本报记者 侯艳宁
似乎在意料之中，中国电影没有在戛纳如想像般扬眉吐气，王小帅的《青红》摘走了评委会奖，一个非常设奖项，分量比金棕榈、评审团大奖轻，但它是惟一一部获奖的华语参赛影片。让我们回想一下前几天《青红》、《黑社会》、《最好的时光》相伴在戛纳上空撑起华语影片亮点的时刻，许多人善意地希望华语电影能够征服戛纳。但是不断地从前方传来
消息告诉我们，三部华语电影得分都不高，从得奖情况来看，今年的戛纳依然偏重于人性力量，特别是父亲之爱的表达，《孩子》和《破碎之花》如此，《青红》亦如此。
1993年陈凯歌凭《霸王别姬》获金棕榈大奖，中国人开始关注戛纳，今年某网站上提出了一个实质性的问题：你会不会因为《青红》获奖而去电影院观看该片？调查的结果显示，会与不会各占30%，其他则为“获奖与否和我无关”、“根本不关心”。照这样的态度，王小帅这部转入地上之后的首部作品很有可能要面临票房压力。
也许每一代和上一代人、同代人之间都有共性，陈凯歌在《霸王别姬》之后，用《风月》和《荆轲刺秦王》倒了很多戛纳评委和观众的胃口，然后他蓄势待发，用中国内地导演有史以来最大手笔的姿态打造了一场魔幻《无极》，并在戛纳上卖出一个好价钱，他是在告诉世人：中国最棒的导演也能拍最赚钱的片子。张艺谋的《活着》在戛纳上拿走过离金棕榈只一步之遥的评审团大奖，之后因《一个都不能少》和组委会主席吵翻，他去年再来戛纳已经换了另一种姿态，带着冲击奥斯卡的武侠巨制《十面埋伏》来展映，虽然兵败奥斯卡，可《十面》毕竟是去年最赚钱的影片。可王小帅呢？《青红》呢？未来的检验将有怎样的残酷还不得而知。奖杯的奖赏和大众的认知完全是两码事，没有一个人敢说自己蔑视票房，崇拜奖励，不知道第五代走的路是不是第六代同样会重复。
戛纳让世人再一次记住了章子怡的笑，巩俐这个大姐级人物缺席之后，最风光无限的华人女星当属章子怡了，高圆圆的小扇子最具东方韵味，她也适宜地在世界面前推销了自己。现在的华人影星特别是内地影星，比葛优当年凭《活着》拿影帝的时候懂得推销自己多了。他们要在气质、装容、饰品上和国内的、世界的影星一番较量，这样才能被全世界的眼球吸引，这是戛纳为他们带来的最无形的资本和机会。同样参展影片，能够向电影发行商卖个好价钱或许比单纯参赛还要重要，说白了，就是用我们的智慧去赚更多的钱。
