宋昉
点击此处查看全部娱乐图片
(本期编导)宋昉
我编《柳堡》，那是七月份(2003年)的事了，我就感觉到，这个挺难编，看了好多素材，因为那时候，采访的人还少，怎么下手？我把它抽出来看了以后，我觉得，就是讲这个爱情的艰难，其他就不想多讲了，因为军队与爱情啊，到现在，军队，全世界各国，不是中国共产党的军队，全世界各国的军队，也不允许与当地的居民有这种关系，一般是不允许
的，咱们那个时候更不允许，当时打日本鬼子去了，他们确实发生了爱情，小说写得很浪漫，又改出来了，57年又上映了，所以它有很多背后的故事。
我觉得，一个是抓住爱情的艰难，再一个是抓住拍摄这部片子也不容易，无论是编剧也好导演也好，都非常不容易，所以在这种情况下也把这两个东西反映出来，所以我在里边选取的一个点，都是所谓爱情的一个点，就象编剧黄宗江的爱情，他和他的老伴阮如珊的结合，我们找过阮如珊写过一篇文章写《我的好人》用在片子里了，就讲他们两个艰难的爱情；还有象二妹子本身电影里的爱情，包括作曲高如星，他和他爱人经历非常惨的，但是我们没在片子里说那么多，他六几年就去世了，他爱人只有一张照片，我们用在里边了。。。。我就想把这细节放大。
还有就是拍这个影片不容易，讲爱情本来在中国时期电影里边，比较费劲，再加上讲军队的爱情就更加费劲，几乎就是禁区，放在现在估计就没几个人能拍出来的。
王苹导演是我们国家著名的一个导演，一个女导演，她原来是左翼的，这个老太太特别才华，她拍的片子都是非常有名的，《霓虹灯下的哨兵》《槐树庄》包括后来的《中国革命之歌》，这都是王苹的本事，她把那些东西拍得特别细腻，她要求所有东西都非常细腻。
所以在这种情况下，我就想把影片中很细腻的细节拿出来放大，比如说，歌曲怎么回事，还有人物之间的转换，包括一些景的设计，这样我们就把王苹的细腻，和她这个动感情以及她导演功夫，给表现出来。
比如王萍要求做这个月光，正好采访这个美工，他谈得特别的琐碎，因为这是个很复杂的事，他谈完这一段，整整九分钟，这九分钟怎么掐呢，一点点掐，把那意思说明白就行，然后怎么弄，然后我们就想这东西光说不行啊，也得再现出来，然后自己找那个管，我们就开着车，满北京市找，先在网上查，后来又打电话，打114，到北京东郊找小玻璃厂，到厂里做了几根玻璃，做几块玻璃，那个玻璃10米来长，我们就搬着这堆管子也不敢走了，满大街溜达，去找一地方找人把它锯开，最后也锯不开，只好放弃了；再后来终于去找了几根管子，五根玻璃管，买了硫酸纸，就在这屋(传奇办公室)，然后就把景象复制出来了。
我觉得这个事情要这样做，成本也挺高的，跑这一趟，买这些东西也不少钱，但把这事情放大值得。
所以我们就说《电影传奇》里边，好多这样的片子，就是讲这些所谓的细节，讲这个创作的过程，所以我们觉得《传奇》有各种各样的东西，一个是有历史事件的依托的传奇，还有这本身片子的传奇，这些故事，这个《柳堡的故事》呢，我编片子也就是这些想法。
| 
