文隽高志森王晶传授“编剧秘笈”(组图)_影音娱乐

文隽高志森王晶传授“编剧秘笈”(组图)



http://ent.sina.com.cn 2005年05月16日18:30 金羊网-羊城晚报

　　本报记者　陈明辉　实习生　梁华旭

　　由亚视与暨大文学院合办的第一届专业编剧训练班课程中，文隽、高志森、王晶三位著名香港电影人的讲课最能吸引“眼球”。三位都是集编、导、演于一身的影视全才，他们与学生分享了自己入行多年的体会。文隽强调“多读书”，高志森强调“坚持”，王晶则说“守时”是编剧最重要的工作守则之一。

　　文隽：最好的题材是“出卖”朋友

　　关于编剧技法，文隽提出了“逆思考”的方法。文隽认为，年轻人看了很多电影，心中已有了一个套路，得用心想出不落俗套的题材。文隽教导学员们勤于读书，“我写过《古惑仔》，可是我不是古惑仔也没入过黑社会，怎么体验生活呢，一个重要方法是阅读”。文隽认为剧本最重要的元素是人物。如何写好人物呢？“编剧最好的题材是‘出卖’自己的朋友，记住一句话：Everyfaceisastory（每一张脸都是一个故事），剧本中不同的人物应有自己独特的语言。

　　编剧是‘八公’或‘八婆’，什么都要懂。”

　　文隽也谈到了香港电影与内地电影的区别。“香港电影中，有四类很重要的题材：古惑仔、鬼、黑社会、赌。香港电影之所以在这二三十年百花齐放，天马行空，很重要的原因是没有受到电影审批的限制，而内地则不能有鬼，不能有赌。这些年好了点，有贼了，比如《天下无贼》，这是一个很大的进步。”

　　高志森：什么都是捱出来的

　　高志森担任过近70部电影的编剧、策划、导演及监制。18岁那年，高志森入行做编剧：“一开始我总是接到一些不太好的工作，需要一晚上写出1小时（约45页）的剧本。创作是压力逼出来的，当时我有一套交稿‘必胜技’———把冷气调到最冷，再把4张椅子排在一起，疲倦时可以侧身睡一会，但因为温度低，睡10分钟便会冻醒。这段经历对我整个人生影响很大，让我明白，不管逆境顺境，任何东西都是一点一滴捱出来的。”二十来岁的时候，高志森加入了新艺城电影公司，该公司有一个创作“七人小组”，包括麦嘉、黄百鸣、徐克等。高志森说：“创作房中有一副对联，我一生都不会忘记：‘长江后浪吞前浪，一代新人葬旧人。’”上世纪80年代，高志森转到了德宝电影公司，遇到了电影界前辈吴思远。“他对我说要在香港做导演，便要拍一些人家不懂拍、不想拍、不会拍的电影。”在谈到从事编剧工作的条件时，高志森认为要具备三个条件：“开朗、乐观的性格，多角度思维、广阔的胸襟，‘想一想’的精神。比如说周星驰的创作方式，大家说‘无厘头’，其实那是一种倒转的思考模式———别人用过的方式，他不会重复，这是他成功的关键。”

　　王晶：有“才”何须怕“不遇”

　　王晶认为，剧本要吸引人，一个良好的开头是很重要的。“如果你的剧本前面2分钟讲得结结巴巴的，那么你就完了。2分钟，必须要引起人们看下去的欲望。因此，一个好的编剧必须是一个好的说书人。”此外，编剧需要守时。“编剧犯得最多的错误就是不守时，我认为收到一个按时交的60分的剧本要比不按时的80分的好，因为你按时交，我就能做好准备，我有时间去加工剧本。”王晶还说：“在创作过程中，你不能等待灵感，你就当作没有灵感这回事。如果你明天要交给我一个喜剧剧本，就算你老爸死了，也得给我写出来。这是职业操守。”有学员说自己写了7个剧本都没有被采用，觉得自己“怀才不遇”。王晶回答：“我觉得世界上是没有‘怀才不遇’这种事情的，只要你有‘才’，根本不会‘不遇’！”很多艺人都改用了很好听的艺名，王晶认为编剧也不例外：“你必须要起一个很好听的名字，

　　让人觉得你是一个有修养的人。”事实上，“文隽”、“王晶”都是笔名，王晶的原名是王日祥。

　　文隽（上）、高志森（右）、王晶（下）到广州授课

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（栩／编制）