山东卫视《抬》剧“拿海参鲍鱼做快餐”(组图)

出席研讨会的领导和专家 朱 虹 金德龙 李京盛 张宏森 韩国强 李春武 郭运德 范咏戈 (点击小图看大图) 点击此处查看其它图片

　　山东卫视365集大型电视栏目剧《低头不见抬头见》第一季前100集日前即将播出完毕，国家广电总局电视艺术委员会4月22日为该剧在北京召开了研讨会。全国电视艺术界的领导、专家及观众代表应邀到场，他们从思想性、艺术性、观赏性等不同层面多方位多维度地对栏目剧《低头不见抬头见》进行了综合客观地评价，对该剧给予了充分肯定和赞扬，并为该剧下一步创作提出了很多极具建设性的建议和意见。

　　会上，国家广电总局电视剧管理司司长李京盛同志说：“山东卫视做的这个栏目剧，给我的感觉是用鲍鱼、海参来做快餐。这个举动让我们感觉，栏目剧可能会有一种变化了，而且这种变化是可喜的，这种变化把前一段栏目剧要往那个方向发展的趋势做了一个框定……”

　　会议由中国电视艺术委员会副主任兼秘书长李春武主持。以下为与会人员的发言摘要：

　　李春武(中国电视艺术委员会副主任兼秘书长)

　　●　讲和谐是该剧的主旨

　　●　贴近生活，说的就是我们身边的事

　　●　突出情义，不是小院，还有和周围人的情义

　　●　突出的阵容，明星多

　　山东电视台的宗旨是“情深似大海，义重如

泰山”，这个剧里里外外都透着这句话。我记得温家宝总理和季羡林老先生在说和谐的时候讲了三个和谐：人与自然的和谐，人与社会的和谐，再就是内心的和谐，我们这个剧自始至终都是透着这个人与社会的和谐。要正确地处理好各种各样的矛盾，人内心的和谐是很基本的，如果内心不和谐，你就不会有真正的和谐。这个戏里面大大小小的问题都在反映这个，所以虽然每一集很短，但是这个栏目剧的社会反响、思想意义，都在润物细无声的过程当中表现的。

　　朱虹(国家广电总局办公厅主任、博士)

　　●　难度大、主题好，体现了一定的思想性

　　●　山东卫视3千多万做一剧，体现了高度的社会责任感和文化责任心

　　首先，栏目剧的难度非常大。为什么？每一集就是25分钟，时间短。基本上上下集都要形成一个完整的故事，一般我们讲剧集要讲矛盾原因，要形成高潮，要置在情景之中，想象之中，最后形成喜剧的包袱。25分钟要把这套东西都达到，难度很大，而且我们要求思想性、艺术性和观赏性的结合，难度更大。另外，黄宏把这么多的明星大腕弄在一起，这跟他的个人魅力和号召力是分不开的。

　　第二，这个剧的主题非常好。主要讲我们国家关于和谐社会总体的战略构想，为中央十七大做这个事。社区关系重点表现为邻里关系，父子关系，公婆儿媳的关系，首先是自己小家庭的和谐，然后院子和谐，然后再辐射到整个社会的和谐，如果每一个小院都这么和谐，整个社会也就和谐了。这个切入点找得还是非常准的。

　　第三，创作当中体现了一定的思想性，不一定整体追求文化的思想，但是在某一个情节当中可以体现出来。

　　下一步你们还要创作，提两条建议。

　　第一，故事当中要着力体现思想性。故事里面的每一个哲理如果能由每一个小点带出来，就可以牢固地留在人的头脑当中。

　　第二，注意政策性。山东卫视还是有责任心的，拿3千多万做这个剧。2006年山东卫视赚5个多亿，据我调查，并不是纯粹的收入。我最近调查了浙江和江苏，为了搞全国的覆盖，拿了一亿二，你说你电视剧还拿三千万，还要交税。我们说电视台挣了多少钱，实际上每次都把钱花光了，他们还是有很大的压力，有社会责任感和文化责任心的来做这个事情，还是应该给予高度的肯定，政策上还是把握了，没有出什么大的问题，所以我对他们表示祝贺。

　　金德龙(国家广电总局宣传管理司司长)

　　●  内容健康、紧贴现实、情节曲折、引人思考

　　●  已见很好效果，仍有提高空间

　　我感觉这部剧有下面几个特点。

　　第一，明星荟萃、大腕云集。

　　第二，内容健康，紧贴现实。

　　第三，幽默诙谐，引人思考。

　　第四，人物鲜活、情节曲折。

　　这部情景剧已经做了一百集，下面提我的一些建议。这是一个情景剧，情景剧的创作，编导尤其是编剧的整个创作和演员的演出基本上是在同时间地进行，这里面就缺少有深刻打磨的时间。

　　第一，剧本的创作需要进一步推敲。

　　第二，细节的安排要进一步丰满。

　　第三，喜剧要素要进一步提炼。

　　第四，主题要进一步深化。

　　第五，演员的形象要进一步树立。

　　总体来说，这部剧已经取得的很好的效果，下一步还可以进一步改进节目的创作，进一步改进演员的表演，进一步提炼我们的主题，关注我们的现实生活。我对此充满希望！

　　李京盛(国家广电总局电视剧管理司司长)

　　●　该剧呈现出栏目剧新的样式和内容

　　●　该栏目剧的变化为栏目剧要往那个方向发展的趋势做了一个框定

　　●  山东卫视提供了一个很好的例证，对栏目剧的创作和管理都有启发

　　这几天看了山东卫视的栏目剧，对我们研究栏目剧非常有启发。

　　山东电视台做的这个栏目剧，给我的感觉是用鲍鱼、海参来做快餐。栏目剧按照我们一般电视台的操作不是这样的，哪里会费这么大的力量，组织这么大的阵容用这么多的名家大腕，投入这么大的成本。首先这个举动让我们感觉，栏目剧在此可能会有一种变化了，而且这种变化是可喜的，这种变化把前一段栏目剧要往那个方向发展的趋势做了一个框定。刚才听了山东台韩台长、导演黄宏的介绍，他们对这部剧的了解也很好，栏目剧如果以一个新的电视文艺的品种来讲，如果它前一段在发展上存在着刚才简单概括的那些弊端上来说，今天我们山东电视台拍的这部栏目剧，确实是一个崭新的样式，是一个崭新的内容，而且不同于以往的栏目剧运作、操作的方式。给我们提供的观赏从内容到形式也都是非常好看的，有益的。第三，栏目剧怎么管？365集拍出来以后，在山东台播完以后，怎么一个流通方式？如果作为剧，特别是作为电视剧创作的时候，有一个管理的程序，题材要公示，要审查，发了证以后才播出和买卖。这个内容我觉得在管理上需要研究。如果台里把365集做好以后，通过市场来买卖，也就是一部剧的运作了。整个栏目剧按这样管理，就要纳入剧的范围。我觉得我们现在这个栏目剧，不妨再看一看它的发展，如果作为电视剧来管，不是没有理由，确实剧的因素、剧的东西和电视剧非常相像。按电视剧来管，肯定会伤及栏目剧快的、轻巧的、反映敏捷的特点。报上来，公示出去，说不定这个题材已经过去了。但是如果说，不这样来做，你完全作为电视剧的运作方式、资金投入、演员阵容、市场发行，你又和现行的电视剧管理的模式相冲突，这个问题还要研究。

　　山东电视台拍的这部戏，给我们下一步研究如何管理好栏目剧提供了一个很好的例证，有些启示非常不错，从创作上管理上都有启发。

　　张宏森(国家广电总局电影局副局长)

　　●　365集这样一个漫长的栏目剧，必须提供喜剧的一种生长性

　　●　做好推广播出的营销工作

　　第一，365集这样一个漫长的栏目剧，必须提供喜剧的一种生长性，它是不断生长的过程。这就好像我们在下围棋，我们下365局，可能有365个不同的对手，但是不能用我们的一个水平去重复365局，这样的下棋可能会疲劳，可能没有意义。这365集并不是要讲述365个不同的生活段落、情感段落和戏剧段落，而是我们必须要有一种非常明显的生长性在里面，将来再回过头来看的时候，从我们从拍第一集到365集结束，这里面生长的轨迹、生长的痕迹非常清晰。从内在层次来说，我们这个戏剧必须要在一百集之后进入一个比较端庄、深邃的对人生的理解和认识的层次。从外在形式上来说，有时候就要限制、改变自己。

　　第二，这个栏目剧要充分探索、尝试栏目剧的一些特点。严格意义上来说，栏目剧的播出形式应该是直播式的，因此它的即兴、即时和时代的同拍以及和社会脉搏的合拍，可能是至为重要的。在剧的空闲中说闲话的时候，你今天至少要说于丹，说《论语》，至少要说美国的理工科大学，说是中国人杀的人还是韩国人，这个至少要和观众同步，当然这个很难，但是你不能拖得很久远。

　　第三，由于成本的规定和摄影棚的限制，在小院有一个固定的班子和队伍，但是我觉得得破一破，这个人要不断出来进去，总是按照相同的面孔可能会带来审美疲劳。

　　最后，我非常关注这个剧，也关注这个剧的命运，大家都体现出一种焦虑。这样的片子目前获得比较好的反响，大家也开始关注，但是并不像我们期待的那么火爆，那么群起蜂拥在追随。我们仅仅播出了第一个播出季，我们不着急，我们慢慢来。我们在播出方式，包括在推广播出的营销手段上，还是要想招、支招。不仅是黄宏和王宏在用内力，包括我们台里所有的人，包括播出系统所有的人，宣传系统所有的人都要认真想这个问题，怎么样把这个好作品推到一个好位置，发挥出好的功效。

　　郭运德(人民日报文艺部主任)

　　●　创意好，剥开了平时剧作的常态

　　●  小园和谐带动社会和谐，表现了构建和谐社会的主题

　　●　山东卫视真正发挥了电视作为轻骑兵的作用，而且还具有开创性

　　总的来说，山东卫视《低头不见抬头见》的创意非常好，它剥开了平时电视剧的一些常态，独辟蹊径，通过一个小院，十家人口，不同职业、不同性格、不同生活状态的人们，引起了一些冲突、磨合，演义了一幕幕的市井生活和人生百态，通过一些幽默的喜剧的色彩，影射了我们整个社会。表现了整个构建和谐社会的主题，真正的和谐是靠我们解决矛盾、化解纠纷、缓解热点来解决的。从家庭小院的和谐到整个和谐社会这个宏大的主题。这点是非常贴近时代，贴近生活的好创意。

　　把室内的情景戏发展成为一种栏目，常年播出，有利于打造品牌。它这个创意不是栏目规规整整的，也不是栏目在某种意义上板面孔给大家讲意义的，给我们灌输的观点。通过主流媒体，把社会的一些热点难点的看法，通过幽默诙谐的方式表达出来，对社会的熏陶，对导向的把握，对政府和百姓的沟通都是非常有利，而且有效的一种方式。同时故事性强，通过一些成名的演员，给大家面对面直面的交流，比现场播出的效果可能更容易被别人接受，更容易培养出一些铁杆的观众，从这个意义上来说，值得向我们山东电视台和剧组表示祝贺，真正发挥了电视作为轻骑兵的作用，而且还有开创性、开创意义，值得表示祝贺。

　　结合我看的，同时也是对这部戏的肯定和希望，我认为应该处理好以下几个关系：封闭与开放的关系、喜剧和正剧的关系、写实和夸张的关系、类型和典型的关系。

　　范永戈(《中国文艺报》总编)

　　●　对这部剧的创作，我很惊喜

　　●　山东卫视的文化定位与黄宏的创作思想结合必出有品位的作品

　　●　当前中国电视文化喜剧发展遭遇围困，该剧是一次很成功的突围

　　●　文化工具的承担

　　首先，看了以后有一种惊喜。这种惊喜也不是偶然的。山东台的文化定位和黄宏的创作思想结合在一起，必然出这样一个有品位的作品。因为山东台的文化定位，我接触过一些，包括谈话类栏目《天下父母》，现在的定位情深似海、义重如山，既符合齐鲁文化的资源底蕴，同时也站在建设和谐文化的高度，这样一个准确的山东台的定位，决定了节目的文化品位。另外，作为黄宏我们也是比较熟悉，多少年以前，我还有幸做了他的《黄宏小品集》和《黄宏曲艺集》的小品编辑，当时出过两本集子，确实不是一个一般的表演艺术家，有很多很成熟的创作理念。

　　价值是多方面的：

　　第一，在当前中国电视文化喜剧发展面临众多困扰的情况下，采取这种方式也是一次很成功的突围。现在发展喜剧除了对中国是一个重要的艺术样式、艺术门类的需要以外，当前也是一个建设和谐文化、和谐社会的需要。《低头不见抬头见》对喜剧的贡献，以正剧打底，以喜剧表演，是值得坚持的，也是取得成功的。

　　第二，文化工具的承担。我们这个里面充满了很多老百姓的故事，老百姓的喜怒哀乐，这点确定得很好。不是精英去看老百姓，精英看老百姓我们过去留下了很多盲点，今天也想听听来自第一线的观众的想法。文化公平担当。你眼睛往下，给老百姓制作，让老百姓一样享受到文化，文化公平。我们的文化产品，享受者和我们很不成比例，占社会主体很大一部分是享受不到一些更高级的文化形态的东西。现在通过电视大众传播平台能够做到，有意识地努力，做到一种文化公平，我觉得这个是很高的思路，也是一个很值得敬佩的地方。

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