不应该对男旦有偏见刘铮：青年男旦也能闯央视春晚(组图)_影音娱乐

不应该对男旦有偏见刘铮：青年男旦也能闯央视春晚(组图)



http://ent.sina.com.cn 2005年02月19日00:47 北京娱乐信报

　　在今年的央视春节戏曲晚会上，被导演谢桂昌看好的男旦刘铮，在“推新人”栏目中以京剧《诗文会》在全国观众面前亮相，博得了不少戏迷的青睐。有人说，男旦艺术要回潮了。果真如此吗？记者与刘铮，以及刘铮的家人做了一番长谈。

点击此处查看其它图片刘铮在2005年央视戏曲春晚中演《诗文会》。

　　刘铮出生在京剧之家，父亲刘长城是中国戏校65届毕业生，曾任教于河北戏校教小生；母亲宋玉珍1984年拜张君秋先生为师，是河北省京剧院的国家一级演员。姑妈则是大名鼎鼎的荀派艺术家刘长瑜。

　　前年初，在北京戏曲艺术职业学院院长孙毓敏的鼓励下，已工作10年的刘铮又重新拾起了课本，并以优异的成绩考进了北京戏曲艺术职业学院。孙毓敏为他请来了梅派名家李玉芙、张派名家吴纪敏、昆曲名家张毓文，以及林燕、滕莉等老师，使刘铮在短短一年内，学会了六出大戏。回顾刘铮参加高考和入学后学旦角戏的那些日子，家里的每个人都是感慨万分。

　　青年男旦首次进春晚

　　记者：（以下简称记）是第一次参加央视戏曲晚会吗？

　　刘铮：（以下简称刘）是，对我的成长帮助太大了。

　　记：感觉怎么样？紧张吗？

　　刘：因为是录播，所以没有我想象中那么紧张。不过当时敲定我上央视戏曲春晚的时候，我兴奋了好久好久。因为青年男旦里我是第一个进央视戏曲春晚的，觉得太荣幸了，一定要珍惜这次机会。

　　记：平常这样的机会多吗？

　　刘：可以说，男旦的机会基本上是哪个主演突然病了才会有。我已经经历了四次这样的机会，所以我平时一点都不敢放松，随时等待着这样的幸运。我姑姑说过，甭管你是什么旦，只要是好旦我们就培养。我也一直坚信自己能行，包括闯进春晚。

　　刘长瑜曾劝刘铮别来真的

　　记：怎么发现刘铮能演男旦的？

　　刘长瑜（以下简称长瑜）：2000年春节，我带着刘铮一起去戏迷俱乐部参加票友的活动。我对刘铮说你会唱就唱一段，反正大家都是一块儿玩儿玩。他就上台和李维康的乐队合作了《别姬》的那段二六，大家一听，说：“小子，还行呀！至少有嗓。”

　　记：当初刘铮选择学男旦，家人是什么态度？

　　长瑜：我对刘铮说过，喜欢归喜欢，也可以玩，但不要做职业演员。我们家姐弟三个都是干这个的，这些年接触了这么多同行，也知道干京剧特别难。演戏完全是人工劳动，比起笑星、歌星的回报不成比例，相差悬殊。所以我说你就玩吧，家里人都是干这个的，你想学什么戏家里人就教你。

　　宋玉珍：我是觉得，我们家下代人还应该有个唱戏的。我们的父亲是名票，是王瑶卿老的至交，老头的特长一个是烹饪、一个是京剧，他就希望他的后代能有人继承。刘铮选择了男旦我不反对，我发现这孩子有这份天赋时，是喜忧参半。作为母亲，我会倾我所有，尽我所能，辅助我的孩子；只是担心他的前途。

　　毕业后找家公司演京剧

　　记：你为自己毕业后考虑过吗？万一没有院团肯要男旦，你怎么办？

　　刘：没细想，但我已经有了一些考虑——毕业后找家文化公司，类似于包装歌手一样来包装京剧演员。当然他们首先得需要这方面的人才才行。今后还是以演京剧为主，不过会尝试着接些影视、音乐的活儿。

　　记：学男旦是想重点从流派学起，还是涉及更多的门类？

　　刘：我是20多岁了才开始正式学京剧的，所以是按照孙毓敏校长为我打造的速成学习法学戏。因为我不能像小孩儿一样再打基础练功，所以要以戏带功。排戏的时候，发现什么问题就补什么。男性的身体比较硬，缺少婀娜的感觉，所以上学期老师就给我开了昆曲课，重点学身段。

　　刘长瑜教《卖水》《梅龙镇》

　　记：现在的男旦基本没有学花旦、刀马旦和武旦的，你会学吗？

　　刘：刀马旦、武旦需要舞刀耍枪能翻能打，而刀枪把子功和毯子功都要从小练，我没练过这些武戏的基本功。但我觉得应该做个尽量全面的京剧演员，希望能够多学一些，多涉及一些门类。

　　记：刘铮该学花旦戏吗？

　　长瑜：我已经教了。他先学的是《卖水》，他妈给说的路子，我又给他说了说细节。我现在在教他《梅龙镇》。但以后他不一定按我的演，可以按闺门旦和青衣演，不要完全按花旦演。不过《卖水》还是按花旦演。

　　原来的专业是舞蹈

　　记：刘铮的声音和表演有什么特点？

　　长瑜：刘铮当京剧演员条件不错。他因为经常和我们接触，受到些熏陶，小嗓还挺好的，个头、长相也都不错。他小的时候我们也没发现这些，后来当了专业舞蹈演员，又喜欢唱歌，受过声乐方面的专业训练，所以我们都以为他今后会往唱歌、跳舞方面发展，没想到他选择唱戏。

　　记：姑姑、父母都是京剧界的艺术家，你打算如何“近水楼台先得月”？

　　刘：我喜欢和我爸我妈我姑姑聊天，能明白好些道理。还能跟他们学，用不着有什么顾虑。我们家的人都是京剧圈里的，打小就被他们熏陶。那时是无意识的，现在是有意识的。这是一般戏校学生比不了的，我的客观环境非常优越。以前做票友时接触了很多票界的朋友，他们唱得也不错，还给了我很多的帮助。他们听过好多好角的戏，人家凭什么来听我唱？就是为鼓励我，所以我特别感谢他们。

刘长瑜（左）、李玉芙在刘铮登台前再次叮嘱他注意细节。

　　男旦的爆发力比坤旦强

　　记：教男旦和坤旦有什么区别？

　　长瑜：男旦的爆发力比坤旦强，腰、脚底下都有劲儿。比如宋长荣演《红娘》，他对小姐说“随我来”，哒哒哒出场，就像个大光环，电影变焦似的一下子把人物推到台前了，真是光彩照人。可女性腰上就没有那么大的劲。我演《花田错》里逛花田那场，也想达到这样的效果，可我就觉得腰劲儿不行。步子大了，挺不住劲；步子小了，没有那个速度。所以我觉得这就是男旦的优势。

　　记：男旦的劣势是什么？

　　长瑜：过去也有些男旦让人觉得不舒服，扭捏、做作。我觉得主要看演员的理解，怎样去把握人物。男旦的劣势主要是现代戏。男旦演的现代戏我看过张君秋先生和马连良先生的《年年有余》，讲农村的故事。因为那个人物是个少妇，张君秋先生用青衣塑造的，在一些小地方看着就有点别扭，但绝不是接受不了。因为现代戏和现代生活贴得太近了，男人毕竟不是女人，所以有些地方会看着不太舒服。

　　不应该对男旦有偏见

　　记：您认为男旦艺术今后会不会有发展？会对京剧产生什么影响？

　　长瑜：我认为不要阻止什么，让一切都自然地去发展才符合艺术规律。封建时代不许女人抛头露面，所以才有男旦。但包括贴片子多好啊！你的脸形不好看都可以贴成非常好看，这就是一种按自然形态的艺术表现。我有时看《过把瘾》、《同乐园》和《戏迷俱乐部》这些电视栏目，也有很多年轻的男孩子在唱旦行，谁教他们了？他们就是喜欢唱旦角，因为他们有小嗓。我认为，只要在舞台上塑造出的人物观众喜欢、不别扭，而且用京剧的唱、念、做、打把人物演得生动、真切，就是好的。不要用男旦和坤旦去说哪个该支持、哪个该否定。

　　过去很多事情我们都是堵着不让做，那不符合事物的发展规律。现在美容、变性手术都可以做了，何况京剧是表演艺术，男演女只要演得好又有什么不可以呢？所以不要有偏见。我们现在讲走向市场，就是不要长官意志，要靠市场检验，对观众买账的高品位的艺术，为什么要排斥、要限制呢？

　　为表演的退化和乱改而忧

　　记：京剧目前最大的问题是什么？

　　长瑜：是演员的工夫下得不够和表演的随意性。京剧有严格的规范，每个动作都有非常成功的程式。演员首先要把这些程式学到位，然后再根据你演的角色去恰当地运用。成天胡思乱想、胡编动作不行。比如我们内行常说，你这一出场就知道你值多少钱、有多大分量，不是说你演的人物，是说你的功力。动作一定要到位，都说跑圆场就是小碎步，你跑一下试试就明白了它的难度。

　　京剧不是小人书，特别是唱腔，它不是第一页哭，注明一行字，因为你把他的糖抢走了，所以他哭了；再翻篇儿他又笑了，又注明因为妈妈在逗他玩，又多给了一块糖。演员要去演角色，你怎么哭了，你又为什么破涕为笑了，必须把这个过程和心理变化演出来。很多人说慢板唱得太慢，咿咿呀呀的，一句腔唱半天，不爱听。但这是思维逻辑，一个人一会儿哭一会儿笑，不是有个过程吗？不慢这个心理变化过不来呀！那怎么办？就需要演员唱得动情、好听，能打动人心。可现在的一些戏为了迎合不那么懂京剧的观众，就把腔变快，我不明白人怎么能不需要个过程心里的情感、想法就转换了，就能突然换了表情！

　　不在乎讥笑没回头路

　　记：转行改演京剧，练功有困难吗？

　　刘：还可以吧，以前练功不太好意思，现在无所谓了，我利用一切条件练功，比如在公园亭子里练卧鱼或回家在马路上练跑圆场。

　　记：在学校或社会上有没有遇到歧视或讥笑？

　　刘：现在还没有听到，或许是有人说了，我没有听见，也不在乎。

　　记：你还比较年轻，你不怕学男旦会对你未来的生活造成一定的影响吗？

　　刘：既然已经选择了，就没有回头路，只能走下去。

　　信报记者唐雪薇

不应该对男旦有偏见 刘铮：青年男旦也能闯央视春晚(组图)

不应该对男旦有偏见刘铮：青年男旦也能闯央视春晚(组图)