《左岸》举着斧头谈恋爱(图)_影音娱乐

《左岸》举着斧头谈恋爱(图)



http://ent.sina.com.cn 2005年04月17日04:43 北京青年报

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　　张广天南京“贩卖”《理想主义三部曲》———

　　本报记者自南京报道　戏剧，打妄语而诉真情。但是，如果没有了真情，戏剧将会怎样？此时，理想成为了唯一的通行证。前晚和昨晚，“先锋戏子”张广天新作《理想主义三部曲》———《左岸》、《切·格瓦拉》、《圣人孔子》在南京江南剧院完成了首演，虽然南京并非戏剧生态的沃土，虽然戏剧理想无法用单纯的票房来衡量，但“三部曲”还是在那里制造了一个极具震撼力的戏剧事件。

　　三部曲中，《切·格瓦拉》和《圣人孔子》对于北京观众而言并不陌生，前者神话了格瓦拉，成就了张广天；后者颠覆了孔子，可谓毁誉参半，此次这两部作品虽然均有天翻地覆的改动，但在方寸舞台上最令人期待的恐怕还是首次公演的《左岸》。这一次，张广天不谈革命谈恋爱，不过仍免不了振臂高呼爱情口号：打倒爱情恐怖主义；打倒爱情极左路线；爱情无罪、幸福有理……此外，拿自己开涮也堪称其戏剧商标，此次依旧如法炮制，比如剧中曾高呼要破除摇滚的迷信和先锋戏剧的迷信。

　　“左岸”是剧中男主角的名字，熟悉法国文化的人都知道，左岸是巴黎塞纳河南边的代名词，与处处映射出法兰西文化精髓的右岸相比，左岸仿佛一个年轻而贫穷的男人，这里是艺术家和哲学家的聚集地。因此，纯粹的艺术、清贫的文化以及温情的诉求构成了生生不息的左岸精神。剧中的左岸周旋于两个女人之间，据说，剧中有张广天个人爱情经历的影子，作为一个经历了从结婚到离婚到再结婚这样一条曲折爱情路线的人，爱情在他的眼中无疑是一件伟大、惨烈，甚至有些恐怖的事，或许正因如此，在剧中男主人公“左岸”的心中，爱情始终是至上的，虽然他曾经负心，但他也同样痴情。

　　作为观众，舞台上先后出现了两部以爱情为主题的先锋戏剧，难免要对其进行比较。虽然《琥珀》演出在前，但由于《理想主义三部曲》的排练周期较长，所以《琥珀》与《左岸》这两部作品的排练时间基本是并行的，但其中却有许多相似之处。同样是一个男人和两个女人，同样使用卫生纸做道具，同样拿文学开涮，同样是音乐和多媒体。在张广天的戏剧中，点题性的语句是必备的，《左岸》也不例外，于是人们记住了“玩真诚成了铤而走险”，“爱情在中国是一段相声”，“爱情是通向真理的唯一出路”。音乐则是既有美声又有民谣，演员的形体甚至还借鉴了《功夫》中的斧头舞，就连谢幕时也是人手一把斧子。但剧中男人戴胸罩和借用《担鲜藕》的旋律和舞蹈展示的一段说唱让人看着很不舒服。此外，剧中耶稣与海的故事，以及女主角莹莹的那首《我要飞》虽然纯情，但似乎与整出戏的基调不符。剧中16名演员全部来自南京当地，而且平均年龄仅有24岁，都是血气方刚、真情率性的一辈，当他们目光坚定地念着那些其实自己并不能完全领会的台词时，难免让人觉得角色与他们并无太大关系，先锋戏剧难道只属于导演？

　　从《厕所》到《琥珀》再到《左岸》，舞台的语言尺度频频遭遇挑战，虽然南京观众并未对《左岸》大胆而露骨的台词提出异议，但北京演出的剧场效果还是个未知数。

　　作者：郭佳

　　