点击此处查看其它图片《雷雨》剧照
12日晚，因为“四凤”田海蓉突发疾病，明星版《雷雨》在成都的首演被迫取消。当时在锦城艺术宫后台，面对所有明星演员和媒体记者，有一个人禁不住失声痛哭，他就是明星版《雷雨》的缔造者叶惠贤。2001年以来，作为大打明星牌的话剧制作人叶惠贤，已经成功推出了《霓虹灯下的哨兵》《72家房客》《家》等多部话剧，市场反响热烈，同时也在业内引起争议。
昨日，他面对记者讲述了明星版话剧的梦想与现实、辛酸和坚守，还有那些不为人知的过往点滴。叶惠贤定义明星版话剧：
1.应该是全明星阵容，就像春节晚会是明星的晚会。2.“明星推名著”，不仅保持了名著的原汁原味，而且更加深层次地挖掘了名著。3.它的音乐、舞美可以帮助你更深入浅出地接受经典。
叶惠贤58岁，上海电视台总导演、主持人。国家一级演员、中国广播电视学会主持人节目研究会副会长，4届“金话筒”奖得主。曾经说过相声，一直从事主持事业，执导过多台大型晚会，也曾拍摄过《女足9号》《你快乐所以我快乐》等电影。明星剧的诞生———市场的必然，个人的偶然
记者(以下简称“记”)：明星版话剧现在很火，它的发轫从何而来？
叶惠贤(以下简称“叶”)：明星剧是时代的产物，尤其是在市场经济条件下。而以前，大家看到的都是专业团社的专业人员演出的话剧，但是不景气已经很长时间了。
记：明星版话剧对你来讲是必然还是偶然？
叶：我从小就是个话剧迷，所有的经典话剧都烂熟于心。当时我心里冒出很多偶像的身影，想如果这个角色由长影厂的谁来演、那个角色由北影厂的哪个演员来演，效果肯定会非常特别。因此，推出明星经典话剧是实现了我儿时的梦想。
记：是哪件事促使你将梦想变成现实的？
叶：2001年排的《霓虹灯下的哨兵》。准备排演这部戏时，原作者沈西蒙在上海住院，知道消息很激动，他拒绝了2万元的稿费，并坚决支持创新。当时很多人反对，认为里面阶级斗争语言过多，我说这可以改编，后来我还加了一个沈西蒙逛新南京路的序幕和今天南京路好八连现状的尾声。那个结局是由好八连战士自己演的，当他们举着有“南京路上好八连”题词的红旗登上舞台时，背后是东方明珠电视塔的背景，场下立刻就“爆炸”了，掌声经久不息。
记：明星话剧的特征是什么呢？
叶：我觉得明星版话剧与有明星演的话剧是不相同的：1、明星版话剧应该是全明星阵容，就像春节晚会是明星的晚会，最起码主要演员都是明星。2、明星版话剧在剧本的选择上是非常严肃的，就像我们所说的“明星推名著”，而且对普及经典有好处，不仅保持了名著的原汁原味，而且从人物到情节处理更准确，更加深层次地挖掘了名著。3、加上观众们现代的审美需求，它的音乐、舞美可以帮助你更深入浅出地接受经典。
记：对话剧本身而言，明星的价值如何体现？
叶：明星也同样需要和观众交流，他们老是在镜头前，时间长了也想到舞台上感受一下艺术发源地的感觉。而且这样一来观众特别满意，我们所到之处常常是爆满加票加演。特别是在成都的《雷雨》骤停事件，可以说是上演了一场“真情版的《雷雨》”。
记：明星从中得到了什么呢？
叶：这些演员都是德艺双馨的艺术家。这里的报酬虽然比一般剧团演出是要高一些，但相对他们演影视剧的报酬来说那是零头的零头，甚至刚刚排练的一个月是一分钱都没有。他们更多体现了一种团队精神，特别是现在大腕多了以后，这种精神越来越少见了。这一点让我很感动。
记：一般看来，经典似乎与商业很难挂钩。
叶：我认为明星版话剧也可以称为商业剧，而且商业剧更应该讲究艺术质量，像百老汇的戏，它就是商业剧，并且有很高的质量，所以才能卖钱。明星版话剧是时代的产物，大家为了见见明星偶像，那就必须买票去剧场。明星剧的难题———真诚不能打动每个大腕
记：做明星剧是不是很难？
叶：是的。因为明星的档期都安排得非常满，各自的档期又不一致，要把他们在同一时间聚集起来真的很难。其实明星剧最难的是什么？我觉得最难的就是这个班子的组织。
记：邀请明星困难吗，尤其请那么多明星？
叶：非常头痛。一、他们很忙；二、酬劳很少；三、一部戏有主角有配角，别人在影视界都是大腕，不好分配角色啊。
记：那他们为什么会来呢？
叶：一、为了艺术，很多人觉得演出一会儿都值；二、为交流而来，大家可以相互学习东西，尤其是从话剧里提高演技；三、为了情感，跟人的情感，跟话剧的情感。不光是“重赏之下必有勇夫”，重情之下也必有勇夫。比如，我们邀请时候的真情，接待时候的盛情。
记：那明星酬劳怎么计算的？
叶：现在的市场下，明星剧的酬劳确实是很低的，但是要高是不行的。电影可以把拷贝发到很多地方，但明星剧是不能重复的。
记：具体一点呢？
叶：倪萍出演《霓虹灯下的哨兵》只有几千块劳务费。现在最多也就上万块，比如《雷雨》里，濮存昕、潘虹等8个人都是一万块钱，大家都一样的。比如10集电视剧，5万1集就是50万，濮存昕(影视剧)的酬金应该是七八万1集，到我这儿来只有几千块。
记：你怎么让那么多明星平衡？
叶：出场费全部一样，如果一万大家都一万。
记：有没有因为价格太低不肯来的明星？
叶：不少啊，但他不会承认是价格问题，一般都说是档期不合。明星剧的利润———多数都赚了
记：明星话剧的投资来自哪里？
叶：上海文广集团下属的今夜文化娱乐影视公司，注册资金500万元，我是董事兼总经理。《霓虹灯下的哨兵》是第一部戏，投资100多万元，后来成本全部收回，还赚了5场的票房。当时公司一年的纯利润是200多万元，而我们只有6个人。
记：具体的投资和收入情况怎样？
叶：《72家房客》是滑稽喜剧，我邀请台湾地区主持人凌峰和影视明星杨昆加盟，把它打造成贺岁喜剧。其实，这个剧是目前利润最大的，不仅票卖得好，而且还有商家赞助和冠名，总利润70多万元。《家》也有冠名和赞助，回收不错的。
记：《雷雨》呢？
叶：《雷雨》的投资150万元，在上海大剧院演出3场却亏了，票是卖得非常好，但没有赞助，场租非常贵，有60多万元。现在收回来了，每场巡演有2万多元的利润。明星剧的辛酸———我只拿电视台的工资
记：你个人最想得到的是什么？
叶：今年我58岁，到了这个年岁，领导一句好就可以了，甚至说老叶现在把个人的资源变成了电视台的资源就很满足了。每部戏，我的钱比每个演员拿的少得多，演员开始也不信，后来相信了。正因为这样演员才会来，他们不是把我当老板，我不赚他们的钱，他们也不是摇钱树，我是服务员。
记：你的收入来自哪里？
叶：来自电视台，包括工资和奖金。每部戏都是公司投入，但我不在公司拿一分钱。因为当时规定宣传系统的个人在公司不能持有股份的，所以我原来有15%的股份，但48小时后就收回了。现在我提出来公司肯定会给我股份，但我没有提出来。因为没有个人股份，我才能干到现在这么好。心里面很坦然，无论我去为排剧争个什么、谈个什么、要个什么，我心里踏实啊。
记：工资有多少？
叶：我的工资在台里最高啦，表上有4000多元，拿到手有3000多元。
记：在上海还是很低的啊。
叶：是很低啊。比如发年终奖的时候，领导说给我10万元，我说8万就够了。这个是可以到台里问到的。当然，我要挣钱很容易，就拿着话筒出去主持节目赚钱了。但是我很少很少出去，尽管市场氛围在那里，家人也有抱怨的，别人会说老叶太看重业绩了。我说，既然做公司就是要业绩，就像我做主持人，所有的奖都要拿。我做明星剧不需要任何名和利，“金话筒”奖我都拿了4个了，是全国最多的，我不需要这些了。所以，我不怕别人说我商业炒作，明星剧不需要这个了。
记：什么支撑着你做下去？
叶：明星剧这个事情能干的人很多、肯干的很多，但真正干的人太少。愿意这样做，我是想做成一番事业，给大家看一部好戏，老百姓看了说“值”。所谓的值，就是他们不仅看了一部经典名剧，而且看到了他们喜爱的演员。
记：为什么只有你做到了？
叶：大家都相信我个人的诚恳，我跟他们都是好朋友。因此，有搞明星剧的基础，还有因为明星剧的影响，后来很多不熟的明星我们也成了好朋友。每次排演明星话剧，都是我一年中脾气最好的时候，我做导演、主持时就要求很高，因此我不会让为我干活的人受苦，但需要献身精神。对待明星演员，我也是这样的。明星剧的将来———能最有效带热话剧
记：外界对明星剧褒贬不一，你自己如何评价？
叶：回过头来看，在繁荣话剧市场上，明星剧一定是功不可没的。
记：作为经典名剧，影视明星能够保证票房却未必能够保证质量。
叶：我请演员的时候，就已经保证质量了。因为有实力的演员我才请，而不是图虚名的明星。
记：模式有人效仿吗？
叶：怎么没人效仿！北京现在不全是明星话剧吗。
记：但那些都是小剧场话剧，没有明星经典话剧啊？
叶：对啊，因为明星经典剧不容易搞嘛！为什么呢？就是难平衡，谁演主角谁演配角，排名怎么排啊，谁来牵头组织！
记：你们遇到过这样的问题吗？
叶：导演陈薪伊的名字取得好，“推陈出新，新中求异”嘛，演员都很服帖的。
记：有人挑你的刺吗？
叶：我知道有人专门挑刺，但是无论挑剧本、导演、演员，我都不会有一点纰漏，没办法挑刺。
记：对《雷雨》的演员，包括万方在内的不少观众认为，濮存昕和蔡国庆与角色的年龄相差太多。
叶：我认为，舞台剧演员的年龄可以放宽一点，它不像影视剧，舞台剧与观众是有距离的。另外经典的东西啊，太年轻的演员演不了，没有人生阅历啊。经典话剧不是青春偶像剧，所以舞台剧演员与角色年龄相差10~15岁是正常的。
记：明星经典剧是拯救话剧的惟一出路吗？
叶：就像看电视一样，以前是普遍收视，大家没有选择，现在是选择收视，余地大多了。因此，拯救话剧明星是不是惟一的方法不好说，但现在他们是让话剧市场热起来最有效的方式，这个大家都看到了的。王潇/文
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