主持人 ： 这就是文化的反差，在美国的市场对这个人已经有了审美疲劳了，一拿到中国来，很多中国的少男少女封为独一无二的偶像，包括很多的电影期刊和媒介就说迪卡普里奥怎么样，对他寄予厚望，包括《黑帮》那个，以前我看电影期刊修那个图的时候，把所有的胡须都去掉了，必须让他白白的。这个值得大家给我鼓掌了，最佳导演奖是克林特.伊斯特伍德。
安地 ： 真的，要说在拍摄技术上，在素材上面，实际上《飞行者》这个故事，我觉得更复杂，更难拍，能够把这样一个故事拿出来，拍实了，拍成一个真事，作为一个导演是更难的，实际上拳击的这个故事是一个技术上挺简单的。
主持人 ： 这个时候我又想起到美国评论协会今年在预测这次奥斯卡的时候，他们的冷静态度，今年就面临着好莱坞重新梳理自己游戏规则最好的契机，利用这次奥斯卡，呼唤一种最真实的创作力量，重新掌握那种信心，而不会出现去年那个效果，但是我觉得就是这样，无疑是把马丁当做了一个牺牲品，如果说是《飞行者》出现在去年，出现在前年会怎么样，这个都很难说。
李少红 ： 也不行。纽约风暴马丁已经受挫了。
安地 ： 说实话，好莱坞是人事关系，这些评委他们都认为这个克林特，他也是一个偶像。
主持人 ： 他本身是跨商业和艺术两边占的人。
安地 ： 而是他是很敬业的导演，对他特别的尊重，他拍的戏都是特别有人情味的。
马丁这位导演大家都特别尊重他，但是他是纽约人，你想纽约跟好莱坞毕竟是老打架的。
李少红 ： 这里面有一点渊源，马丁对后来的美国电影，包括斯皮尔.伯格是有很大影响的人物，他是当年支持斯皮尔.伯格的一个老导演，有很大的分歧，他死活不肯从美国纽约搬到洛杉矶去，这点我们在聊天的时候，他就说到这是他喜欢纽约的原因，这个原因我觉得跟他是意大利人有关系，意大利在纽约生长起来的根源是有关系的。他的办公室是在5号大街，一个最重要的位置上面，他实际上跟纽约，跟老的这种美国的文化是分解不开的一个因素，所以他拍电影的时候，他跟斯皮尔.伯格用电子来往，电子、画面和声音，他很传统，他是那样的一个人，你了解他，就特别知道，他的电影为什么会拍《纽约风暴》，为什么对这样的人物感兴趣。
