戏梦巴黎　情人的“狂欢”(组图)_影音娱乐

戏梦巴黎　情人的“狂欢”(组图)



http://ent.sina.com.cn 2005年04月13日07:45 华商网-华商报

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样本《情人》

　　导演：让-雅克·阿诺　主演：简·玛淇　梁家辉

　　我们知道它，不仅因为它在上世纪九十年代初的中国影院里以“情色”而名声大噪，还因为它的原著正是法国“新小说”作家投身影坛的领军人物———玛格丽特·杜拉斯的作品，《情人》在巴黎畅销，不过3万册，而在中国却是80万册。

　　曾几何时，小资这个词火到街知巷闻，后来却又滥到成为被人揶揄、嘲讽的对象，弄得没人敢承认自己跟这两个字有什么干系。直到去年，法国文化年活动来到中国，竟给了所有脑门上本来没贴标签的小资们有了堂而皇之的理由，“光明正大”地出没于剧院、博物馆，若无其事地谈论印象派和左岸。

　　尤其是今年上半年的法国电影节，令戈达尔、新浪潮、电影手册成了京、沪、穗、宁等地小资们使用频率最高的词汇，而电影节也就顺理成章地成为小资们的“狂欢节”。

　　37度2

　　不仅仅是戈达尔

　　37度2，在气温里它是盛夏的温度，在体温里它是最舒服的温度，而在2005年初春的北京，这是法国片影迷观影时的温度。41部原版拷贝，长达26天的放映时间，3月4日在北京开幕的法国电影回顾展，展映了法国各个时期经典影片，而这个偏向于学术与艺术交流的回顾展，也成为了把法国影片当自己的“情人”的小资们的光影盛宴。

　　小资影迷看似无意却常常挂在嘴边的一个词是“新浪潮”，这个来自于1959年的影片《地铁中的扎奇》里的词汇，后来是法国电影传统的代名词。谁又曾想到就是那种拍摄人们真实的生活，追求简洁朴素的创作风格的法国电影，今日竟成为中国小资影迷显示自己与“俗”不同品位的幌子。

　　而新浪潮代表作品———弗朗索瓦·特吕弗执导的《四百击》不仅是小资们的“圣经”，也是中国先锋导演从三代到六代礼拜的经典。据说，张元把这部电影看过不下一百遍。

　　至于戈达尔似乎已成为法国电影的一个符号，并成为新一代电影青年的偶像。由于他的电影很少发行，多制成音像制品小范围流通，所以，这也成为小资们炫耀自己审美取向和“见多识广”的标志。尽管戈达尔电影的难以解读已是公认的事实。

　　很多小资都在谈论电影手册，但估计没几个人看过这本电影杂志，只是知道许多玩“作者电影”的导演都出身于此。它就像一个被反复渲染的神话———当年的法国有为青年们口袋里总要揣着一本《电影手册》，就像我们“文革”时代的红宝书。

　　其实，在这次法国电影回顾展中，还有一个法国片影迷不得不认识的人———法国女导演阿涅斯·瓦尔达。她在26岁时自编自导的影片《短岬村》具备了后来新浪潮电影所有的基本特征，因此被电影史学家称为“新浪潮之母”。她的代表作《五点到七点的克莱奥》，引起过麦当娜的极大兴趣，曾试图依照美国风情予以重拍。

　　第五元素

　　新影像“地震”

　　4月的新电影展展映的影片以近两年的新片为主，兼顾娱乐性和商业性，这说明票房是电影观念变化的某种印证，尽管法国人以“作者电影”自居，但不能阻挡这种兼顾型影片成为收服主流观众，以及中国小资观众的———“第五元素”。

　　吕克·贝松是不折不扣的“转折的一代”，当1982年他拿出黑白处女作《最后的战斗》时，法国评论界沉浸在对天才的欢呼中，但后来，他决定做一个法国的“斯皮尔伯格”，在许多影迷眼中也是经典的《杀手莱昂》竟让许多评论家无话可说。

　　除了吕克·贝松，给歌星拍短片出身的让-皮埃尔·热奈（新作《漫长的婚约》）、拿走戛纳最佳导演奖的卡索维茨（处女作《怒火青春》），“新浪潮”的产儿们开始关注时代的现实要求。

　　目前，法国影坛最引人注目的是1992年以后涌现的一批新导演，其手法和电影语言难以归类，但都极其大胆疯狂，他们的作品在法国引发的议论不啻是一场影界“地震”。坚持看法国影片的小资们应该不会错过《罗曼史》、《出口》和《不可撤销》，法国影评家称之为“新影像”。宗合

戏梦巴黎 情人的“狂欢”(组图)

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