《神探夏洛克》第四季
隔了三年，《神探夏洛克》第四季姗姗来迟，为这三集新剧，观众可是等出了点儿“地老天荒”的意味。
卷福和马丁·弗瑞曼两位主演一直很忙，忙得《神探夏洛克》的第二季到第四季都叫观众苦等，且每季只有三集，观众还没看过瘾，就结束了，还得再等上两三年。
第四季的第一集，虽收视率高，但口碑却不尽如人意。全剧最大的反派几无戏份，华生当过特工的老婆玛丽撒手人寰，给华生留下一个襁褓中的婴儿，福尔摩斯自然成了这个婴儿的教父。于是一部惊险的侦探剧的画风开始向“超级奶爸”的路子上转移了。玩儿来玩儿去都是套路，无论是胡子拉碴的卷福还是大喜大悲的华生抑或是福尔摩斯和华生之间关系的微妙转变，一切关于主人公性格和人生经历的情节突破实则都是探案之外的旁枝末节。《神探夏洛克》的情节设置愈发与柯南道尔原著精神相背离。
比《神探夏洛克》更惨的是约翰·李·米勒和刘玉玲主演的《基本演绎法》，这部同样改变自柯南道尔所著《福尔摩斯探案集》的剧集面临收视不高而停播的窘境。
卷福和米勒这两位出色的英国演员分别扮演的现代版福尔摩斯都有着一个突出的特点：神经质色彩比睿智色彩更重，病态色彩比古怪色彩更重。
在柯南道尔笔下，福尔摩斯是一位性格高冷，不苟言笑的古怪绅士，身上带着以智慧为底色的傲娇。
但柯南道尔并未将福尔摩斯塑造成一个离经叛道者，他冷静而擅长推理分析，且在探案中不时流露出对罪犯的鄙夷和对受害者的同情。可当福尔摩斯变成一个现代社会中的行为举止颇为病态的角色时，推理探案的情节乐趣被角色性格本身的特质所取代，观众瞧见的是一个崭新的、举止夸张甚至疯癫的福尔摩斯。
有时观众会分不清这些现代版的福尔摩斯到底是凭智慧在探案还是个有特殊才能的病人。
现代社会充斥着各种社会病，离经叛道者和病态者层出不穷。现代版的福尔摩斯改编顺应“时代潮流”，但时间久了却难免“不经看”。
追剧追得久了，越发怀念杰里米·布雷特主演得BBC版《福尔摩斯》。作为全世界最权威得福尔摩斯扮演者，布雷特有一句经典名言“忠于道尔”。他扮演的福尔摩斯如同活脱脱从柯南道尔的书中跳出来的，未有任何所谓“新编”“新解”，但时光飞跃30多年，他主演的《福尔摩斯》却令人百看不厌，经典依旧。
“新解”的夸张，有时并非创意，而是无力。
王菲
