天使爱美丽　贵族的格调(组图)_影音娱乐

天使爱美丽　贵族的格调(组图)



http://ent.sina.com.cn 2005年04月13日07:45 华商网-华商报

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样本《蓝》《白》《红》

　　导演：基耶斯洛夫斯基　主演：朱丽叶·比诺什、伊琳娜·雅各布、朱莉·德培等

　　很多人误以为这套三部曲是“法国电影”，而专业法片影迷却会告诉你，这个几乎每个法国人都知道的以法国国旗颜色命名的三部曲，只是“法语电影”。但它的小众化、它的沉闷与讲道使它成为典型的法国电影，也是小资的入门必读课本。

　　在法国，人们把电影当做一门艺术，所以，电影是缪斯女神手下的艺术品，不像美国人把电影当工业，拍电影如同日用品的生产。

　　法国人自认是有格调的，法国导演不怕为小众拍电影。在中国，小资是生活在大都市的、接受过高等教育的一群人，他们视自己为“最后的贵族”并坚守格调的所有规矩，他们自认为已经掌握了生活的技巧，对艺术有着深刻的领悟，他们自觉地靠近欧美，尤其是法国，因为法国骨子里的高贵浪漫以及孤独与其一拍即合，这也是小资们追捧法国电影的理由。

　　亲密

　　爱与闷的纠缠

　　“我即使有讲道的才能，有各种知识能够洞悉各种奥秘，甚至有坚强的信心能够移山倒海，如果没有爱，就算不了什么。”爱的能力，爱的自由，爱的伦理，是基耶斯洛夫斯基在《蓝》《白》《红》中要讲述的东西。其实，法国影片以爱、女性、婚姻为主题的非常多，比如让-雅克·贝奈克斯的《37度2》（又译《巴黎野玫瑰》）和阿仑·雷乃的《广岛之恋》。但那些爱情总是古古怪怪的，不识字的杀手和12岁小姑娘的爱情、继父和女儿的爱情、死了的人和活着的人的爱情，总之不是常人谈的爱情。

　　其实，爱并不难理解，但是剧情缓慢、节奏沉闷却使这些电影看起来很费劲，投资1.5亿法郎拍了3年的《新桥恋人》尽管是法国电影史上最贵的爱情文艺片，可是由于导演雷奥·卡拉克斯过于坚持自己的想法，也成了赔得最惨的文艺片。

　　有人说，1991年后出道的法国导演，除了少数惦记着拍点商业片叫座的，似乎都成了长镜头美学的追随者，把电影变成了一种“影像写作”，只求不朽，任多数观众昏昏欲睡而不顾。但且慢，有些人看这种影片时，本能的情绪马上就来了，不管题目多么高深，也不管艺术、哲理的帽子有多高，正襟危坐，打起十二分精神挑战耐力和智力，这些人就是小资影迷。

　　时间、金钱和心情，是小资看一部法国电影要付出的境界和精神，因为他们热爱的电影就是有以下的特性：唯美、晦涩、暴力、表现人性，这人性还往往朝着黑暗的方向前进，一路走到黑，越难看懂越好，比如《筋疲力尽》、比如《坏血》。看得懂深奥的说教是维持格调的必由之路，不嫌情节的拖沓和人物内心的细腻复杂，才能与电影的灵魂亲密接触，小资影迷才不怕与“闷”纠缠不清……

　　不可撤销

　　孤独的代价

　　主题晦涩，孤芳自赏，是法国电影的“通病”。很多法国片观众都知道戈达尔的大名，可谁敢保证能看懂戈达尔的电影？

　　据说，法国几位著名的前卫导演的影片上座率也非常“前卫”地停留在3位数左右，每一次拷贝只能卖出几十份，除了电影节、记者和圈里人，观者寥寥。有人分析，1968年的“五月风暴”过后，法国人的情感生活独立了，但心灵却越来越孤单，这一切都被写在电影里，因此，有话说要首先说给自己听，成为绝大多数电影作者的中心意念。

　　而这样的电影又正合小资影迷的口味，因为他们身上本来就有无法磨灭的烙印———孤独。他们自恋，他们一心打造自己的生活，他们骄傲地忍受着生活中的孤单感觉。他们因此而忧郁，连翻看电影画册时的姿势都是一种忧伤，他们期待在影片中获得认同，所以看到《夜与雾》、《枪击钢琴师》时，他们能心领神会，画面在晃动中颓废，精神把现实褪色，空旷中一切的一切有些飘渺……如果一位小资影迷说，看法国电影不光是用眼睛而且要用心灵，别说他在矫情，别说他在装精神贵族，那是他在法国影片中学会了格调。宗合

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