42年前，一个不到十岁的小女孩站在父亲的钢琴边，父亲弹奏她哼唱，这段旋律就是后来家喻户晓的《花儿为什么这样红》，这对父女就是中国作曲界赫赫有名的雷振邦、雷蕾父女。
42年后，女儿来到冰山脚下，她再次哼唱起熟悉的旋律……
童年时的雷蕾，一年大概有四五个月见不到外出采风的父亲，每次父亲采风回来都是她最高兴的时候，不仅能够得到父亲从各地带回的小礼物，还可以听到不少生动有趣的故事。现在回忆起这些故事，似乎就像看到父亲寒来暑往在村寨乡间不停奔波的背影。“有一次采风听说有一位老人唱歌很好，但很爱喝酒，我父亲就一大早带着一大茶缸的白酒和向导出发去寻找那个老人，整整翻过了一座山，天黑才到那个寨子里，找到那个老人。那个老人看见那么多白酒很高兴，就唱了一晚上的歌，我爸就记了一晚上，好多这样珍贵的资料就是这样采风得到的。那时候也没有现在这些先进的录音机、录音笔，都是靠笔记录，非常不容易。”在雷蕾的记忆中，这样的故事还有很多：“还有一次到云南，有一个对歌的风俗，就是找男女朋友。我父亲怕去了影响他们的情绪，就躲在窗户外面一边打着手电一边记录。”当初听这些新鲜的故事时，雷蕾并不理解父亲为什么每年都要辛苦去外面采风，现在她则非常敬佩父亲踏实认真的工作作风，觉得“这些面对面采风得到的素材是最珍贵的”。
同是从事作曲工作，有这样一个大名鼎鼎的父亲，女承父业的雷蕾受到多少真传呢？面对这个问题，雷蕾很坦率地说：“我们平时很少交流工作上的事情。直至电视连续剧《四世同堂》，我们才有了工作的合作，当时父亲担任剧中音乐的总策划，我担任作曲。后来，当我重新创作《便衣警察》音乐的时候，我找不到灵感，产生了改行的想法，就去找父亲。父亲说，没有什么别的办法，就是憋，憋出来了也许就是一个好东西。听起来很简单，其实就是让我投入地去思考，这样才能产生好的作品。父亲平时话不多，但每次的话语中都有他的亲身体验和见解。”在雷蕾看来，父亲雷振邦先生虽然没有传授她一些技巧或者绝活，但是却在她心里树立起一个优秀艺术家的榜样形象。父亲的人格魅力对她的影响远远超过一个音符，一段乐章。“父亲对他人的创作极为尊重，他会建议作品整体怎样去修改，但绝不会用笔在创作者的歌谱中修改一个音符。父亲还有一个特殊之处就是完全用钢笔写谱子，在总谱中各种乐器之间非常复杂，稍有疏忽就会写错，所以我本人只敢用铅笔来写，而他则全部用钢笔写，错了就全部撕下重新来写，而且写得非常清晰，我现在还保留着他的手稿。”
《花儿为什么这样红》是雷振邦先生的代表作之一，传唱了近半个世纪，延续着几代人的情感。谈到这首歌，雷蕾的语气充满自豪之情：“父亲深深热爱着新疆文化和新疆人民，他希望把民族的文化推向全国走向世界。这首歌的音乐也来源于父亲去采风得到的素材，因此他在《花儿为什么这样红》署的是改词和编曲。他觉得在使用原民歌比例较大的情况下，不能够署名作曲，真正创作音乐的是人民，作曲家只不过把它编成曲，他非常尊重人民原来的创作。”
《花儿为什么这样红》又将唱响，这次是在舞台上，用音乐剧的形式重新演绎。雷蕾专程从北京到新疆观看首场演出，有人问如果雷振邦先生看到这台新的音乐剧会怎样，她兴奋地说：“我想如果父亲健在，看到这部电影搬上了舞台，他也会非常感动。40年过去了还有这么多人喜欢这些音乐作品，作为一个作曲家是何等欣慰。”
