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张静初
张静初《孔雀》饰姐姐
张静初这个名字是她自己起的，她说原来的名字太女性化，她不喜欢，而静初的感觉刚刚好。张静初说，姐姐这个人物很矛盾，外表很文静，像清教徒似的，但是内心充满理想，像个男孩
《孔雀》2月18日正式上映“姐姐”张静初接受本报采访：
对话人物：张静初
对话地点：保利华亿总部
对话时间：2005年1月31日
采访手记
最早见到张静初的表演，是2000年前后在北电观摩的一部小成本电影《情义两重天》。印象中那部电影极不靠谱，放映之后主创上台时现场嘘声一片，但女主角张静初却得到了些许掌声。她当年留给我的惟一印象是———这个外表轻巧灵动的女孩竟然是中戏导演系的本科毕业生。
五年之后当我们再聊起这部电影，没想到她还记得当时的情景，“以前在学校都是嘘别人，那次是被别人嘘，百年不遇的事情，不过我对自己的表演还是很满意。”
张静初和我采访过的女演员最大的区别在于，理性大于感性，逻辑缜密，善于总结，没有那么多注水的废话，外表虽然娇柔，内心却充满力量。和她聊天恍惚之间不是一个演员，而是一个导演。
当天采访之后我问她，张静初的名字是不是自己起的，她点点头，她说原来的名字太女性化，她不喜欢，而静初的感觉刚刚好。
片名：孔雀
编剧：李樯
导演：顾长卫
主演：张静初 冯瓅 吕玉来
《孔雀》讲述生活在上个世纪七八十年代北方小城市里的一个五口之家，一段时期内各人发生的故事。主线人物是家庭中的姐姐(张静初饰)、哥哥(冯瓅饰)和弟弟(吕玉来饰)。
姐姐20出头，是削瘦清秀的女孩，有一种清教徒似的气质，但内心刚烈执拗，可以为了梦想狠得下任何心；哥哥二十三四岁，小时得病落下轻微脑疾，但以为他笨的人，往往还不如他心底里透着明白；弟弟十七八岁，敏感、忧郁，内心过于丰富，以至于人累得有些慵懒，这样的孩子，未来捉摸不定……
我和章子怡的经历完全不同
新京报：最近你的风头很劲，先是《孔雀》备受关注，随后又成了徐克《七剑》六部曲的女主角，据说接下来还要拍吴宇森的《赤壁》，很多人开始预言你是又一个章子怡，你自己觉得如何？
张静初：我和她的经历完全不同。其实直到演完《孔雀》我才觉得找到了表演的感觉，才觉得自己有可能做一个好演员，才去想把表演当做一个事业来做。
我不是演员科班出身，毕业之后有半年的时间一直在二外读书，学英语，准备考研。
那中间断断续续拍了一些广告，还有赵宝刚的一部电视剧，当时就是想给自己挣点学费。
我特别怀念在新东方上大课的日子，在几百人的大教室里，你绝对找不到我，很简单的生活状态。
新京报：没有想过自己有一天会红吗？
张静初：我记得第一次有人报道我是2001年拍了《你的生命如此多情》之后，就说我以后可以红，包括宝刚导演也觉得我能“出来”。那段时间我还签在李少红的公司，小婉就经常对我说，做演员应该有点野心，想将来站在领奖台上会是什么感觉。不过那时候我觉得那些离我太远了，完全不可救药。
新京报：大部分从导演系毕业的人都会选择做导演，可是你却放弃了这个机会，选择了演员，你是怎么考虑的？
张静初：读大学的时候，我确实是个非常自我的人，我总质疑演员为什么做不到我的要求，可是却没有学会怎么跟他们沟通，因此只能强硬地要求他们按照我的方式演。
后来快毕业了才明白，读导演跟干导演是两回事，读了导演未必能做导演。我心目中的导演是个哲学家，他/她对生活有自己的态度和观点，有想表达的东西，可我自己不容易冲动去写点什么或者想表达什么。
为了《孔雀》练手风琴，把尾椎都练伤了
新京报：你是如何与《孔雀》结缘的？
张静初：也是从上千个演员中一步步经过拍照片、拍DV、试装一直进入最后试戏的大名单的。到最后还剩下不到十个人，大家互相配戏，前后有两个月的时间，根本不知道谁能留下来。我想最后能胜出赢在综合分吧，就是看谁演得像了。我在网上看长卫导演说过，张静初是最像姐姐的演员。
新京报：听说在试戏过程中，你通过朋友找到《孔雀》的剧本看了很多遍，能不能具体讲讲为了《孔雀》这部电影你做了哪些功课？
张静初：《孔雀》的剧本在圈里已经流传了很长时间了，正好我一个朋友的公司里有，于是我就先看了。当时就是上午学语言，下午打乒乓球，晚上再回去学方言，一天没有停过。我打球教练说你应该去演运动员，眼睛里很有杀气，而且体力很好———我可以连续三盘球不停地扣杀，是拼命三郎那种。手风琴当时也是练得很辛苦，每天晚上回来加班练两个小时，结果一度把尾椎给练伤了。
我分析角色是从理性到感性的过程
新京报：你觉得自己的导演专业背景对你理解角色有帮助吗？
张静初：专业可能有帮助，但更多是个性。我逻辑思维比较好，所以和其他人不同的是，我是从理性到感性，而不是纯粹的从感性到感性。
我觉得塑造人物必须先有理性的分析，然后就是感性的呈现。姐姐这个人物很矛盾，外表很文静，像清教徒似的，但是内心充满理想，像个男孩。于是我自己就设计了一些外化的动作，比如撒把骑车，这样人物就会有层次了。
新京报：看完《孔雀》让我觉得姐姐这个人物是一个很理想化的人物，在现实生活中几乎找不到这样一个原型，你自己觉得距离这个人物远吗？
张静初：当然远了。我自己是个很平和的人，做事情很周到，顾及别人的感受，看重别人对我的态度。可姐姐不，她比我“一根筋”得多，有力量得多。在我看来，《孔雀》只不过是一个现实主义的外壳，却有着表现主义的内核。这个人物是经过高度艺术提炼完成的一个形象，如果她跟你生活中一样就没劲了。
年轻人会觉得很酷，老一辈过来人看到她则会觉得心碎。我自己从这个人物身上感受到的是力量：她可能给你呈现出一个悲剧的结果，但是她觉得自己是幸福的和成功的，因为她能按照自己的想法生活———对于一个生命体来说，这是最重要的，也是我最向往的。
徐克和顾长卫是两种极端的性格
新京报：《孔雀》是在非典期间完成的一部作品，当时拍摄中有没有给你们造成什么影响？
张静初：差点拍不了了。
好多时候像老鼠过街，到哪儿拍都会被当地群众举报，说来了很多北京的车，但实际上我们是合法的，在非典爆发之前就得到了在当地拍摄的许可，但是随时随地我们都要接受是否发烧的测试。
非典让剧组的每个人体会到了一种与世隔绝的感觉，也让我们很踏实地把《孔雀》拍完。
新京报：你刚刚拍完《七剑》第一部，和徐克、顾长卫这两位大导演合作，有什么不同感受？
张静初：徐克和顾长卫是两种极端的性格。徐克导演话多，心潮澎湃，像个老顽童；长卫导演寡言少语，很沉静。长卫拍戏很规律，恨不得早上七点开工，晚上七点收工；但徐克导演就是基本不睡，A、B组开工他轮番跟着，每天回宾馆就是洗个澡，最多在车上打个盹；长卫不说戏，只告诉你一两点，让你在具体细节的处理上很主动；徐克则会用激情去带动演员，他的任何一个表情都好像是在表演———听他说戏的时候我不敢看他的表情，否则到实拍的时候满脑子都是他的样子(笑)；跟长卫没有压力，他很温和；徐克则让你像个孩子一样，很容易就成为好朋友。
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