第60届艾美奖在5个真人秀名嘴笨拙的主持下落下了帷幕，《广告狂人》（MadMen）和《我为喜剧狂》（30Rock）成为了此次艾美奖的大赢家。迷你剧《约翰·亚当斯》（JohnAdams）以13尊奖杯刷新了艾美奖一部电视剧单年获奖数纪录。

　　适逢“六十大寿”的艾美奖颁奖礼群星璀璨，“面子工程”经营得十分完美。但作为轰轰烈烈的编剧大罢工的严重后遗症患者，它显然在剧集质量上遭遇了前所未有的困局，经典老牌剧集们全体无所作为。从这个层面上来说，新鲜剧集的这次“完胜”，还有待下一个电视季的考验。

　　三大剧瓜分奖项2007年年底的美国编剧大罢工，使得整个2007-2008播放季的整体水平严重下滑，即使是收视排名第一的《豪斯医生()》也不例外。因此《广告狂人》（MadMen）打败众多老牌剧摘得最佳剧情剧桂冠，也是顺理成章的，这也是历史上该奖项首次由基本频道（BasicCable）的电视剧获得，用《纽约客》的评语来说，这部艾美奖新当家剧集“每一面都华美，每一刻都机智，每一集都引人入胜”。编剧马修·维纳尔正是笑傲艾美八年整的经典《黑道家族》的主力编剧之一。艾美评委通常只注重剧集质量，而不看重收视率，往届许多大奖得主都是收视群体并不算大的剧集，但《广告狂人》却幸运地拥有200万观众，名利双收。

　　剧情类最佳男女主角也是备受关注的奖项，每年的竞争也都异常激烈，当布莱恩·克兰斯顿杀出重围、勇夺桂冠的时候，相信大家都大跌眼镜，尤其是四获提名而颗粒无收的“豪斯医生”休·劳瑞，估计连想死的心都有了；和他同命相怜的是三次提名女主角而不获的凯拉·塞吉维克，败给了新剧《裂痕》的女主角格伦·克洛斯。艾美奖一贯青眼有加的《波士顿法律》和《实习医生格蕾》本次都空手而归，除了获奖的几位演员表现出色以外，受编剧影响的水准下滑也是不可忽视的重要因素。而作为商业化电视剧的代表，《迷失》、《CSI》等剧更是与艾美奖渐行渐远，鲜有提名。

　　同样是老剧集，同样受罢工影响，《我为喜剧狂》显得有点超然物外，而问题的关键就在于美国电视业大才女蒂娜·菲（TinaFey），她不仅仅是该剧的主演和编剧，还兼任导演及制片人，因此在整体不景气的喜剧市场上，《我为喜剧狂》足以立于不败之地了。从《威尔与格蕾丝》和《人人都爱雷蒙德》结束以后，《我为喜剧狂》确立了其在喜剧业内的领袖地位，而该剧男主演亚历克·鲍德温（AlecBaldwin）在连续7届提名之后最终结局圆满，可谓是拨开云雾见青天。

　　HBO电视台的《约翰·亚当斯》（JohnAdams）在本届黄金档艾美奖上劈金斩银，共网罗了13个奖项，成为本届乃至历届艾美奖上迷你剧的最大赢家。在《约翰·亚当斯》之前的艾美奖迷你剧纪录保持者是2004年的《美国天使》（Angelsin America），它在当年一共获得了11项艾美奖。

　　有线台的典型胜利

　　大型电视网络抱怨艾美奖有好几年了，今年的结果足以让他们更加崩溃。在经历了去年的编剧罢工事件之后，遭受重创的四大电视网络只拿走了28个重量级奖项中的10个。ABC靠播出《绝望主妇》（Desperate Housewives）之类的剧集赚够了广告费，而艾美奖给他们的答复是：“你们应该先停下来，先看看人家有线电视台的优秀剧集，然后再考虑赚钱的事。”

　　当年HBO在有线电视台中称雄的时候，电视网络的人说HBO靠节目中间不插播广告取胜，因为观众不喜欢断断续续地看电视剧。但广告商希望广告被更多的人看到，所以电视网络为了迎合广告商，拍出的剧集题材都十分大众，不像HBO的剧集那样具有煽动性，而HBO也依靠订购者的费用拍出越来越多优秀的获奖作品。

　　HBO的称霸是理所当然的，但一些规模较小的有线电视台，比如FX、AMC和TNT之类的剧集也开始抢眼之后，四大电视网络还有什么成本挑战有线电视台？

　　2010年四大电视网络和电视学会的合同将到期，一些有线电视台的高层说他们有兴趣接过艾美奖的直播权，并且艾美奖方面也有这样的意向。FX电视台的高层约翰·兰格拉夫（JohnLandgraf）就在接受采访时表示，“如果有这个机会我们一定会去争取。”

　　由有线电视台直播艾美奖这个想法似乎不太现实，但也不是不可能。上个世纪八十年代电视界的超级新星FOX就抢到了艾美奖的直播权，2002年HBO也直播过一次艾美奖，当然HBO也支付给了四大电视网络高昂的转让费用。好很多人都预测艾美奖的颁奖方式将会发生变化，它将以何种方式革新已经是目前电视界争论不休的一个话题。