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京剧《廉吏于成龙》征服京城观众———
简朴而不简陋、简约而不简单,布衣“于成龙”首次进京就以返璞归真的戏剧样式征服了京城观众。昨晚,由上海京剧院演出的《廉吏于成龙》结束了“第三届北京国际戏剧演出季”的四场演出,久居上海的“梅花大奖”得主尚长荣一改架子花脸为俊扮上场,不仅不勾脸,而且念京白不上韵,特别是其精湛的脸部做功,每一个细节都值得称道,无疑拓展了花脸表演的戏路。
其实在开始排演《廉吏于成龙》时,尚长荣总觉得心里没底,后来请来化妆师在家里偷偷化了一个妆才有了自信。对于戏曲舞台,尚长荣是宝贵的财富,但其实他自己很怕别人说都这么大岁数了还占着舞台,也正因如此,在决定排演这出戏时,他一度很犹豫,“很早以前我就想演一出清朝戏,但有两个条件,一不演公案戏,二不演宫廷戏。2001年我就和编剧梁波谈想排这样一出戏,但因为我接连演了《曹操与杨修》、《贞观盛世》两出戏,害怕别人说我老占着舞台,这一念头就搁下了。后来还曾想过不在上海排了,但没想到上海文广集团的领导得知后很支持我,2002年12月,这出戏正式搬上舞台。排一出戏,如果情感不投入,那只能是骗观众,为这个剧本,我流过很多次眼泪,甚至刚刚拿到大纲时就泪流满面了。一个演员要知道自己的不足才能进步,因此我的创作理念是不能让于成龙迁就尚长荣。我今年65岁了,之所以还能活跃在舞台上,就是难以拒绝艺术创作的诱惑,观众能够喜欢对我来说就是最大的幸福和奖赏。”
近几年新编历史剧的创作在京沪两地同时开花,尚长荣认为“这是一个很宝贵的现象,给了全国戏曲界一个启示。但京剧不能止步不前,也不能走火入魔,要抓住戏曲的本体风格,开掘民族艺术的表现力,要激活技法,强化四功五法,厚实准确地塑造人物。我最担心的是京剧远离时代,京剧不是甲骨文,也不是马王堆,不能光演汤显祖,还要演现代文人作家的作品。”
作者:郭佳
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