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贾樟柯新片深圳首映
打开天窗看《世界》
图：《世界》四主创（从左至右）成泰、赵涛、贾樟柯、王宏伟出席深圳首映式。冯明摄影
因为这是第六代导演贾樟柯的第一部国内公映电影，因为影片主要以深圳世界之窗为背景拍摄，因为该片之前已在世界各大电影节取得不俗成绩、受到媒体高度关注……所以，昨日《世界》深圳首映式上，电影院里几乎座无虚席。
人物访谈
贾樟柯解读《世界》
本报记者裴军运报道昨天下午，贾樟柯的《世界》终于在嘉禾深圳影城与观众见面了，这也是贾樟柯电影作品第一次公开与观众见面。贾樟柯携主演赵涛、成泰、王宏伟从上海来到深圳。记者在第一时间采访了贾樟柯。
关于片名
贾樟柯说，他一直非常关注生活在经济加速发展中底层人群的生活，但苦于找不到角度。一次，女主角赵涛跟他讲起了她在深圳世界之窗跳过一年舞的生活经历，并讲述了生活在世界之窗里的人与事，这让他豁然开朗，在这个虚拟世界与真实世界的反差中，正好折射出时代的真实表情。影片是在深圳的世界之窗与北京的世界公园拍摄的，于是片名就叫《世界》。
关于男女性爱
电影里讲述了几对青年男女的爱情故事。一对是舞蹈演员赵小桃和保安队长成太生的爱情故事，另一对是舞蹈演员之间的爱情故事，此外，还有保安队长成太生和温州服装店老板娘的暧昧关系。
影片中，赵小桃在宿舍里大胆地拉开了成太生的内裤，这很让观众浮想联翩。贾樟柯说：“我在电影中对待性问题，特别谨慎。按照目前拍片允许的尺度，所以我只能点到为止。如果以后电影尺度更加宽松了，我相信我在表现男女性爱的问题上会再大胆一步。”
贾樟柯把影片里的男女关系解释为控制与反控制的关系。保安队长在世界公园里负责着整个“世界”的安全，因此，同时他也控制着舞蹈演员赵小桃，但他出了世界公园的大门，在温州女老板的面前，他又是一个卑微的小人物。
关于外景
熟悉深圳的观众，能够在《世界》里随处看到深圳世界之窗的景观。但影片讲的却是发生在北京世界公园里的故事，这让深圳的观众有误解，总以为故事发生在深圳。贾樟柯说，电影把深圳世界之窗的景观与北京世界公园的景观接龙到一起，但故事发生地点一定是在北京，只有在北京这样的故事才更具有典型性，也才能把温州人、山西人、外国人、农民工有机地融合在一起。
关于野心
贾樟柯说《世界》的主题不是单一的，就像世界公园的门一样，它有多个出口。贾樟柯不赞成一部电影包含太多的戏剧冲突，不赞成一个电影只说一件事情。他的电影就是通过几组人群，来表现在加速发展的经济生活下底层人群的常态生活。
“我就是想用电影镜头来记录这个时代人物的表情、衣着以及街道，能够通过这样的个体的影像记录，把普通人的心情拍出来，为时代做记录，这就是我的野心。”
女主角赵涛强迫自己从膨胀中安静下来
本报记者黄蕾报道“穿越旷野的风啊，慢些走。我用沉默告诉你，我醉了酒。飘向远方的云啊，慢些走。我用奔跑告诉你，我不回头……”自从踏上了贾樟柯导演的电影之路，赵涛也奔上了成为职业演员的不归路，而且是越跑越快。在电影《世界》中，贾樟柯又义无反顾地把插曲《乌兰巴托的夜》交给了赵涛来演绎。
曾是世界之窗舞蹈演员
“我中专毕业前在深圳世界之窗五洲艺术团实习了一年，担任舞蹈演员。演出时华装异彩，绚烂无比；卸妆后回归平凡却只能拥抱空虚寂寞。跟贾樟柯聊天时，我把那时的心情告诉了他，于是便有了《世界》。这个故事可以说是我自己亲身经历的延伸和扩展。”赵涛用只言片语告诉记者她怎么会出现在《世界》里。
贾樟柯的独立电影《站台》和《任逍遥》让小部分喜欢“淘碟”的小资青年们认识了女主角赵涛，电影里大量的中景和远景镜头却没有让大家清晰地记住她质朴清秀的脸庞。随着两部独立电影在国外影展的屡屡获奖和国外媒体狂轰乱炸式的采访报道，国内媒体终于也开始了对非专业演员赵涛的初步关注，据说她除了是贾樟柯的“御用”演员外，还是山西的一个大学舞蹈老师。
加盟贾樟柯新片《刺青时代》
“我现在主要的工作是演员，除了演戏以外，还要参加影展和电影的宣传。我之所以一直没有放弃舞蹈老师这份工作，是因为我需要一个让自己从无限膨胀中回归平静的环境。当演员，尤其是在愈发受到关注的这个时期，很容易变得不像自己，我回学校教书是为了找回平静，回到原点。”赵涛说，第一次从国际影展回到校园的时候，学生们对她的距离明显拉远了，好像她突然变成了可望不可即的明星老师。后来她主动拍拍学生们的肩膀，以实际行动告诉大家，她还是那个原来的赵老师。
在进入一轮为期15天，横跨11个城市的宣传后，赵涛将加入贾樟柯下一部电影、根据苏童同名小说改编的《刺青时代》的拍摄。除了男主角会做调整外，贾樟柯将坚持沿用所有《世界》的原创。据悉，电影讲述的是南方小镇上几个少年的顽劣时光。血腥的世界，苦涩的爱情，芬芳的人际关系。这是一个血腥年代里的一个温馨的故事。
弹
一个符号的被摧毁
董谦
第一部获得公演的电影，对于贾樟柯的意义肯定是不同寻常的，但他的公众符号形象同时被无情摧毁—《世界》绝对不是一部大众的影片，它给观者的理解能力和耐心设定了过高的标尺；即便就是曾经在贾樟柯的影像中得到过慰藉的人们，他们照样不能全神贯注直到放映结束。
“贾樟柯的手指指向哪里，哪里就是中国电影未来的方向。”许多人就是在这样的引诱下走进《世界》的。但是，在两个小时的漫长度过之后，人们发现原先在头脑中设定数次的方向已经消失了，他们被层出不穷的暗喻所蒙蔽。在贾樟柯的迷宫中，到处都是他精心谋划的分岔小径，以至于人们无法或者无力把握一部电影的核心。
如果是第一次接触贾樟柯的电影，这种突兀感将更加强烈，因为他们缺少从《小山回家》，到《小武》，到《站台》，到《任逍遥》的递进线路。贾樟柯的视线实际上一直没有离开初衷，但显然他在《世界》里的扩张野心过于霸道强悍，根本不去顾及大众有限的视力范围。这注定了《世界》作为公演影片的失败。
可能还有一部分不明真相的人会觉得贾樟柯是一个骗子，因为《世界》的包装“诱饵”有“这部影片具备了丰富的歌舞片元素”。实际上，短暂的歌舞镜头，仅仅是贾樟柯为了反衬人物落差的一个道具。影片要讲述的是“偏僻县城人”与“世界”沟通的梦想，以及付诸实现后产生的种种不和谐、不舒展、碰壁、甚至是针尖麦芒的对立——这是自《小山回家》就确认的主题，“从不诗化自己”的贾樟柯拥有类似经历，类似情感，他的工作就是将“自我体验”逐步地放大扩充，直到反映出一幅坠落的全景：一部分特定环境下的年轻人咬紧牙关，时间是1979年至2004年，终点处，理想不再。惟一的阻碍因素是：这条道路在地下运行，被共鸣者赞赏褒扬，却在《世界》处潜龙出海，不问青红皂白地塞到了大众的眼中。
这将直接影响到贾樟柯下一部影片的票房。如果许多人只是因为神秘和《世界》接触的话，影片已经将他们的好奇心摧毁得体无完肤。
赞
飘在世界一角
史小岩
深圳世界之窗退到远景的位置，隔了一片湖泊，一个拾荒者低微的身影缓慢地出现在近景的位置——电影片名《世界》就这样浮现出来。
电影的宣传语“我们是飘一代”，着实让我吃惊了一下，不明白导演为什么会拉来这个被媒体鼓吹得已经不新鲜的口号。电影里的角色庞杂得吓人，导演野心十足地勾画了一张社会关系网的浮世绘。这里有舞蹈演员、保安、农民工、黑道、裁缝、外国人，这些平凡不起眼的小人物，做得了飘一代的代言人吗？在杂志上，只有那些时尚而富足的小资们才有这个权利。
看过电影，我发现是杂志或者是我自己，把飘一代的概念狭隘化了。它更多是一种情绪的概括，而我们却贪图方便地给它贴上物化的标签。导演让他的人物一次次沉默着，单独穿越这个城市，或徘徊在“世界”的各个角落，电子音乐在情绪上旁敲侧击，真实地触及了飘一代脆弱而孤单的内心。
从城镇来到大城市，贾樟柯和他的电影还是割舍不了对故乡的情怀。“二姑娘”父母来北京的一段戏，生生把我们从已经营造成功的都市氛围里拉走。那是许多人生命的背景。王安忆曾说过，现在的年轻人怎么看都是一个模子里出来的，服饰、生活观都大同小异，在全球化的背景下模糊了个性；只有追溯到他们的父母，个体才显现出自己的独一性。他们的出场，或许有几分不和谐，却是对飘一代生活景观和生命厚度的拓展。
导演说这是一部歌舞片，实际上歌和舞的元素极少。极富寓意的世界之窗，以及它那个富丽堂皇的舞台，不过是为导演提供了一个展现个体生存状态的平台，宏大的符号是为了反衬个人内心的微小。出没在这个既现实又虚幻的“世界”里的人，他们生活在这里，却又不属于这里。
赵涛在舞台上的扮相，以及电影里她的生活，让我想起一个朋友。他也曾在深圳的酒吧做表演，最终离开了这个城市。他说，我的世界有多大，我自己清楚。其实，无论北京、乌兰巴托，或法国，哪个城市都会下雨，我们驾驭不了这个世界。我们能做的，只是在被苦恼、迷茫和欲望腐蚀了的内心世界里，收拾一个没有风雨的角落，让自己安稳自足。
观众连线
“影片很朴实，很真实，也很震撼。再说又是在深圳世界之窗拍摄的电影，很有地域接近性。”——王小姐
“我更喜欢贾樟柯以前的电影，没有任何配乐，就那种原生态的声音，城市的混杂声，很纪实，反映小县城小人物的悲情故事，特别感动人。加上影像的那种不加修饰的效果，有种很亲切的感觉。但是，这一次，尽管我也喜欢，但没有以前的影片那样让我感动。”——超级影迷杨先生作者:发表评论
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