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周萍（濮存昕饰）向四凤（田海蓉饰）谈到两个人的未来。
繁漪（潘虹饰）对丈夫、家庭和生活充满了怨恨。
周朴园（达式常饰）强硬专横，却无法阻止悲剧命运的到来。
明星版《雷雨》昨天结束了在京的演出。前晚首演时台上雷电交加，巧合的是，当晚场外也是电闪雷鸣。潘虹、濮存昕等在谈到这部雷雨夜上演的明星版《雷雨》时，一致谦称当晚的表现不够优秀。
布景窗户电扇各有寓意
与其它版本相比，本版《雷雨》在舞美、音响方面加了不少新东西。舞台空间比以往人艺的版本要大很多，舞台深度也增加不少。布景方面，在舞台后方和右侧设置了4扇窗户，以反复开窗关窗寓意人物心境的变迁及相互冲突。舞台中央的上方，吊了一个转动的风扇。用导演陈薪伊的话说，这个电扇预示着人命运的轮回。此外，舞台左面还安置了一节楼梯，把空间拓展到人们视线之外的繁漪楼上的居所。
全剧基本上从头到尾都以音乐作为背景，结尾还采用了巴赫的《安魂曲》烘托悲剧感。
表演濮存昕称本场最糟糕
当晚，达式常、顾永菲、雷恪生、佟瑞欣等专业戏剧演员的表演，似乎更让观众认可。此外，潘虹饰演的繁漪在最后一幕中，拖着雨衣横穿过舞台时，也把一个绝望的女人表现得淋漓尽致，给人留下深刻印象。
首场演出结束后，濮存昕说他不太满意。“不知道昨天是怎么了，总之感觉不好，是我们巡演以来最糟的一次。从表演到台词的处理，都不是很理想。别人怎么样我不想说，单拿我的表现来说就不太如意。我们回去还要再斟酌。”
繁漪的扮演者潘虹谈到演出感受时说：“我觉得我们的表现还可以，起码都已经尽力了。这部戏是冲着高难领域去的，无论在上海还是在北京演出都一样要求。戏本身没有太大的新鲜感和卖点，人们很熟悉这个剧本，所以这一次观众更加看重的是我们怎么演。说到好与不好，我觉得没有一个标准界定，只要尽力就行了。”
台词蔡国庆因投入而忘词
潘虹饰演的繁漪可以说是剧中的重头戏。但或许是她对舞台表演有些陌生，说台词时音量小了点，观众位置稍远些便听得不是很清楚。田海蓉(饰四凤)和蔡国庆(饰周冲)的表现也出现了一些偏差。田海蓉说部分台词时语速太快，有些对白让人听不清楚。蔡国庆更是“了得”，竟然在第三幕中少说了两句台词，不过演出并未因此中断。
蔡国庆事后解释道：“当时是因为太投入了，所以少说了几句。幸好我的合作者都是大腕，演出没受影响。不过我感觉当时他们也没注意到。因为我那段台词比较长，被我忘了的那两句与戏剧发展也没有太大关系。”
幕间道具被剐影响换幕
首演当晚还发生了一个小插曲。在第三幕与第四幕之间换景时，时间拖得特别长。在观众热烈鼓掌两遍后，幕布还没有拉开，这时幕布合上已有5分多钟。大约又过了5分钟，在观众第4遍鼓掌催场后，幕布才缓缓拉开。导演陈薪伊事后解释说：“当晚换景时，在撤走舞台上的道具时，房顶形的道具要升到上空收起，没想到被舞台上方挂灯的钓竿剐了一下。所以耽误了一些时间。”
快评：这出《雷雨》有点吵
这版《雷雨》看得人一惊一诧。倒不是因为激烈的戏剧冲突和一波三折的剧情，而是从头到尾响彻上空的背景音乐。我想来想去都不明白，为什么一部改编自经典剧本、先天优势十足的话剧要用那么多音乐做铺垫。繁漪下楼梯，琴声叮冬叮冬地响；周朴园每发一次火，就听见半空“哐啷哐啷”的高分贝伴音；就是夏夜里杏花巷中鲁妈的家人拌嘴，也要画蛇添足，伴奏不断。叱咤的音乐每次不期而至时，都能把人吓一跳，有点像低智商的恐怖片。
众所周知，戏剧的紧张感主要来自台词讲述的剧情和演员饱满的肢体语言。我想创作者应该感谢曹禺先生留下的剧本，台词不必做修改，篇章不必做调整，就可以直接搬上舞台。难道是因为没别的空间可施展，所以创作者才大做音乐，以此体现“独家制造”的概念？
既然号称“明星版”雷雨，那么诸位明星演员不免要被品头论足一番。达式常、雷恪生都是老戏精，把人物的书面形象活生生展现在舞台上。首次登上话剧舞台的潘虹，则给人惊喜之感。当她身着旗袍从仄仄的楼梯上缓缓走下时，那个慵懒忧郁的繁漪已经呼之欲出了。待她开口，嗓音略带沙哑，压抑中传递出性感。不足的是，潘虹在大幅度的肢体语言上稍欠火候，两个神经质般的开窗动作不够有爆发力。至于蔡国庆，只能用失望二字形容。他每次上下场都以运动员的奔跑方式行进。老爸吼一句：“你出去！”他便挎起双臂，一路小跑到舞台后方，站定了等别人演戏，自己游离在角色之外。本版的四凤也出人意料地欢快闹腾，每句应答都要拖长尾音，声音嗲得能滴出水来，好像她这女仆当得有多快乐似的。
剧终，电闪雷鸣，大雨倾盆，一声枪响之后，濮存昕慢慢倒在舞台中央，双目似闭非闭，头顶的吊扇不紧不缓地转动。如果真如他自己所说，这是最后一次演周萍，那么他贴切到位的表演可谓给这个角色画上了圆满的句号。刘子龙 杨杨/文 蒲东峰/摄
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