刘淼尧
如果从荣誉的本身来看，《青红》在戛纳拿到的评委会奖，并没有多大的意义，因为对于中国电影来说，之前已经有了陈凯歌的《霸王别姬》拿下金棕榈奖，《活着》也夺得过戛纳电影节的亚军奖项———评委会大奖，而在演员层面上，梁朝伟、葛优、张曼玉同样获得过影帝／影后的称号，所以，这样一个非常设奖项的评委会奖，在满足增加中国电影人自
豪感的意义上来说，是很微小的。
尽管对于满足群体自豪感效果不大，但《青红》在戛纳的获奖，甚至《青红》能够参加戛纳电影节，对于导演王小帅来说，则意味着一次新生———不是他电影技巧的新生，而是王小帅电影事业的新生，并且，这种新生，将作用于一个更广大的群体，那就是中国影迷，因为，这一次，王小帅代表的是中国。
让我们先看看52天前发生的事情———2005年4月1日，国家广电总局电影审查委员会发出了“电审故字（2005）第063号”的影片审查决定书，《青红》拿到了通过令。它不仅是第一部可以在中国大银幕上映的王小帅影片，也成为他第一部走正常程序（即先获得国家通过令再报送国外电影节）报名国际电影节的影片。而在此之前，王小帅尽管拿过柏林电影节的银熊奖，但《十七岁的单车》因为私自参赛而在国内遭到禁映，即使仍然有很多人可以买盗版碟来看，即使我们无比赞叹他的才华，但，他和他的电影都必须加上“地下”两个字。
地下的东西不见得不好，但仅仅靠地下制作，之后国外电影节上出名，而国内电影院却不见踪影，这不正常。想以此振兴中国电影，也不可能。任何事物，不接触，就永远不会了解。我们的观众不是不能看文艺片，只是因为看到的太少，被宣传的太不够，所以才懵懂。
一部《孔雀》，就是一个文艺片推广的经典范例——国外拿奖，国内大力造势，即使有很多人出了电影院之后说太闷，看不懂，但起码，这是一个好的开始。贾樟柯的《世界》也是如此，现在，王小帅也来了，我们应该可以预料，《青红》在国内的巡回宣传，老百姓坐在影院里观看的景象将是接下来顺理成章的事情。
法布尔在《昆虫记》里这样描写过知了的一生——“两年在泥土里的蛰伏，只是为了一个夏天美丽的歌唱。”从1993年的处女作《冬春的日子》到2005年，王小帅蛰伏了15年，祝愿他和他的《青红》，也可以在这个夏天里，纵情歌唱，并催生出中国电影这棵大树上的累累果实。
