对话《迷失》《丑女》编剧 揭秘美剧创作(组图)

卡尔顿-库斯(左)和亨利-阿隆索-梅耶尔

《迷失》两大支柱之一的卡尔顿-库斯

曾参与过《CSI》制作的《丑女贝蒂》编剧亨利-阿隆索-梅耶尔

    视频：《迷失》《丑女》编剧对话新浪娱乐(上)

    视频：《迷失》《丑女》编剧对话新浪娱乐(下)

　　新浪娱乐讯 6月14日，参加上海电视节编剧论坛的美国知名编剧兼制片人、和J.J 艾布拉姆斯一起打造了《迷失》的卡尔顿-库斯(Calton Cuse)和《丑女贝蒂》的编剧亨利-阿隆索-梅耶尔(Henry Alonso Myer)接受了新浪娱乐美剧频道的专访。他们就编剧论坛的一些热点话题进行拓展，并且回答了一些关于剧集方面的问题。

　　人物资料

　　卡尔顿-库斯：1959年3月22日出生与墨西哥城，后移居波士顿。他毕业于哈佛大学，偶然的机会使得他踏入影视圈，并且很快成为一名成功的编剧。他的成名作品有《纳什桥》(Nashbridge)和《迷失》(Lost)。

　　“我最初只是想体验几年编剧的感觉，然后回去读医学院，继续我的医生之梦。但是一晃二十多年过去了，我还是一名编剧。”--卡尔顿-库斯

　　虽然卡尔顿-库斯是电视圈里数一数二的王牌编剧，但是哈佛毕业的他最初的理想却是成为一名医生。偶然的一次机会，他得以观赏到一部叫做《航班》(Airplane)的电影，他不仅为这部电影所吸引，也很惊奇的发现，原来靠制作电影也可以为生。这部普通的电影改变了他的一生，使得他成为了一名编剧。虽然他最初想过只是体验几年，新鲜过后还是继续当医生，但是一晃二十多年过去了，他还是深深的爱着这份工作，并且已经在圈内颇有声望。

　　卡尔顿-库斯不仅是热门美剧《迷失》的编剧，同时也出任了这部美剧的制片人。一人身兼两职，如何协调这两份职责之间的冲突也成为前两日国内诸多编剧感兴趣的地方。库斯觉得两份工作需要考虑的角度有着很大的差别。作为一名编剧，唯一的任务就是写出最好的剧本，而作为一名制片人，他需要权衡利弊，特别是成本的问题。在撰写第4季的单集剧本时，库斯由于太投入写作，剧本严重超过单集50页的规划，当时处于编剧状态的他只是竭力去写出最好的剧本。但是在剧本完成以后，他就不得不考虑制作周期和拍摄计划的问题，为此他不得不删改辛苦完成的剧本。但是经过长时间的权衡和修改，他决定放弃删改的计划，而是把这集的内容扩充到2小时。库斯用自身的经历告诉我们作为一名编剧和一名制片人处理不同问题时的侧重点。

　　经过前几日的中外编剧论坛交流，库斯已经对国内的编剧有些了解。虽然语言方面的障碍和翻译方面的问题让中外编剧的沟通出现了一些问题。但是他还是认为中国的同行们都是聪明有趣的家伙，并且很高兴可以听听他们的故事，分享彼此的经验和教训。中国的运营规则和美国有着很大的区别，特别是国内习惯“单兵作战”，而国外则是“小队作战”。库斯对于国内单个编剧独立完成160集剧本的工作量表示震惊，并且开玩笑说听到这里他都有些心惊胆战。与国内不同，美国方面的剧本制作往往由不止一位编剧完成，往往一名编剧几年都无法完成160集剧本的工作量。

　　在美国，编剧是一个非常特殊的工作。一个编剧可以连续工作很多年，也有可能几年都处于失业状态。卡尔顿用《绝望主妇》的编剧马克-切里(Marc Cherry)来举例。切里在制作这部剧集之前已经失业三年了，而他这三年里面只能靠之前的一部剧集《黄金女孩》(Golden Girl)的收益来过活。如果没有这些剧集的版权收益，他可能根本就无以为继，更不会有钱来继续写剧本。所以这次的罢工对于编剧们来说，关系到他们的切身利益，而他们也一定会全力去争取。

　　在编剧们和电视网络达成的上一份合同中，并没有涉及到网络收益的条款，实际上，那时候也并没有网络。但是随着科技的发展，这一部分的收益已经非常客观，而这也是长达三个月的编剧罢工爆发的导火索。卡尔顿作为编剧工会的一员，不仅参加了示威游行，更是参与了合同条款制定的谈判。

　　“这部剧集中的所有谜题，所有线索，以及最后的结局都已经完成了。”--卡尔顿-库斯谈《迷失》

　　对于《迷失》这部剧集，卡尔顿无法在剧情上面透露很多的信息，但是他仍然欣然回答了一些观众比较感兴趣的热点问题。

　　首先是剧本编写的问题。很多人都把J.J-艾布拉姆斯(J.J.Abrams)称为是《迷失》之父，但是很少有人知道具体这部剧集的编剧之间如何分工。卡尔顿向我们解释道，实际上艾布拉姆斯相当于一个“领路人”的工作：他撰写了整部剧集开头的那一部分，订好了整体的框架，然后其他的编剧在这个框架的基础上为每个单集撰写剧本。这就像一棵大树，整个树干是艾布拉姆斯制订的框架，而其他编剧则让它生出枝桠，开花结果。

　　实际上，虽然《迷失》才播放了4季，但是计划中全6季的这部剧集已经完成了全部剧本的编写。也就是说，这部剧集中的所有谜题，所有线索，以及最后的结局，都已经是铁板钉钉的事情。很多这部剧集的观众都有着自己的想法，他们在网上提出自己的想法和猜测，并且希望引起编剧的注意。但是卡尔顿觉得，这些主意会干扰自己的想法，而他和其他编剧只是希望拍摄自己的科幻剧，他们不希望受到其他外部压力的影响。而且，很多观众实际上是在管中窥豹，虽然已经播放了4季，但是很多线索都还没有揭露出来，剧情也只是显出了冰山一角。观众们在这个时候提出的推测都过于片面，他们也太低估了这部剧集的复杂性。

　　当然，卡尔顿觉得，来自观众的各种猜测其实正是这部剧集吸引人的地方。他们制作出各种悬念，正是为了让观众有自己的想法。这部剧集虽然还有2季没有播放，但是很多谜题在最后都无法得到结局，而卡尔顿觉得留给观众遐想的空间比解释清楚一切要好得多。

　　J.J-艾布拉姆斯最近的一部电影《苜蓿地》(Cloverfield)也引起了很多人的关注。不仅是因为这部电影的制作班底很多都是来自《迷失》剧组，而且在片头之中，还出现了“达摩”(Dharma)的标志。而实际上，“达摩”正是《迷失》中的一个神秘组织。这些联系，加上剧情的相似之处，让人怀疑这部电影和《迷失》是否有着交叉点。但是卡尔顿断然否决了这个想法。他告诉我们这只是艾布拉姆斯等人对于《迷失》致敬的一个行为，相当于一个复活节彩蛋。《迷失》这部剧集虽然颇受欢迎，而且设定也非常完整，但是目前而言，卡尔顿等编创人员都没有拍摄衍生剧的想法。而卡尔顿本人更是已经决定在这部剧集结束之后开始其他的计划。他脑中已经了有几个不错的想法，但是只有在《迷失》结束之后，他才会挑选其中最有价值的想法，开始新的计划。

　　很多观众对于第4季中洛克(Locke)的死耿耿于怀。而卡尔顿告诉大家，虽然这个角色已经死亡，但是这并不意味着这个角色的故事会就此结束。洛克这个角色，对于这部剧集来说其实有着非常重要的意义。实际上，在飞机坠毁以后，他就成为了这个岛的象征。岛屿治好了他的残疾，他也开始崇拜这个小岛的神秘力量。他愿意做一切有益于小岛的事情，也可以把自己奉献给小岛。这种宿命论思想恰巧和杰克(Jack)等人的以科学为主的思想有所冲突。但是很有趣的是，卡尔顿告诉我们，在以后的剧情中，我们将会看到，洛克和杰克两人的思想将会有很大的变化，实际上，两个人的想法会颠倒。同时，这也正证明了洛克这个角色可能并没有死亡，他很有可能出现在下一季的闪回(Flashback)或者闪前(Flashfoward)中。

　　在角色方面，卡尔顿本人则比较喜欢索亚(Sawyer)。他认为这个角色帅气，危险，吸引人，和整部剧集的风格恰好一样。实际上，他认为自己本人也是这样的“坏孩子”脾气。他也告诉我们，索亚这个角色在美国的拥趸众多，这些拥趸甚至和杰克的粉丝就“凯特的归属问题”发生了争执。当然，卡尔顿无法透露最后的结局，他只能告诉我们，凯特最终会和这两人中的一个走到一起。

　　“我希望中国观众在不久的将来可以通过官方的途径观赏到我们的剧集。”--卡尔顿-库斯

　　除了编剧方面的问题和剧集方面的问题，卡尔顿也对中国的版权问题发表了自己的想法。他告诉我们，作为一个制作人，他从观众那里得到的版权费用是维持剧集拍摄和维持剧组人员生活的关键。所以他希望中国的盗版能够得到抵制，美剧可以通过官方途径传播。人们理应得到他们辛苦劳动的报酬，而盗版现在剥夺了他们应有的权利。

　　网络的快速发展，使得很多人通过网络可以免费下载美剧，这使得电视网络也受到了冲击。

　　像迪斯尼这样比较大的电视网络已经意识到人们观看电视节目的习惯已经改变了。他们现在在电视节目失去大部分商业效应之后，允许节目的网上下载。现在很多电视网络开始把他们的节目搬上网络，而他们现在的第一目的是给观众上网观看画质优良美剧的途径。在美国，观众在ABC官网可以看到每1集的《迷失》，而且是质量非常好的高清画质。虽然在网上观看时，剧集内会插入更多的广告，但这并不是大问题。电视网络已经认识到这种改变，而他们也在逐渐改变和适应。比如现在一个叫做“Hulu”的计划就在进行当中，一旦成型，所有在播的美剧都可以在剧集所在电视网络的官方网站上观看的到。这不仅变相限制了盗版的传播，给予观众在网上观看高清美剧的机会，同时也给了电视网络一片还未开垦的获益领域。

　　人物资料

　　亨利-阿隆索-梅耶尔(Henry Alonso Myer)：虽然年纪不大，但是亨利已经参与过多部热门美剧的剧本制作。包括《丑女贝蒂》(Ugly Betty)，《破日》(Day Break)，以及《犯罪现场调查》(CSI)。

　　“艾美奖上有很多伟大的剧集，而我能做到的就是拍出最好的剧集给观众。”--亨利-阿隆索-梅耶尔

　　《丑女贝蒂》是一部励志题材的电视剧，同时剧集中也有很多时尚方面的内容。这样一来，这部剧集不仅深受观众欢迎，也很容易得到推广。在第59届艾美奖上，《丑女贝蒂》获得了不错的成绩，而亨利也希望自己今年可以获得更大的成功。他谦逊的表示，艾美奖上有许多伟大的喜剧，比如《我为喜剧狂》(30 Rock)。而他现在能做的就是写好自己的剧本，而能不能获奖则交由评委和观众去决定。

　　由于剧集的特殊性，《丑女贝蒂》邀请过众多大牌明星来客串。亨利无法对他们的演技进行排名，但是他觉得他们都有尽心尽力的表演，而这些明星也正是吸引很多观众前来观看这部剧集的原因。很多明星并不是演员，而剧组需要为他们量身打造角色，还要指导他们如何去演戏。尽管如此，在下一季中，我们仍然将看到很多明星客串，特别是林赛-罗翰(Lindsay Lohan)，她将回归到剧组，并且获得5-6集的戏份。(西风/文)

　　给中国观众的话：

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