 叫一声吧”儿子不叫。“不叫我可动手了”儿子还那么愣着，然后他站起来了，那就是要动手了。他看着儿子，儿子看着他，扑哧他乐了，儿子好了，白牙露出来了，乐了，走过去咔把儿子抱在怀里，20年了。哎呀我觉得，天下父母要求不多，就这么一点点。这个场景的出现一定是经过他不同意他们俩搞对象，后来他们俩就是走到一起了，他们俩又认同他们俩了。戏里就是这么个过程，生活也应该是这样。戏剧就是生活的提炼。
