点击此处查看其它图片存昕演周萍，田海蓉演四凤
明星版《雷雨》的市场成功是演出前就早已预料到的，前晚，当演员在谢幕时将手中的鲜花敬献给曹禺先生的巨幅照片时，这种成功又被赋予了更为深邃的人文含义。昨天下午，《“雷雨”与话剧经典实践》研讨会在京举行，八位主演全部到场，聆听了与会专家的点评。
黄宗江：再贺伊人推陈出新
曾在《雷雨》中饰演过周冲的表演艺术家、作家黄宗江将明星版《雷雨》誉为最接近曹禺原作的演出、古典现实主义的典范。“虽然知道下午要来参加这个研讨会，但我还是今天早上给陈薪伊写了封短信，其中一句就是‘再贺伊人推陈出新’，可以说这一版《雷雨》是恢复和发展经典的一次创举，艺术的最高境界是返璞归真，这个戏做到了。当‘文学季刊’的大幕落下时，我觉得这个处理极其勾人情怀，我13岁看了《雷雨》的剧本，当时我虽然已接触到洪深、熊佛西等人的戏剧思想，但骨子里还是更偏爱余叔岩、杨小楼，可当第二年我看了中国第一个版本的《雷雨》演出时，我觉得我不能上富连成了，我要搞话剧。记得三四十年代时，有人说《雷雨》是宿命论，后来在特殊历史时期又出现了用阶级论来解读《雷雨》。到现在为止，我看过的最糟糕的《雷雨》就是于是之演周萍的那个版本，剧中周萍比周朴园还要坏。如今这个版本可以说是性格论，但我更愿意称其是人性论。我看了这么多个版本的《雷雨》，我觉得周冲这个角色就我演得好，这样善良美好的人生活中是存在的，我现在仍在追求周冲的世界。我觉得这一次蔡国庆演得很好，当然这跟陈薪伊的帮助分不开，特别是剧中周冲在四凤家中憧憬未来的一段，导演处理成两人一起沉醉在周冲述说的美好生活中，这个场景非常好，我一直在想，自己当年怎么没有碰到陈薪伊。另外，剧中人物有几处细节处理得很好。比如在人艺的演出中，顾威饰演的周朴园从第一幕就穿上了西装，这一点我不太满意，而这一次达式常则穿上了长袍，其实在周朴园的思想中封建观念要比洋思想多。”
郑榕：这个氛围很对路
曾在《雷雨》中扮演周朴园的北京人艺著名表演艺术家郑榕说：“记得当年《茶馆》在出国演出回来后曾遭到了重炮的轰击，认为现实主义过时了，《茶馆》是最后的晚餐，当时我们心中都萌生了一个隐忧，就是中国戏剧向何处去？这个戏一开幕就是现实主义的氛围，让我一下子就进门了，人艺过去演出的《雷雨》是满台亮，现在又是满台黑，而且将剧中很重要的窗户藏在了很不起眼的地方，以至于我每次因为看鲁妈的背影而回忆起当年故人的一段总要刻意回过头去，很别扭。这一次的演出则不同，将窗户处理在很重要的地方，而且几次开窗的设计都很到位。舞台中央的吊扇也为演出增色不少，几次演员站在中央，光影投射下来，给观众无尽的遐想。而我们人艺的大吊灯不但没有实际用处，而且在换景时还很耽误时间。另外第四幕繁漪的出场让我很感动，演员用肢体丰富了现实主义的表演。有一个遗憾是因为景太大了以致舞台调度有点散，特别是周萍和繁漪的一段戏，演员几次对手戏来来回回把戏都打散了。”
苏民：说明书是个遗憾
曾在《雷雨》中扮演周萍的北京人艺著名表演艺术家苏民认为，《雷雨》的开头很难演，特别是长达20分钟的“鲁贵说鬼”一段，如果演不好就会神头鬼脸的，这次导演通过灯光的变化减轻了演员的负担。剧中的音效虽然有时没有什么旋律，但却产生了音乐的效果。但遗憾的是说明书中的剧情介绍完全乱套了，甚至人物关系都错位了。
童道明：不妨让蔡国庆唱起来
戏剧评论家童道明称自己在看这个戏的过程中感觉到了一种神秘的吸引，这正是命运的力量。“其实对曹禺的重新解释有时不是靠曹禺专家来完成的，第一个站出来的是戏剧导演王晓鹰。他曾经说过，要知道周朴园当年也是像周冲一样的翩翩少年，这句话我印象很深。去年在人艺《雷雨》的座谈会上，我说了句周朴园也值得同情，立即遭到一个曹禺专家的批评，他说周是官僚买办，手上沾满工人的鲜血，这是我从未遇到过的。这一次导演同样用这种悲悯的情怀来排这个戏，我感触很深。另外我有个建议，既然导演选择了蔡国庆，不妨让他在舞台上唱起来，契诃夫曾经说过，如果我在舞台上挂了一把枪，我就会让他响。”作者：郭佳 王晓溪／摄
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