李佩红　《春闺梦》里过把刀马旦瘾(组图)_影音娱乐

李佩红　《春闺梦》里过把刀马旦瘾(组图)



http://ent.sina.com.cn 2005年06月04日00:43 北京娱乐信报

　　京剧电影《春闺梦》在北京正式杀青。由于影片一直低调封闭拍摄，让外界对于这部“京剧新概念”电影好奇不已。记者打电话给李佩红，希望约她好好聊聊。她高兴地说：“行啊，等你过来，我们一起喝茶。”

　　到东三环李佩红的家中，她正在为第二天回天津住几天做准备。这是第一次和李佩红深聊，李佩红穿着一件浅蓝色上衣，隔着一张茶几坐在一个用树根做成的凳子上，很放松地跟我聊了起来。没有宏篇大论、豪言壮语，我接触到的是一个有情有爱有悲有喜的李佩红，话题直奔她的情感和心灵而去。“这些年来，您最大的幸福是什么？”我问。“脱下戏装就能和家人在一起，这就是幸福吧。”李佩红对幸福的要求真是很简单。

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李佩红、刘子蔚演京剧影片《春闺梦》。

　　拍一部电影相当于演10年戏

　　记者（以下简称记）：这次“触电”的感觉怎么样？

　　李佩红（以下简称李）：我拍了两个月的电影，相当于唱了十年戏。在拍摄的一个半月里，我天天戴着个死沉死沉的头套，穿着戏装一唱就是13个小时，以前登台演出顶多也就是三个小时，如今翻了4倍，也算是我从艺30年来经历最痛苦的一次了。我性格又比较要强，有很多回连郭宝昌导演都点头了，但看了回放以后我觉得还不满意，就要求重来。有些镜头可能从电影角度郭导觉得可以了，但我们专业演员知道那样还是不行啊，这样演出来会让同行笑话，所以我坚持要求重来。京剧电影除了导演的想法，演员的灵感迸发和即兴发挥也很重要。

　　记：和舞台剧《春闺梦》相比，电影《春闺梦》有什么改动？

　　李：完全不是一回事。京剧电影不等于京剧加电影，我们以往看到的戏曲电影要么是直接把舞台上的表演拷贝下来，要么就是演员演完再配唱。但这次的《春闺梦》将京剧魅力融于电影的表现手法之中，既保留了它本身的精髓，又能借电影艺术突破了原先的程式局限，感觉非常不同。这是一部在视觉要求上很极致的戏曲电影，后期剪辑工作一点也不比前期拍摄轻松。郭导对每个镜头和画面剪辑的要求都异常苛刻，他不仅要求影片在剪接的节奏、镜头的衔接方面下足工夫，甚至要求让影片表现出京剧特有的韵律和节奏，让京剧的唱念做打与电影的蒙太奇融合在一起。

　　汤加丽独舞表现新婚

　　记：能看出还是程派戏吗？

　　李：唱、念都还是程派的东西，但是这出程派戏里加进了武打，把原来的小生改成了武生。郭导还在电影里加了一场原作中没有的张氏梦中“代夫从军”的戏，里面有高难度的武打，场面极其漂亮，让我发挥了一次刀马旦的功底。郭导在这部电影中还进行了另外一些大胆的改革，比如新婚之夜那场戏里，他加入了现代舞，这是摄影师侯咏提议的。给我们伴舞的是汤加丽，她用一段独舞把洞房的戏都交待了，非常含蓄又很有意思，戏曲表现的方式无论如何也表现不出这种情爱的高潮。其实导演这么做的目的有两个，一是把不懂京剧的人或者对京剧好奇的人吸引到电影院，另外就是想把京剧中最优秀的东西展现出来。

　　郭导反对戏曲片用实景

　　记：你和郭导以前很熟吗？

　　李：不认识。有一次我去中央电视台录制节目，在台门口刚好碰上也来录制节目的郭导。我就对他说，非常喜欢他拍的《大宅门》，希望他有时间看看我们拍的戏曲片《锁麟囊》。没想到，他当时就表示，对我们的那部京剧片非常不满意，直截了当地就对我说，戏曲的经典就在于虚拟性，而那部京剧片都是实景，完全破坏了京剧最有味道的地方。从那以后，我们有了进一步的联系。郭导平生有两大愿望，一是要拍那部《大宅门》，一是要拍一部京剧电影。前一个愿望，在他历经了几十年的波折后终于实现了，后一个愿望现在也变成了现实。

　　郭导是京剧的行家

　　记：那么这部《春闺梦》里实景一定很少了？

　　李：没有任何实景。整部影片中主要演员只有两个，我和刘子蔚。要完成《春闺梦》原有故事中的唱念做打；而群众演员则多达100多人，还会有规模宏大的战争场面。这次影片全部的外景都是围绕着一个大戏楼展开的，剧中最宏伟的一幕就是那座仅侧面外观就耗资30万元的大亭楼轰然倒塌景，类似这样的处理京剧舞台上不可能呈现的。

　　记：和电影导演合作，有过理念上的矛盾吗？

　　李：郭导不会和我有太大的不同意见，因为他自己就是京剧行家。他虽然也喜欢玩新概念，但并不是像现在一些所谓“后现代”导演那样，搞些让人看不懂的东西。看看他的作品《大宅门》就知道了。他看问题有深度，他一直说“你们别把京剧当成古董看，京剧是非常先进的艺术门类，它的表演手段和表现形式就是在当代也是领先的。”

　　会坚持院线发行

　　记：这部电影目前已经进行到什么进度了？

　　李：正在进行后期制作，我们片方表示，要坚决走院线发行的路。

　　记：你预测过观众的接受程度吗？

　　李：“萝卜青菜，各有所爱”。我们过去看到的越剧《红楼梦》等都是电影加唱的形式，包括我在中央台拍摄的《锁麟囊》，也是用实景和京剧结合。这样的形式和京剧的距离还不算远，但观众反映已呈现两种极端。电影《春闺梦》的改变或许会更大，不仅丰满了故事内容，并且强化了战争场面，给观众带来的视觉冲击是巨大的。不过，这毕竟是一种新的尝试和探索，但我相信这对于京剧的发展是很有意义的。

　　正在筹划的新戏暂时保密

　　记：你的老师王吟秋去世后，你现在在跟谁学程派戏？

　　李：基本上是自己看录像学。我学《春闺梦》是当初看了王吟秋先生、赵荣琛、李世济老师的录像后，非常喜欢这出戏，所以就下决心要学。没想到三岔五岔因为各种原因耽搁了，王老师刚把唱、念教完我就去世了。我一心要把这出戏拿下来，所以就一遍一遍地看录像，反反复复地琢磨，就这样把这出戏拿下来了。

　　记：你现在带学生了吗？

　　李：带了，是天津的学生。北京现在也有学生要和我学。但我现在还要搞一些创作，感觉时间不够用，所以主要精力没有放在教学上。我觉得现在是自己艺术上的最好年龄，我还是想多做些事情。

　　记：现在有什么新的计划？

　　李：有，但新的计划暂时保密。（笑）

　　记：是排新戏吗？

　　李：都有。等我筹划的差不多了，我就会公布了。

　　绝对不会转行离开京剧

　　记：有人说你说话挺冲的，有人说你挺好说话的，你觉得自己是什么性格？

　　李：我的性格还真有双面性，在艺术上能看得出来，生活中也是这样。急起来的时候脾气暴躁得不行，温柔起来，老公又说温柔得让人受不了。我是个非常开朗的人，从小就是人来疯，人一多就特来神儿。在戏校练功时这点就表现得特典型，学校一来外宾或者有人来听课，老师就会把我搁在中间，因为他们都知道我会表现得非常好；可有时候我懒的能把老师气得要踹我。其实我是特别简单的一个人。

　　记：怎么叫简单？

　　李：我脑子里一天到晚除了戏就是戏，不是很简单吗？

　　记：你现在把家搬到了北京，是不是有什么新的打算？

　　李：没有。我丈夫在北京这边的事情比较多，北京的氛围也比较适合戏曲演员的发展，能看到更多高水平的演出，接触更多艺术大家，所以就搬到北京来了。

　　记：你今后会转行吗？

　　李：绝对不会，我不会离开京剧的。一个人为了一个挚爱的事业干了30年，你说他还能真的离开吗？信报记者唐雪薇

李佩红 《春闺梦》里过把刀马旦瘾(组图)

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