点击此处查看其它图片
《杨门女将》
即将在第三届北京国际戏剧演出季亮相的交响乐京剧《杨门女将》，聚集了音乐、戏剧界的大腕，赵季平、林兆华、余隆，还有曾经参与现代京剧《智取威虎山》创作的龚国泰，更有京剧尖子演员邓敏和袁慧琴。昨天，主创大腕们与记者见面。他们说，要让这种中西合璧的作品向“BeijingOpera”看齐，让它走向世界。
邓敏戏里戏外同演“穆桂英”挂帅
上任已经一年了，但邓敏对于别人称她“团长”还是会有些不自然，作为竞聘上岗的中国京剧院一团团长，她与二团的于魁智，三团的张建国组成了由当红名角镇守的中国京剧院中层领导班子。虽然上任后30%的精力要花在剧团的管理上，但邓敏坦言：能为大家做事感觉很愉悦。眼下，她正全身心地投入新编交响京剧《杨门女将》的排练，该剧将作为“第三届北京国际戏剧演出季”的闭幕演出于4月27日至30日在保利剧院上演。
去年一年，邓敏所在的一团是剧院演出场次最多的，100多场演出，收入100多万元，就连龙套演员的月收入也达到了2000多元，去年上任时立下的“如果完不成规定场次，刚分的三居室房子上交”的军令状也可以踏踏实实地收回了。100多场对于京剧来说是一个什么概念？邓敏举了个例子，“这一年来由于演出非常频繁，脸上因为经常化妆都过敏了。”同时这一年来，一团除了《杨门女将》、《红灯记》等传统保留剧目外，还拥有了新的精品剧目《图兰朵公主》，该剧不仅连获“文华大奖”、2003—2004年度国家舞台艺术精品工程十大精品剧目等殊荣，邓敏本人也获得了中国艺术节最受观众欢迎演员第一名。
“谁也不可能永远站在舞台中央”，邓敏在自己艺术修养日臻完善的时期时常想到这样一句话，也正因如此，她在刚刚排练完成的《包龙图梦断金婵案》中除担任主演，还首次涉足导演领域，成为了该剧的副导演。“我希望成为像陈薪伊和曹其敬那样的女导演，我们不仅要钻研艺术，还要研究市场和观众心理，海尔和联想总裁的那种思维模式值得我们借鉴。”
赵季平交响京剧向“北京歌剧”看齐
本报记者伦兵报道提起交响京剧《杨门女将》，很多人就会想到当年《智取威虎山》等现代京剧中交响乐与京剧的结合。昨天在记者见面会上，作曲家赵季平和龚国泰、指挥家余隆和导演林兆华等一干人马热烈地向记者介绍说，《杨门女将》与“样板戏”的创作有很大的不同，很大程度上更为歌剧化了。
担任这一版《杨门女将》序曲、间奏曲和尾声等交响乐成分创作的作曲家赵季平，从电影《大红灯笼高高挂》的音乐中首次引用京剧的元素，到后来的《霸王别姬》和《大宅门》的音乐，这次创作新版的交响乐京剧《杨门女将》可谓再续前缘。他对记者说：“在创作开始，我和余隆、京剧院的吴江院长等一起研究创作方案的时候，我们就在想，外国人把京剧叫‘BeijingOpera’，也就是北京歌剧，而我们就想把《杨门女将》做成一部带有更多歌剧元素的新京剧。而其中的序曲、间奏曲、尾声都是过去京剧中没有的。我觉得关键是音乐语言中对歌剧的借鉴，让这部作品不仅在戏剧舞台上能够演，在音乐会舞台上也能演。序曲是从对战争的描述开始的，然后转入女性的主题，但我想写的女性不是好战分子，中国的女性有着很美的一面，上战场是被逼无奈，而在尾声中我运用了交响合唱与戏剧氛围相呼应，造成宏大磅礴的气势。我还负责创作间奏曲，包括寿堂、噩耗、出征几段，其中噩耗间奏曲为了烘托氛围，林兆华导演在舞台呈现上也将运用一些话剧和电影的手法。我这次创作的总的观念是本着充分发挥乐队思维的路子去做的。”
过去创作的电影作品，尽管运用了京剧的元素，但毕竟不是京剧音乐，而这次则完全不同。赵季平凭着自己对京剧的深入了解分析着排练中可能出现的问题：“最大的问题是乐队与京剧演员的磨合，这出戏中散板和摇板很多，给指挥增加了很大的难度，在序曲、间奏曲和尾声时交响乐队可以尽情发挥，而剧情中的唱段，乐队主要是伴奏功能。戏剧音乐讲究一紧一松，与歌剧的整齐划一完全不同，所以难为余隆了。”郭佳/文
| 
