众所周知，戛纳电影节有两大传统。一是法兰西出品的热情奔放，宛如地中海畔的棕榈树和金沙滩上的比基尼；二是褒贬不一的特立独行，有人指责是商业炒作的噱头掩盖了艺术的光芒，有人总结为每年格调迥异的评委会成员跳跃性的审美作祟。
如果说77岁的奥斯卡是位年届耄耋的老人，那么，58岁的戛纳绝对是更年期的主妇，想给她把脉比登天还难。敢预测奥斯卡的媒体，几乎没谁有勇气在戛纳影展面前造次，最佳
导演、最佳编剧、影帝、影后———能蒙上一个就了不得，而通常处心积虑的算计都不免“四大皆空”，更不要提“金棕榈奖”和“评委会大奖”———在戛纳影展参赛的作品，千万别获得当地媒体的一致追捧，否则100%颗粒无收。
不过，本届戛纳电影节似乎在库斯图里卡大师的带领下，对评论界的认识在一定程度上做出了妥协示好之态。在大师扎堆的今年，两个大奖都显得波澜不惊，早已被业界公认的大师再次披荆斩棘、脱颖而出，经过个性奔跑的年代后，戛纳终于回归“经典”。
达内兄弟时隔六年再创奇迹
1999年，来自比利时的兄弟导演让·皮埃尔·达内和吕克·皮埃尔·达内凭电影《罗塞塔》（Rosetta）成为戛纳电影节的赢家，时隔六年之后，他们再度领取了金棕榈大奖。影片《孩子》从来自美国、欧洲和亚洲的21部入围竞赛单元的影片中脱颖而出，一举拿下本届戛纳电影节的最高奖项，该片讲述的是一个卑鄙的小偷曾卖掉自己亲生儿子的故事，为观众提供了观察比利时（和欧洲）社会的政治视角。《孩子》获奖时媒体一片感恩戴德地称颂戛纳总算给了与兄弟俩非凡的才华相匹配的名誉和声望。达内兄弟将半纪录片风格的、晃动的、肩扛镜头的真实感，顽固地追求到底，不仅在展映期间，获得了当地观众的一致认可，更成为有史以来第5位入主“双金棕榈”俱乐部的成员堪称天时、地利、人和，无可争议。
吉姆·贾木许化腐朽为神奇
而评委会大奖得主吉姆·贾木许的《破碎之花》，则是另一次众望所归的结果。比尔·莫瑞扮演的男主人公某日突然收到“一封陌生女人的来信”，声称他有个儿子，已被抚养成人———为了找出答案，他不得不开始思考并处理与曾经交往的女人们混乱、纠缠的关系。比尔·莫瑞、杰西卡·朗格、莎朗·斯通、茱莉·德尔佩、蒂尔达·斯文顿……豪华的演技派阵容锦上添花的同时，平凡的情节再次因贾木许的原创力而化腐朽为神奇。老贾独特的世界观，多年来在戛纳影展屡试不爽，此次虽再度与金棕榈（最佳长片）相距咫尺擦身而过，但评委会大奖也足以说明其成就之不凡。
汤姆·李·琼斯一炮双响
汤姆·李·琼斯导演处女作可谓一鸣惊人！《埃斯卡达的三次葬礼》独揽两项大奖———最佳剧本和最佳男演员大奖！影片的墨西哥编剧在致谢之余从怀中掏出一面墨西哥小国旗轻轻挥舞，坐在评审团位置上的墨西哥裔女性萨尔玛·海耶克则露出了会心的微笑！而当汤姆·李·琼斯走上领奖台的时候，全场向这位勇于迈向导演新位置的老人致以最热烈的掌声。
汉娜·拉斯洛惟一的“惊艳”
而阿莫斯·吉达的《自由地带》居然捧出了影后汉娜·拉斯洛，则更令人惊掉了下巴。已过中年的拉斯洛居然凭借片中出镜不多的配角位置一鸣惊人，一方面朴实无华的演技无懈可击；另一方面，之前的大热门丹尼尔·奥特尤尔因媒体的过分吹捧终于引发了评委会的逆反心理，也不能不说是重要的客观原因。
（本报综合）
