古装剧的“审美疲劳”和“有组织无纪律”(组图)_影音娱乐

古装剧的“审美疲劳”和“有组织无纪律”(组图)



http://ent.sina.com.cn 2005年04月15日12:39 金羊网-新快报

　　董芳

　　历史剧、古装剧的审批要受限制？在4月初结束的电视剧题材规划会议上，提到了今年电视剧管理新政策的是鼓励“走出去”，并扶持现实剧。而“为了扶持现实题材电视剧”，国家广电总局将“进一步严格历史剧、古装剧的审批”，“把播出现实剧的情况作为对各级电视台年度考核的指标之一”。这引起了一个不小的疑问：一方面鼓励电视剧“走出去”，一方面又严控海外比较受欢迎的历史剧和古装剧，改为扶持现实剧，这是否会产生相矛盾？

　　误读与启示

　　古装剧一直是电视剧走向海外市场中的“重头兵”，也是电视剧投资和制作人、出版业不能忽视的一块领地。南方影视传媒集团公司的智广平先生介绍说，目前中国内地摄制的古装剧覆盖的大部分的华语地区包括东南亚、台湾地区、港澳和美、加的华语区，还有一部分进入日本。并且中国电视剧在这些地方赢得了较好的口碑。比如，目前在台湾地区，内地摄制的精装古装剧已经赢得口碑，台湾“年代”电视剧在黄金时段推出电视连续剧《成吉思汗》时，立即在当地掀起了一个收视高潮，同期推出的VCD产品也供不应求。据报道，该剧在播出时甚至成了台湾男女老少的谈资。几年前内地电视剧进入台湾时，《水浒传》、《末代皇帝》、《铁齿铜牙纪晓岚》、《宰相刘罗锅》都创下不错的收视率。2003年更是内地电视剧在台湾的丰收年，《大宅门》好评如潮，《雍正王朝》创下连续6次重播、收视率不降反升的纪录。收益方面，包括我国的港台地区，以及东盟10国及欧美澳发达国家在内的华语媒体市场内，古装剧能有15万元至20万元/集的收益，加上内地市场有40万元至50万元/集的收入，古装剧一般在投资五六十万元/集的情况下就基本能够保证盈利。

　　在古装剧在海外广受欢迎的情况下，要鼓励现实剧、限制古装剧，这是否会造成自相矛盾，加快“走出去”的步子是不是会难以协调，越走越乱？不久，国家广电总局电视剧司副司长王卫平又“辟谣”说广电总局并没有在正式规定中提到要限制古装剧。于是，一手抓改革，一手抓开放，对于古装剧进行修整与改革，对于现实剧给予扶持，鼓励走出去，才是。正如广电总局王卫平先生的语重心长：“首先，要推动走向海外市场中的优秀作品肯定是文化产品中表现改革开放以来发生的重大变化，以及在其中展现的人性美，重点推动的是现实题材作品，”他表示，古装剧也是中华文化的一部分，要说限制，也只是限制其中涉及到胡编乱造、封建迷信、严重颠覆性篡改等倾向。

　　辟谣之后，这场限制古装剧的虚惊仍然给国内的电视剧提了醒：目前古装剧和现实剧需要剔除不良倾向，并积极寻求进步。在涉案剧、反腐剧和红色经典剧等都倒下之后，这两种类型的电视剧将要挑起大梁，不光要力撑国内市场，还要扮演传播中华文化的角色走向海外，惟一的出路就是更用心的选题和制作。古装剧在国内一度有泛滥甚至粗制滥造的情况，现实剧因为更容易触及受限题材，要在剩下的空间里找出新的突破。在接受记者采访时王卫平对今后的电视剧抱有信心，伴随着加大对现实题材电视剧的关注力度，以及在管理、号召力等相关具体措施上的扶持，现实题材的电视剧作品制作水平会越来越高，也会越来越好看，“毕竟用不用心创作的效果是不一样的。”

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远征无坦途

　　尽管在海外华语市场上成绩不俗，但是，中国的电视剧真正能进欧美主流市场的很少，在国际市场上，中国电视剧所占的份额也不多。近几年的操作过程中，人们还发现在海外卖得好的剧集，在阵容上一定需要有境外的著名演员、导演或编剧。

　　广东润视的总经理阎旻女士对记者说，近几年，电视剧的海外市场在萎缩，海外也会挑选好的剧集，对古装电视剧的需求量不如前几年那么多，现实剧会慢慢往上走，“走出去”是一个趋势，而且这个趋势慢慢会越来越明显，只是速度上不像韩剧走得那么快。

　　在去年的戛纳电视节上，国内组织了包括海岩剧、金庸剧、涉案剧等在内的多部作品参展，期望值很高，但最后都铩羽而归，还不如一些介绍中国文化风貌的专题片受欢迎。另据报道，即使是国外已经购买的电视剧，拿去以后也要重新按他们的胃口改编，老外会将完整的名著剧作当牛扒一样乱切，《三国演义》就曾被改成28集。广州俏佳人文化传播有限公司的李燕女士透露，国外华语电视剧的观众口味基本和内地差不多，喜欢大制作、好演员的电视剧，而“地道”的外国观众喜欢的是武术、皮影戏、中医药、旅游地理等能直观领略到中国文化的音像作品，几乎不能通过电视剧来感受和了解中国。

　　因此，尽管有《水浒》、《三国演义》、《雍正王朝》等一批精品电视剧成功发行到港台及东南亚、日本、韩国，甚至欧美市场，部分节目还在当地主流频道黄金时间播出，在今年的题材规划会议上有意见提到目前中国影视文化产品的国际影响力和竞争力与中国在国际政治和经济上的地位还不相称，真正进入国际市场的数量还十分有限，引起重大反响的作品也较少。相比韩剧市场开发成功，中国的电视剧受到了挑战，也展开了联想：能不能同样更成功地开发市场？对此，业内人士一致表示，在“走出去”的过程中困难一定是有的，但是国内并不是拍不出同韩剧一样好的电视剧，这几年也已有了非常大的进步，他们一致表现了信心。

国内市场饱和

　　反观国内，问题同样存在。前不久公布的央视-索福瑞2004年中国电视剧市场报告中的资料显示，目前国内每年生产的电视剧已达1.2万多集，但披沙未必能拣金，精品之作可以说是寥寥无几，粗制滥造的剧集却并不少。去年，像《雍正王朝》、《走向共和》这样形成较大突破并造成震撼的焦点作品并未出现，国字号的中央电视台也没有一部真正意义上的大作问世。据尼尔森媒介研究的数据，全国内地频道黄金时间电视剧总收视率比2003年度下跌约6％，这一跌幅是相当惊人的。

　　另据央视-索福瑞的统计，在2004年北京收视率最高的十部剧中，尽管占据冠军宝座的仍是古装剧《铁齿铜牙纪晓岚III》，但除此及两部民国剧《五月槐花香》和《人生几度秋凉》外，其余7部剧都是现代剧。成都的“收视十大”中，只有《布衣天子》、《福星高照猪八戒》和《连城诀》3部是古装剧，其余涉案剧2部，方言搞笑剧、军事题材剧、情感剧、反腐剧与红色经典剧各1部。上海的“收视十大”中，一方面古装剧的比例比北京有所上升，达到了4部；另一方面，6部现代剧中公安剧占了5部，剩下一部情感剧。数据证明，热衷古装剧的观众已经开始“移情别恋”。

　　影视在我国是一个很特殊的依法实行国家管制的产业。去年，涉案、公安、反腐类电视剧开始受限，不但要严格控制数量，而且坚决不许在电视台的黄金时段播出，顶风冒险的电视台将会受到严肃的处罚。红色经典剧同样受限了，尽管国家政府部门一直在倡导多拍有关历史革命英雄人物的事迹，但由于红色对于中国的意义，一些经典改编剧中的乱“编”乱“导”还是受到了限制。有一种意见认为，古装剧是一直在观众和制作方之间的双赢贸易中表现最成功的商品形象，是制片方风险小，观众也乐于观看的一个类型，但是，在涉案剧、红色经典剧先后触礁，影视公司纷纷涌向更稳妥的古装剧的情况下，观众挑选的范围变小了，从现在古装剧不能再稳坐收视第一把交椅的情况看来，观众对古装剧的消化将会进一步出现疲倦。