《南方都市报》的“城市笔记”结集出版已经是第三次了。在中国报纸副刊的发展历史中，我们未必要将“城市笔记”的出现及风靡一时上升到多高的理论高度，但毫无疑问的是，“老百姓写、写老百姓、老百姓读”的“城市笔记”甫一出世便大受百姓欢迎，引得国内媒体纷纷间接效仿甚至直接克隆，的确可以称得上是对传统报纸副刊的一种颠覆，是对百姓文体写作观念上的一次令人耳目一新的创新与变革。
在《南方都市报》创办日报八周年的纪念特刊《八年》中，用了这样的词语来形容“城市笔记”的历史：“如果把《南方都市报》每天厚厚的近百版内容比喻为一桌丰盛的山珍海味，那么，‘城市笔记’版仅仅是一盘‘蒜蓉青菜’而已。但是八年来，这盘‘青菜’却是‘食客’们一致公认的南(方)都(市报)招牌菜之一——8年中，不管《南方都市报》怎么扩版改版，‘城市笔记’的版名、风格甚至版式，几乎都保持不变，是名副其实的‘长青菜’。”此言不虚，在过去的八年当中，“城市笔记”已多次结集出版，而且不久便销售一空，创造了报纸副刊结集出版的奇迹。一个栏目能坚持八年，且连续多次结集出版，仍大受欢迎，对任何一家主流媒体而言，这样的栏目恐怕都可以归入极力打造的精品行列，都是值得骄傲的一件事。
“城市笔记”的成功，事实上正是一种平民精神与平民视角的体现。在芸芸众生当中，每个人的每一天，无论是精彩或平淡，他们的故事都在这个世界上不间断地上演着，而恰恰是这一社会最庞大的群体，他们的生活因为卑微、因为琐碎、因为太过平常而被精英文化所忽略了。如果说曾经的公共媒介也多少存在一些供他们发言的渠道，那么“城市笔记”体的出现，是一次为他们提供的最集中的展示平台。在这一个躁动不安的年代里，非以文字为职业的社会平常百姓，终于也有机会将自己的所见所闻，将他们的真情实感，以极简短(顶多800字)的文字写下来，而他们的写作行为，又轻而易举地点燃了更多人的写作欲望，从而真正预示了一个更广大写作群体的产生。
某种程度上来说，“城市笔记”成功的真正原因，是其短小精悍、有感而发的整体风格定位，完全口语化的写作文风，既迎合了社会大众的审美趣味，又暗合了现代人的阅读心理。也有人因此认为，“城市笔记”其实开创了一个大众写作的卡拉OK时代，让每个人都可以实现若有实无的作家梦，其真正的文学价值就非常有限。这种观点自然不无道理，但不妨也反问一句：今天谁会去说《世说新语》没有价值呢？退一步讲，大众写作的普及，是否也可以看做是一个时代一个民族整体素质的进步？
无可否认，走过八年的“城市笔记”也并非尽善尽美，甚至也出现了一些与初衷有所背离的发展趋势。比如，我们读到了越来越多熟悉的作者名字。可以理解的是，当一位作者的热情迸发出来之后，他的持续写作简直是不可避免的事，那么，由此而来的惯性就极有可能走入一个程式化的套路，写作如此轻松，所要做的便是不断更新甚至虚构题材，写作变得油滑，弊端逐渐显露。我们显然应该对作者的热情抱以十足的肯定，但这样一个问题的确已经摆在编辑面前了：如何让“城市笔记”避免陷入职业化写作的窠臼而还它以平民本色？
正如生活无法预知一样，我们也无法预期“城市笔记”还会带给我们多少有趣鲜活的故事，会不会终于也有一天出现在未来的文学史当中，它的结集还将要出现多少次，我们只知道，社会当中有很多人，他们会一如既往地热爱生活，热爱写作，热爱记载他们喜怒哀乐的“城市笔记”。
本报记者 刘炜茗
编者的话
修补历史：“城市笔记”的颠覆和继承
余少镭
本来，对于热爱“城市笔记”的广大读者来说，“城市笔记”版面和每一次结集出版的丛书，是无须我再作介绍的；而且，身兼版面编辑和丛书编选者之双重身份，这就注定我这篇文章既是多“余”的，也肯定逃不脱自吹自“镭”之嫌。
所以，以下文字，大家可看可不看，只需知道“城市笔记”已第三次结集出版，从速购买则可。
回顾历史，由宋季华编辑(现任职于《南方日报》)创办的“城市笔记”版，是跟日报版《南方都市报》同一天(1997年元旦)面世的。迄今为止，《南方都市报》在成为主流媒体的历程中，不断求新求变，而“城市笔记”却是惟一没改过名称、版式的副刊版面。用稿风格上，不管是前四年“多编辑轮流执政”时定位的“新闻体散文”，还是后四年“一编独裁”时定位的“文字DV”，也都是一脉相承的。
八年来，“城市笔记”坚持“市民写、写市民、市民读、读市民”的四项基本原则，在抗拒粉饰、还原生活方面，一直走在全国媒体副刊的前头。“市民写”，即“城市笔记”的作者绝大部分都是身处社会最底层的普罗大众，他们跟转型期纷繁芜杂的社会百态零距离接触，保证了文章内容的原汁原味；“写市民”，即写手们笔下所“摄录”的，都是芸芸众生的原生态，不抹黑，更不拔高；“市民读”是我们对版面主流读者群的定位，即“城市笔记”是一个为最广大人民群众所编的版面，不去刻意迎合文化精英、时尚人士和达官显贵的口味；“读市民”是我们所追求的目标，我们希望在作者和编者的共同努力下，读者在这个版上所看到的，是最贴近他们生活的都市百态人情冷暖，看完之后感同身受，或会心一笑，或同病相怜，或拍手称快，或仰天一叹……
为了达到这样的目的，我们经常跟作者——特别是写惯文学作品的作者强调，给“城市笔记”写稿，可煽情，不抒情；宜叙事，忌论事——一切由事实说话，对事件的感慨或议论，交由读者自己去完成。为此，“城市笔记”还对来稿字数作出“不近人情”的硬性规定：不得超过850字。这个字数，与其说是新锐媒体副刊对快餐文化的认同，不如说是我们对快餐文化的引导。在这样的字数规定和写作要求面前，不少惯于下笔洋洋激情渲染的作家折戟沉沙，无所适从。这并非我们愿意看到的，却是我们可以料到的。
在新锐媒体中，“城市笔记”对风花雪月或假大空式的传统副刊的颠覆有着不可争议的原创性，所以，随着报媒的发展，今天它的克隆版面在全国大小副刊上遍地开花，有的甚至就直接袭用“城市笔记”这个名称。但是，以历史文化的眼光来看，“城市笔记”同时又是一种继承的产物——这种短小精悍的笔记小品，可追溯到南朝刘义庆的《世说新语》。这部忠实记录魏晋时代两百多年间的社会风貌的著作，开创了简约、口语化的文风，一两百字以内的短文比比皆是，而最短的甚至只有十几个字，如《德行第一》篇中的一篇：王戎云：“与嵇康居二十年，未尝见其喜愠之色。”
用现代汉语来翻译，也多不了几个字。要知道，那个时代，根本就没有什么“快餐文化”一说。只不过自明代的科举八股文开始，至现代的“党八股”的泛滥，“臭婆娘裹脚布”(见毛泽东《反对党八股》)式的文风肆虐几百年，导致作家们不屑或不能写出千字以内的叙事笔记，反而把向简约回归的文风，一概斥之为工业文明的垃圾副产物——快餐文化。
这话说起来就扯远了，但“城市笔记”在文化意义上的“继承VS创新”的辩证统一，决定了它的文化功能——就像《世说新语》是对正史的重要补充一样，“城市笔记”这种“文字DV”，也是对新闻版块的必要修补。众所周知，中国历史是历代统治者“修”出来的，“假作真时真亦假”自是不可避免。若没有民间野史及《世说新语》等笔记文章来“补”，我们对史实的廓清，会更加艰难。当今，安定团结、繁荣昌盛的大好局面，所有媒体的要闻版自会兢兢业业负责报道。如果说这是“面”的话，“城市笔记”的任务，则是对“点”——即大形势下民生百态每一“个案”的忠实摄录，以期以点充(实)面，既让今人看清社会上正在发生着什么，也让后人研究历史时，有更生动的细节佐证，少有“往事如烟”的喟叹。
基于这样的原因，“城市笔记丛书”的陆续结集出版，足可以让作者、编者、读者自豪地对历史说一句：我们一直在努力。
作者的话
我的生活从此不同
俞彪(北京)
我第一次注意到《南方都市报》的“城市笔记”版，其实还是受另一家报纸的编辑之托，他新开一个栏目向我约稿，我问他稿子有什么要求，他说栏目就是参照《南方都市报》的“城市笔记”所开。我看“城市笔记”多了，渐渐地喜欢上了这些充满生活气息的短文，幽默、风趣，看了让人忍俊不禁，又能从中得到许多启迪。通过读“城市笔记”中的文章，我自己再写起这方面的稿子来，就开始得心应手了。以前妻子跟我在一起，总是说我木讷，不懂生活情趣，现在因为经常会给“城市笔记”投稿，我经常通过细心的观察，将生活中的许多小事写成幽默风趣的小故事，妻子常常被我逗得哈哈大笑。我和妻子的生活，也因为“城市笔记”这份“佐料”，而变得丰富多彩。
找到幸福的感觉
刘克升(山东)
我是偶然一次进到南方网的“文心雕楼”论坛，才第一次知道了“城市笔记”，从此开始喜欢上它并尝试着创作，与它相伴、同行，至今已有近三年。最大的体会和收获有三点：一是提高了观察生活的能力。我最早写的多是官场类的，而“城市笔记”几乎涵盖了生活百态，它对稿件的兼容性，引起了我观察生活的浓厚兴趣；二是提高了心理承受力。我为“城市笔记”写了200余篇，录用比例只有十分之一，他们选稿的眼光很毒，稿子质量绝对过硬。三是充满了幸福感，写“城市笔记”使生活变得充实，还有稿酬呢，呵呵……
写作功力又进一层
付篱梓(广州)
写了这么多年的文字，蛮以为自己文字功力不错，没想到，第一次写城市笔记，就花了我一个晚上，改了三四遍，自己还不觉得满意。原因简单啊，城市笔记要求的是短小精悍，800字以内说出一个有趣的故事，还要结果让人出奇不意，多有难度啊。为了挑战这个难度，我从一开始完稿时的1500字，修改到1000字，再修改到950字，最后，经过一轮的敲定，终于控制在800字以内。写城市笔记真让人觉悟，才知道会写长文章不算能人，既能让文章短，又能吸引读者去看，内容还别具一格，那才叫写手呢。
一起走过的日子
康永君(插图漫画作者)
说起来，我给“城市笔记”画插图已经有五六年了，也正是因为“城市笔记”，我才会最终成为一名自由撰稿人。所以现在即使活再多，我也还是坚持把《南方都市报》的“城市笔记”放在第一位，我对这个栏目是有感情的。
编辑之外，我大概是“城市笔记”版的第一个作者了，每次编辑都会把决定要刊发的文章发给我，然后根据我自己的理解来创作插图。这挺锻炼人，过去我画人物，线条比较多，繁琐了一点。我现在的风格其实就是在画的过程中形成的，尽量简洁明快，让人一目了然。这也和“城市笔记”版面相对较小有关系，只有用简洁的手法来表现，才有可能从文字中跳出来，和这些文章协调。
从“城市笔记”中寻找答案
跳跳她爸(四川)
2002年春天，刚学会上网不久的我，无意中在《南方都市报》的网站上看到了“城市笔记”，一下子就被那些文章吸引住了。于是就下载了《南方都市报》以前发表的文章，一篇篇地慢慢看。
我有记日记的习惯，记录了不少生活趣事。看完了别人的文章，就觉得自己也应该动手来写写。我写的城市笔记，素材主要来自我的日记。我的妻子、兄弟、同事也向我提供了不少素材，但我要求他们不能道听途说。如今，阅读“城市笔记”成了我日常生活的一部分，它让原本在职场愚钝的我变得有些睿智了，工作和生活中曾经有些不明白的事情，现在也从城市笔记中找到了答案。 本报记者 刘炜茗
