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陈佩斯
陈佩斯：“或许过去我曾有过辉煌，不过当时的辉煌不像今天一首歌、一个小品几万、几十万那么挣，我说的‘时候’是演完了《吃面条》，第二天一早在公共厕所你往那儿一蹲，所有人都在说你头一天的台词———这就是我那个时候的辉煌。”
关于《阳台》
“隔行如隔山。我以前参与过编剧，但自己不执笔，这次才知道有很多细节的东西，要钻到整个戏里，太难了。”
新京报：与《托儿》、《亲戚朋友好算账》相比，《阳台》的特色在哪里？这三部作品在表现手法上有什么不同？
陈佩斯：动作线比以前更复杂。《托儿》基本上是一条动作线贯穿始终，中间分出一条小小的副线，而《阳台》是三、四条线共同交织起来。一个家庭丢了要命的钱，要找回这笔钱，这是一条线；民工讨工钱，无形中闯入了他们家的生活，又是一条线；情人要把老婆挤走是一条线，老婆要捍卫自己的利益又是一条线。
舞台呈现也不一样，经常是一个大空间里呈现两个空间或三个空间，各说各的，互不相干。你说你的事，中间还搭着他的话；他说的事和你不是一回事，他还上句接你的下句……全都搅在一起，就像“警察和小偷”里那样。一个戏里共同往前走各说各的，技术上的难度很高。
新京报：《阳台》是你首次编、导、演一肩挑，感觉如何？
陈佩斯：“难”，隔行如隔山。我以前参与过编剧，但自己不执笔，这次才知道有很多细节的东西，要钻到整个戏里，太难了。
关于话剧
“我觉得应该考虑的是，当潮流来的时候我们有没有渠道，当天上掉钱的时候有没有簸箕。”
新京报：《托儿》开创了“舞台喜剧”这种新样式，今年话剧市场上就一下推出了很多贺岁剧和打明星牌的舞台喜剧，你对目前这种舞台喜剧的潮流是怎么看的？
陈佩斯：我觉得应该考虑的是，当潮流来的时候我们有没有渠道，当天上掉钱的时候我们有没有“簸箕”。现在我们没有“簸箕”，没有渠道，大潮来了没有工具，只有让洪水泛滥。
北京是拥有两千万人口的大城市，可是供观众观看演出的剧场太有限了，还不如莫斯科的十分之一。在莫斯科这样一个经济欠发达的地方，每天有60个剧场在进行正常的售票演出，而我们都是靠政府组织的演出，真正的市场演出大概也只有那么两三家！
新京报：有很多人认为，目前舞台喜剧都大打“明星牌”，但质量却良莠不齐，搅乱了正常的话剧市场，你怎么看？
陈佩斯：我觉得不管别人怎么说，只要演员能关注这项事业，演员能在参与的过程中得到锻炼就是好事，关键在于演员在自己的选择中确实是得到了锻炼，而不是养成了一身的毛病。
其实对于这个问题，首先要看说这些话的是什么人，这些人一定是站在过去院团计划经济模式的立场上，觉得舞台喜剧搅乱了他们的市场！他们排那些纳税人不爱看的戏，却觉得这些老百姓爱看的戏搅乱了他们的市场，可我觉得搅得好，搅得有理，在市场经济下就要演老百姓喜欢的戏。
关于创作
“我做话剧实际上是一种成长，它是必然的。当做小品积累多了之后，你就要有一个更大的承载。”
新京报：从小品到舞台剧创作，你觉得自己在这个过程中有什么改变？
陈佩斯：我觉得就是要不断创新，不断超越。
我做话剧实际上是一种成长，它是必然的，不想走也得走。我做小品的时候，每一个小品都有一个喜剧方案来探索、切磋和实践，当这些东西形成了一定积累，多了之后，你就要有一个更大的承载。
这就像家里养的孩子，他一天天大了总要离我们而去，这都是自然现象。我们也一样，我们也有孩提时代，也有摸索前行的时代。
新京报：其实许多观众喜欢你还是从你的小品开始，如今做话剧了，你还会再去演小品吗？
陈佩斯：不演了，因为占用的时间太长，这些时间我需要再盖一个“大楼”(笑)。但这也不是说我就一辈子不演小品了……我知道有许多观众希望再看到我的小品，但我们已经把方法留给了别人，别人做得会比我们更好，再回去，未必就能够超越。
或许过去我曾有过辉煌，不过当时的辉煌不像今天一首歌、一个小品几万、几十万那么挣，我说的“时候”是演完了《吃面条》，第二天一早在公共厕所你往那儿一蹲，所有人都在说你头一天的台词———这就是我那个时候的辉煌。
关于春晚
“春晚已成过去，这就像把一条大鲤鱼放在水盆里养着，它肯定动弹不得，如果把它放生，它将放任自如。”
新京报：你和朱时茂以前在春节晚会的配合简直就是绝配，你们以后会再在春晚合作吗？
陈佩斯：很难回答，涉及到的问题太多了。也许将来还会和朱时茂合作。
新京报：那你还会为春晚再创作小品吗？
陈佩斯：春晚已成过去，这就像把一条大鲤鱼放在水盆里养着，它肯定动弹不得，如果把它放生，它将放任自如。
新京报：那么电影呢？你以前拍的电影也是深入人心啊！有没有继续拍电影的打算。
陈佩斯：没有。毕竟那个时代过去了，现在时代跟我们关注的东西不一样，关注的点也不一样，回去很难。
另外，我现在做话剧要比做电影的回报大得多，我们公司在电影界挣扎十二年没有挣过一分钱，但是一部《托儿》直接拉动的票房经济就是4000多万，这样的经济利润在做电影的十多年时间里根本是不敢想的。一直以来，我们好像觉得电影受众面大，其实不是。
关于喜剧
“对我来说最重要的是做喜剧，而不是说要做一个电视人或者电影人，或者小品人……都不是”
新京报：你认为喜剧更注重的是语言还是肢体？
陈佩斯：都不是，这两者不可偏废，这两种只是方法，或者说是你要借助的力量，更主要是故事本身的结构。你摆一个肢体人家就笑吗？你摆什么姿势别人都不会笑。你天天在说话，你每说一句话别人都笑吗？只是在特殊的环境、结构下你说的话才可笑。
新京报：如果有人说你现在做舞台剧、话剧是不务正业，你会怎么想？
陈佩斯：对我来说最重要的是做喜剧，而不是说要做一个电视人或者电影人，或者小品人……
都不是，我要做的是喜剧的探索和实践。
新京报：很多演员在舞台上和生活中不大一样，你呢？
陈佩斯：我很正常，很自然。该严肃的时候严肃，该开心就开心，不一定。
《阳台》是陈佩斯“舞台喜剧三部曲”的最后一部，也是他第一部自编、自导、自演的舞台作品。陈佩斯在《阳台》里扮演的是包工头老穆。
《阳台》的故事从包工头老穆讨债开始，引出侯处长贪污工程款以及包二奶的劣行，随后一幕幕喜剧在侯处长为情人购买的新房以及售楼处上演着……陈佩斯把误会套误会、戏中藏戏的段子安排得笑料百出，每一个笑料都衔接得恰到好处，有评论将《阳台》比作《虎口脱险》，说该剧洋溢着一种“智慧的幽默”。
采访手记
采访陈佩斯挺不容易，第一次访谈是在他新创作的舞台喜剧《阳台》新闻发布会之后，简短地聊了几句之后，他便拂袖而去———倒不是耍大牌，而是因为即将在北京演出的《阳台》还需要修改。作为该剧的编剧，上演时间的临近已经容不得他再和媒体闲聊创作，于是他的助手们便一次次地向我表示抱歉。
见面已经没有了可能，不过网络倒是提供了便捷的采访方式，我终于完成了此次采访。陈佩斯是个很健谈的人，脾气也很和善，为了演戏他更是续上了胡子，外表显得“颓废”了许多，他说因为要在剧中扮演包工头，所以才留了胡子。见面采访那天，他西装笔挺地坐在沙发上，十分沉稳，说起话来也有条不紊，而那个油光锃亮的大脑袋似乎也会说话，并告诉我，坐在我面前的除了是个艺人，也是个绝顶聪明的。
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