舞台上，她是集万千宠爱于一身的巨星；娱乐圈中，她是呼风唤雨的大姐大；回到家里，她只是一个不敢一个人睡觉的普通女孩。她什么都有，也什么都没有。她就是梅艳芳。
一转眼，梅艳芳去世已经一年多。近日，一部名为《梅艳芳菲》的传记电视剧逐渐浮出水面，制片方是曾经制作过电视版《日出》和热播剧《空镜子》的“深圳万科影视公司”。制片人郑凯南告诉记者，这部经过梅妈独家授权的传记电视剧目前已进入到剧本中后期创
作阶段，故事会围绕梅艳芳的“10段情”展开，每一段都会以她的一首主打歌为主题，全剧的篇幅在30集左右。而剧中主要人物的选角活动也将由深圳方面和凤凰卫视牵头，于6月初在全球华人地区展开。
在郑凯南的叙述中，这部戏来得不容易——一家来自内地的影视公司要获得身在香港的梅妈的信任和独家授权，首先就是一件难事；其次，双方的合同里写明“不能有诋毁、丑化和歪曲梅艳芳的内容”，这意味着在对其亲人、朋友及过去恋人的采访和剧本写作的整个过程中，都必须慎之又慎。这两件事都与一个人息息相关，他就是来自香港的编剧吴文辉。
希望观众能更了解她
和吴文辉的采访约在晚上8点，他在香港的家里等待记者从上海打去的电话。内地的观众，除了粤语方言区的一部分人，都会对这个名字感觉陌生。其实，这些年他给广东电视台写的情景喜剧《外地媳妇本地郎》一直在当地很有观众缘，这部戏也早已成为内地情景喜剧南北对峙的一个坐标。但在郑凯南看来，邀请他执笔《梅艳芳菲》还有两个主要原因——他在香港娱乐圈20年的丰富经历，以及他与梅妈的“特殊交情”。
记者：
有舆论认为你们写这部戏是想靠出卖梅艳芳的隐私赚钱，你从来没有过这方面顾虑？
吴：
我从一开始就没有这样的顾虑。其实在梅艳芳去世后那段时间有很多公司想拍这个题材，如果我们不拍，还是会有人拍，与其让那些不买版权、不采访的人去乱拍一通，为什么我们不自己拍？我和梅妈妈有多年的深交，可以听到阿梅身边最亲近的人最真实的讲述，比较那些连阿梅名字都不出现的臆想之作，我们现在用正统的方式来拍不是更好？我当时就是把这样的想法讲给梅妈妈听，希望她能独家授权给我们。
我知道做这件事会很困难，但是我喜欢做，一方面我有当记者的嗜好，另一方面，站在生意人的立场，这是一个很好的卖点，拍这个戏会有很多人来关心，对投资者来说的确是个很好的机会。
记者：
老人家对这件事最初的反应是什么？听说不太积极。
吴：
是的，她的反应并不积极。因为当时已经有很多影视公司仓促上马了，捕风捉影的有，胡编滥造的也有，她也许是失望了，有种听之任之的心态。她最初给我的回答就是“她已经去世了，你想怎么写就怎么写吧”。但我不想这样，前后谈了一个月，她一直都不答应。我们还是很耐心地把想法告诉她，包括制片方把之前的作品DVD也专门送到香港给她看，花了很多力气，最后她终于答应了。
记者：
什么时候开始采访和创作的，访过哪些人？
吴：
从去年5月份开始收集资料，光是这项工作就花了半年的时间，然后是从香港、台湾到新加坡，走了很多地方，采访了很多她的亲人、朋友，以及和她有过故事的人。其实这份名单没有什么悬念，都是大家熟知的一些人。
记者：
听说你写得特别挣扎？和梅艳芳的个性有关吗？
吴：
是的，和她的朋友、亲人接触得越多，就越发现她的内心世界和她的表面是完完全全的两个人。她表面很活泼，但在身边人的口中，她其实多愁善感，也非常害怕寂寞。她最怕的事情就是一个人睡觉，所以不是家人陪就是经纪人陪，可见她内心是如何害怕孤独。
她的一个朋友的一段话对我的震动很大，他说，梅艳芳是一个从来没有真正生活过的人：“她的童年是在舞台上度过的，没有自己，成名后要做众人眼里的大姐大，也没有自己。她是有很多朋友，但当中很多是用钱买来的，她也明白这一点，常常用‘没有关系’豁达地搪塞，还是考虑别人比自己多。所以，过平凡的日子最后反而成了她最奢侈的愿望。”
记者：
在香港写了20年的戏，不会从来没有接触过梅艳芳，谈谈你对她本人的印象。
吴：
第一次见到梅艳芳是在上世纪80年代初期，我在新艺城公司编一部叫《开心物语》的电影，她是主演。当时的她刚出道不久，每次在片场看到她总是蹦蹦跳跳的，看得出是个很开朗的人，阳光得像个小女孩。
第二次近距离接触她已经是90年代，她和杨紫琼、张曼玉合拍杜琪峰的一部电影。她还是很开心的样子，跟大家玩在一起。但有时候，跟成堆的人在一起，你会突然发现她在眼神定定地想一些事情，有一种热闹当中的寂寞。看得出她已经从一个很开心、很开朗的女孩变成了一个大明星，但也进入到人生当中比较有压力的阶段。
那之后并没有过很直接的接触，但这次为了写剧本见了不少人，了解到到了90年代末、2000年初的时候，也是她从高峰开始走下坡路的阶段，她当时对前途很不乐观，加上又不能做很多平凡人可以做的事情，所以有种被遗弃的感觉。
记者：
郑凯南透露故事主线是围绕她的10段“不了情”展开，为什么爱得那么痛苦，你帮她找到答案了吗？
吴：
她真的是一个很惨的人，这种不幸福从童年就开始了。至于感情不顺，我想原因是：她需要一个爱她的人，但因为她经历了太多的爱情，所以她已经不信任爱情了。一旦有了这样的想法，她就会把事业放在这个男人前面，但如果是一个真心爱她的男人，要承受这点很难。
了解了她以后，我有一种悲凉的心态。即使没有病魔来袭，她生命的烟花又可以燃烧多久？突然发现这其实是一个没有悬念的问题。所以，写这个人会比较挣扎，我写她的每一个阶段都会经历这样的过程，唯一的希望就是观众能对这个人有更深的了解。
重觅“梅艳芳菲”的艰难
困难一：打破坚冰
越是亲人、朋友，有些事便越是不愿意谈。和梅妈妈多年的交情及她的信任当然是吴文辉的优势，但这种优势能够在接下来的众多受访者中发挥如何的影响力，却需要打一个大大的问号。尤其是梅艳芳的好朋友们，越是涉及到真相的部分，便越是不肯开口，唯恐一不小心伤害了朋友。
于是，吴发现自己的工作更像是半个记者：“我从香港再去到台湾、新加坡，找所有事件的当事人，不断与他们交谈，努力博得他们的信任。很多接触都要经历一个艰难的过程，比如我要找一个在台湾与阿梅很熟的人，开始我打电话过去他不听，于是我只能电话留言，留了很多次他都不回我，最后一次我就告诉他我直接到台湾去找他，等到了台湾再给他打电话，他终于答应见面了，我想是因为他觉得我是有诚意的。我们见面谈了3次，前两次只是很开心地聊天，不提梅艳芳，到最后一次，他终于还是打开了话匣子。”
困难二：走进“罗生门
”
“打破坚冰”之后，吴文辉发现自己随即走进了一个“罗生门”的世界——每个人的叙述都自成版本，而究竟哪个版本通向真相，却是一件需要费心思量的事情：“好朋友们通常只愿意说她好的一面，而不愿意讲述不好的一面。即使是同一件事，不同的人也会有不同的叙述，喜欢她的人是一种版本，但也有很多人是不喜欢她的，他们也有一个版本，每个人的叙述都可能会有一部分偏离事实。”也正是因为这个原因，很多事情即使曾经被媒体曝光过，但依然存在很多种说法，要追究出事情的本来面目并不是一件容易的事。
困难三：难写“她的他”
吴
文辉说最难写的是那些发生在梅艳芳身上的故事，如果全部都按真实情况来叙述，剧本就会不好看，况且完全按照事实叙述本身也有难度。比如很多人都会好奇，她与张国荣究竟有没有谈过恋爱，“这些真相我们能够捕捉到，但是因为种种原因又不能写进剧本里去，这是最困难的地方”。
的确，“10段情”里，大多数“男主角”都还活生生地存在于现实中，剧本不能不考虑可能对他们产生的影响：“我们只能这样写，将她人生经历的每个特殊阶段和在那个阶段遇到的人糅合在一起写，写她怎样看待人生的，在人生不同的阶段，对爱情有什么不同的看法。与她交往过的人我们会用一个化名‘阿×’，但观众一看就会知道他是谁。现在我们所能做到的，是尽量把梅艳芳当时的感受准确地表达出来，有些事实部分会不得不做虚化处理。”
困难四：“匿名”采访为了加重纪实的分量，每集开头和结束都会有3分钟的纪实采访。吴文辉说这部分的录像已经开始，受访者的名单很庞杂，囊括梅艳芳所有亲朋好友。但也就是在录像的过程中，遇到了一个有趣的现象，“香港演艺圈是个很奇怪的地方，如果我现在告诉你哪些人已经录了，就会有一些原本已经答应我们的人拒绝受访，所以我们现在只能暂时保密”。据悉，在已知的受访者中，除了刘德华等众人皆知的圈内好友，曾经与梅有过接触的日本巨星木村拓哉等“重量级”人物也将成为受访对象。
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梅艳芳的10段难了情
入行20年，梅艳芳有过数十段绯闻，比较确切的、她本人也承认的就不下10段。
13岁时，梅艳芳曾与自己的家庭教师发生过一段“早恋”，最终因为哥哥出面制止而告终。据制片人郑凯南透露，通过梅妈的叙述，这段陈年往事将首次在电视版中公开。
17岁时，梅艳芳与一个警察谈恋爱，由于两人年少气盛，经常吵架，最终因为她打了对方一记耳光导致分手。
1984年梅艳芳被传与苗侨伟恋爱，后因另一位女星戚美珍的介入而分手。
其后她又与邹世龙相恋，两人于1985年分手后，1989年传出复合消息，更达到谈婚论嫁的阶段，可惜这段关系只维持了约两个月。
1988年，梅艳芳与模特儿刘米高合作MV擦出爱火花，分手后两人仍保持联络，阿梅每遇不如意事都会赴澳门找米高倾诉。她自己也曾经承认这是给她最多快乐的一段恋情。
1990年梅艳芳爱上大学生阿Paul，也曾传出婚讯，但最后仍是分手收场。
1991年梅艳芳与林国斌相恋，可惜两人性格太强，恋情维持两年便告终。
1995年梅艳芳爱上赵文卓，但相处仅1年便结束了恋人关系。赵文卓是令她留下最多遗憾的一个人，阿梅曾伤感地称，若当年肯挽救恋情，现在可能已当了“赵太太”。其实赵文卓在两人分手后仍然非常关心阿梅，获悉她因病消瘦的消息后还立即送上祝福，也曾希望自己是神医能帮助对方。
梅艳芳亦曾与近滕真彦、西城秀树传出异国恋情，不过她仅承认和近滕真彦的恋人关系，并透露两人当年常靠电话传情。 作者：晨报记者 邱俪华
