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陈佩斯首部自编、自导、自演的普通话版喜剧《阳台》，本月21日、22日晚将在上海大剧院与观众见面。为此，记者赶到北京观看了该剧在海淀剧场的首场演出，并与陈佩斯面对面促膝长谈。
创作视角投向普通百姓
谈起筹备四年、十易其稿的心血之作，陈佩斯颇多感慨：“我们的老百姓活得实在太累了，我搞的生活喜剧，就是想要给平头百姓们一次笑的机会。”为了这个目标，佩斯说他一直在坚持着自己的艺术追求。
从《托儿》中滑稽可怜的婚托儿，到《亲戚朋友好算账》中冒傻
气的满意，直到现在《阳台》中被逼“跳楼”的小包工头……佩斯告诉记者，他一直希望舞台能多关注社会热点，多写写普通人群。他说，他的创作就想把视角投向百姓，尽可能地贴近民生，反映民情，让观众在台上小人物的嬉笑怒骂、喜怒哀乐里产生共鸣，自然地发出笑声。
喜剧绝非低俗的搞笑
之所以用“阳台”来命名这部作品，陈佩斯说，“阳台是个人私密空间和外部空间的一个过渡。走上阳台，你既可以观赏外面的风景，又可以成为别人眼中的风景。”
他认为，喜剧绝非低俗的搞笑，而是把普通人的生活添油加醋，在荒诞夸张的包装下，依靠人物关系、剧情逻辑来传递智慧和幽默，来揭示现实生活残酷和美好并存的本质。在被称为中国第一部民工戏剧的《阳台》中，老穆为民工讨要拖欠工资，失足掉到了侯处长家的阳台上，由此发现侯贪污，并卷入了侯与情人、老婆的矛盾中。
戏里，每个空间都藏着笑料，从阳台、浴室、客厅到沙发、床下、帘后，处处给人意外。台上，人们在各说各的，误会百出，洋相不断，带来了一种连锁的“笑果”。在笑声背后，人们感到了阵阵心痛。陈氏喜剧特有的批判风格使观众对民工的生存现状、房地产行业的不规范、个别官员的贪污腐败行为有了最直观的认识。
开拓喜剧发展新路
在舞台艺术观众逐年下降，喜剧艺术影响大不如前的情况下，陈佩斯却坚持着自己的艺术追求。
他认为，中国传统喜剧还有很多精髓的东西没被发掘出来，没能引起现代人的重视和珍惜。他强调，中国喜剧有自己独特的手段和魅力，如运用简洁抽象的写意空间来表达特别丰富的内涵与矛盾，这一点是老外想都不敢想的表演方式。
从2001年《托儿》、2003年《亲戚朋友好算账》到《阳台》，佩斯带领他的喜剧剧组跨越了27个省市，巡演城市多达45个，观众人次超过25万，票房总收入高达6000万。他在全国范围内开拓了一个全新的喜剧市场，他的名字已和中国喜剧紧紧连在了一起。（本报记者 端木复）
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