今年的戛纳电影节改弦易辙，高高举起“回归古典”的旗号。从本届影节上所出现的种种迹象来看，盛衰之间也许给以后的戛纳影节划出了走向轨迹。衰：赛不如展
《星战前传3》的高调亮相，把媒体的视线从竞赛单元转开，对戛纳来说简直就是来捣乱的。体现在华语电影上，《无极》、《神话》、《功夫》等与戛纳毫无关系的影片跑去凑热闹。从网上报道来看，媒体尤其热衷于采访这些商业大片，至于《青红》多少则有些被忽
视。
记者 周秋含奖项风向金棕榈奖：回归古典
戛纳电影节最高奖，因其奖杯为黄金的棕榈枝(代表了遍植棕榈树的法国南部滨海城市戛纳)，故称“金棕榈奖”。历史上两次获得金棕榈奖的导演寥寥无几。比利时导演达内兄弟的影片《孩子》继《罗塞塔》之后二度获得戛纳电影节的肯定。无论《孩子》还是当年的《罗塞塔》，都洋溢着浓浓而清新的人文关怀。从这个奖可以体味到本届戛纳回归古典的感觉。评审团大奖：向影评人妥协
这个奖在戛纳电影节的位置约等于亚军，或者是“准金棕榈奖”。相比金棕榈奖得主，这个奖往往具有一定的社会意义，类似于我们观念中的主旋律。《破碎之花》的剧情有点像不久前徐静蕾执导的《一个陌生女人的来信》，比尔·默里扮演的男主人公某日突然收到“一封陌生女人的来信”，声称他有个儿子已被抚养成人。口碑尚可的《破碎之花》在这个奖项上胜出，多少有点戛纳向影评人妥协的意思。毕竟以往的这个奖，都是为影评人所最为不齿的。三个最佳：按部就班
戛纳电影节的最佳导演、男演员、女演员奖，其含金量并不能与威尼斯和柏林影节的同类奖项相比。在戛纳电影节与奥斯卡一贯对立的积怨下，这三个奖的走势依然中规中矩。最佳女演员汉娜·拉斯洛虽然爆冷，但她的演技绝对是朴实无华的。而最佳男演员奖虽然给了美国人汤米·李·琼斯，但此君却是长期从事独立电影的。最佳导演麦克·汉尼克就不用说了，这位法国人本来就是戛纳的常客。评委会奖：随机性强
这个奖不属于常规设奖，意即是可有可无，根据情况来定。其地位相当于优秀影片奖或者传媒推荐奖，属于安慰性质的。颁奖原因多为评委会内部有二、三位评委，对某部颇有特色的影片极富好感，从而争取到的特殊表彰。王小帅的《青红》能获此奖，仔细想想就不难理解。
记者 周秋含网络编辑：王敏
