这种好(上声)玩／好(去声)玩的个性，与阿涅·瓦达那调皮的眼神与不知是土还是酷的马桶盖发型如出一辙，同时也完全映入她的电影里。
伍迪·艾伦的新片《美莲达与美莲达》(Melinda &Melinda)是今年在香港电影节看得最爽的电影。文化中心大剧院全场爆满，笑声不绝——这倒苦了场内的老外，因为字幕常常比对白提前，看不懂中文字幕的话，后半句对白往往就淹没在笑声中了。《美莲达》固然是
爽，不过也仅仅是爽而已。评论多欢呼“艾伦重新把玩形式”，可双线故事＋戏中戏这样的设计对艾伦来说似乎太容易(要说戏中戏，《开罗的紫玫瑰》要高明得多)，没错，《美莲达与美莲达》的问题就在于太过挥洒轻松，艾伦只用了三四成功力。不过考虑到他自《玉蝎子的魔咒》之后的颓态，《美》片已是令人欣慰。毕竟今天不可能再期待艾伦拿出《安妮·霍尔》那样的片子。
一天看三到五场电影本来就是件体力活儿，如果在九龙与港岛间的十一家戏院之间作过于频繁的奔波，恐怕只会影响观影乐趣。可是太偷懒也有副作用，像我的第三天，除早场外，其余三场全都在葵青剧院，从下午三点一直呆到晚十一点，也不是什么太好玩的事。幸亏当晚看到了本届电影节最大收获：阿涅·瓦达(Agnes Varda)的《艾丽丝华妲光影定格》(Cinevardaphoto)。
一向很不喜欢“新浪潮祖母”这个称呼。固然瓦达今年已是七十六岁高龄，但其实未曾有过老态。据说她有一次在酒店房间里接受采访，记者没问几句，她便走向正在房间另一端用吸尘机清理地毯的服务员，示意他不必担心吸尘机的噪声影响采访，尽管到记者身边去吸尘！这种好(上声)玩／好(去声)玩的个性，与她那调皮的眼神与不知是土还是酷的马桶盖发型如出一辙，同时也完全映入她的电影里。《艾丽丝华妲光影定格》(艾丽丝华妲为阿涅·瓦达的香港译法)其实只不过是瓦达在2004、1982、1963年拍的三个短片放在了一起，并加了个新标题——你却不能说她没有诚意。三个短片都与照片有关，第一部“于德萨，熊与其他”以传统纪录片拍法记录一个用数十年时间收集含有泰迪熊(Teddy Bear)的照片的女子在慕尼黑做的展览，第二部“尤里西斯”以瓦达本人三十年前(短片本身摄制于1982年)拍摄的一张照片为线索，画面由静态照片＋旁白以及动态摄影构成，第三部“古巴你好”则完全放弃使用摄影机，纯由静照组成，在需要运动时，就以快速播放数张照片的方式造成类动效果。
三部短片在顺序上呼应了标题“Cinevardaphoto”。“于德萨，熊与其他”代表着传统电影技法(Cine)，瓦达本人的姓被用来象征最诗化与私密的“尤里西斯”，至于“古巴你好”，自然是Photo了。三片被这样的意念串联，展现了瓦达对于电影本质的思考。不用摄影机能否拍电影？要知道，所谓电影，也无非是一组静态照片以每秒二十四格的速度播放罢了。
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