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先锋戏剧导演张广天将携05版《切·格瓦拉》、《圣人孔子》和新作《左岸》组成的理想主义三部曲于4月底登陆北京，记者日前在南京采访了张导。记者面前的张广天是很谦卑的知识分子模样，但聊起来，却不自觉地被他平静外表下的内心狂澜侵袭着，一如他在2005版《切·格瓦拉》中倾注的激情。
用我的思想让观众有可能成为明星
记者：你对理想主义如何理解？为什么称新作为理想主义三部曲？
张广天：理想，就是合理的追求，而不是幻想，不是梦境。《切》是革命的理想，未来的理想；《圣》是过去的理想，传统的理
想；《左》是今天的理想，爱情的理想。当昨天已经模糊，而未来遥不可及的今天，爱情是通往真理的唯一道路。每逢春节，人们从四面八方潮水般涌回家的时候，我们即是在朝圣。于是，千百年来，家，就是中国人的圣殿。所谓理想主义，在今天是具体的，你不需要大道理，你先要纯粹地爱你的恋人。如果你连这个开端都做不好，你就会成为无家可归、有家难回的人。
记者：你曾表示想和电视抢观众，并说你的戏剧可以让观众看到电视、电影中看不到的，能具体说说吗？
张广天：第一，你将看到时尚———时尚不是某个具体的人，而是某一类具体的人，比方，一种叫亮亮的女人，而不是一个叫亮亮的女人。她不是人物，也不是典型，而是一种气质，一种生活的方向。就像你看时装杂志并实践其中的某个方案一样，你心领神会，按照方案你可以去完成你的具体，却不必成为《泰坦尼克》中的露丝。
第二，你将看到平凡的胜利———在我的戏剧中没有明星，我用我的思想让观众有可能成为明星。我始终打击精英，歌颂普通人。普通人在精英泛滥的时代获得强烈的个性，成为这个时代的英雄。我写圣人和英雄，是为了告诉你，你自己恰是圣人和英雄；我写爱情，是为了表明，奇迹就在你身边。普通并不能阻挡你的胜利，而没有自信却始终让你在生活中失意。格瓦拉的胜利，是一个普通人的胜利；而格瓦拉的悲剧，却是精英的悲剧。
第三，你将看到话剧是不存在的，而舞台向你展示的是真实的想象力，我要给你看的必是影视中看不到的想象力———比如，我不用把坦克开到舞台上去，你却可以看到千军万马；比如，一栋四层楼房我让它横倒在舞台上，你转过头来看每一层楼房间里发生的生活细节；比如我向你暴露性爱却丝毫不色情；比如，我把《论语》的每个细节每句词章都演出来，你却发现这原本正是你自己的想象……
最注重想象力
记者：之前有媒体报道，在三部曲中你先是征集演员，后又征集舞美方案，有人提出这是否是炒作？
张广天：当时对于整个戏剧的舞美设计，我还没有一个明确的想法，实际上，征集方案就是把“麻烦”丢给大家了，因为“创造戏剧的真正动力是人民大众”，而我的确是希望能从有想法的舞美方案中再次得到灵感，也可以说成是“等待把我灭掉的舞美家”。
记者：在戏剧中你最注重的是什么？舞美？剧情？演员演技？音乐？你最想突出表现的是什么？
张广天：在我的概念中，戏剧是事件，是精神。所以，不论舞美、剧情、音乐、演员表演都必须传达语言。我不希望戏剧变成故事会和展示会。我最注重想象力，我喜欢巴黎五月风暴的口号———让想象力夺权！所以，我始终坚持，我给你看你从没见过的事情，我给你听你从没听过的声音。
记者：在三部曲中，你最中意的是哪一部的哪一段？
张广天：很难说我中意什么。因为理想三部曲是一个整体，不能分割。但我想给年轻朋友一点演出前的礼物。这是一段《左岸》中女主角亮亮的一句独白：“（对男主角左岸）你走吧，再也不要回来……告诉你———以后你会发现的，不管你走到哪里，不论你用什么方式，你们都将重复我们经历过的一切！”言外之意，我想对观众朋友说你就是我的男女主角，无论你是谁，你在哪里，你都可以从我的戏剧中看到生活中的自己！ （作者：叶子）
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